圣何塞谋杀案

主要角色都是华人，为什么不能是新德里谋杀案？只要不在香港故事基本就是成立的，我看不出任何故事有必须发生在是圣何塞的必要。

圣何塞的生活为什么就优越了？香港人就这种认知么？你选在梵蒂冈，列支敦士登，摩纳哥都可以，比圣何塞有钱的地方有的是，为什么非要圣何塞？是不是你们剧组只是想公款旅游？

圣何塞谋杀案是我看到主演和题材之后比较感兴趣点开看的，看完后拍摄和制作的散乱有点一言难尽，一星给Sammi，一星给主题吧。

来自香港的移民阿玲为了绿卡和金钱与原本的丈夫在美国结婚，后来遇见了“爱情”孙宁，设计杀害了丈夫，并让孙宁顶替了丈夫阿邓的身份在新的地方生活，原本日渐稳定逐渐麻木的生活在阿玲儿时的朋友欣来之后被改变了。

阿玲是一个纯粹的坏人吗？并不是，或者说一切的坏在有了前因后果后都可以被理解。只是现实生活中，我们并不会看到以所谓的坏人为出发点的长篇论述，他们在我们看来才是生来的罪无可恕。儿时的缺爱，长大后第一段仅是互求所需的婚姻，让这个女人愈发想要她所没有的东西 —— 爱情。 她需要年轻的灵魂，年轻的肉体来提醒她，她是被爱的，是有精神上生存的依靠的。

孤独可以扼住人的喉咙让人发不出声音地窒息。比起相爱让人拥抱在一起，互相胁迫着不敢离开对方的方式会不会更长久呢？

她很聪明，很会观察，利用生活的小细节，设计拔掉一根根自己讨厌的杂草，还会装作无辜的样子，来获取不知情者的同情。她意识到她和孙宁之间的不对劲，她太需要爱了，她邀请来了儿时的朋友，并给她介绍自己的同事，是多么希望这个仅有的朋友能留在国外陪她。她不想失去腹中的孩子，家人，多一个也是天大的幸运。她救孙宁的时候我并不知道是出于真正的男女之爱，还是害怕，害怕她已经真正离开了之前的依靠，害怕又回到一个人，害怕又回到被打骂蜷缩在铁栅栏后的自己。

卑微地获取爱，即使爱已经变质，她也舍不得放手，发臭发酸，也要狠狠地抓在手里。

孙宁说的也很有意思，“我也曾经有梦想，我只是犯了一个错，为什么会弄成这样”，其实如果阿欣不来圣何塞，或许他们真的可以这样麻木地过一辈子，又或者某一个夜晚，他噩梦惊醒想起来自己的名字后杀死了自己的枕边人。他们的罪一早已经是一颗垂在两人良心上的定时炸弹，任何一个走进他们生活的人都会引发晃动，随时引炸。

自我迷失，身份认同感的缺失，如果不能真实地看待自己，又怎么能要求对方真心地给予爱，即使存在，这个爱的对象究竟是你还是你精心构思的角色形象呢？

主题挺适合文艺片的，也有刺激感官的凶杀悬疑线，但是三个角色并没有完全融合在一起，非常零散，摄像构图比较失败，全是大而笼统的景，看完就忘，几场情绪高的戏，没有给演员近景的微表情的发挥，结果就是超级平淡。剪辑我也觉得要再扣一星，简简单单两条交叉故事线能剪得这么混乱，切换卡顿，云里雾里的，希望剪辑师自己多捋几遍剪辑思路。

阿玲爱孙宁吗？我认为爱，在她面对生活，面对阿邓只把她当成保姆的时候。孙宁的关怀，身体的安慰，让她觉得这就是爱。继而为了她和孙宁的未来，开始计划。

孙宁爱阿玲吗？刚开始也是爱的，他是偷渡来的，还欠了很多钱。阿玲给他钱，让他从地下室搬到豪华的别墅，甚至看房的时候被当作有钱人。

但她们之间的爱情，生活是建立在双方不同欲望之上的。阿玲想要孩子，要有爱的一家三口，要孙宁和她一样守着彼此。孙宁想要回中国，想衣锦还乡的回到故乡，让大家知道他当初的选择是对的。因为这些不一样，导致阿欣变成了这个建立在云朵上的家轰倒的导火索。

生活总在考验着爱情，总在给人更多的欲望。我们每个人都在负重前行，只因为天总会在同一时间变亮，同一时间落下，只有内心有坚持，有爱才能让我们在打击下还能站起来。希望你能找到内心的灯塔，在欲望的迷失中内心依然平静。

香港电影，以移民为题材的故事有不少。我看过的《秋天的童话》，《又见冤家》。提到的这两部作品都是上世纪八十年代的作品，作品基调是积极向上的，主人公都能很好地融入当地的环境，哪怕有一些文化上的冲击，也改变不了主人公要在那里好好生活的决心。在80年代之后，移民为题材的作品就越来越少见，可能当移民到海外这件事见怪不怪后，就没有必要专门来拍一部电影来叙述这件事情。

《秋天的童话》拍出来三十年之后，《圣荷西谋杀案》填补了香港移民电影的空白，而且叙述的视角不再是普通人如何通过打拼在海外安家，而是当移民这件事已经很常见时，他们究竟遇到了怎样的纠结和困境。

郑秀文饰演的Ling, 看起来在香港是普通家庭出身，和蔡卓妍饰演的Yanny是儿时的邻居。他们居住的环境看起来虽然不富裕但也绝不是穷人，Ling的母亲只有一场戏，还是画外音，就是让Ling不要偷钱。Ling在那时候看来是一个很乖，而且很善良的女孩，在严厉的父母管教下，她应该不会成为后来的那个Ling，那么究竟是哪些事情改变了她？

Ling为了来到美国拿绿卡，嫁给了一个老头。老头很有钱，但会虐待Ling，而且让她打了孩子才嫁给自己。Ling在美国拿到绿卡的代价是牺牲自己的婚姻和孩子，这位Ling成为日后的暗黑埋下伏笔。没有人可以阻挡她在美国留下来。

佟大为饰演的Tang是一个同样有趣的角色。光鲜出场的他让人绝想不到他是靠偷渡来的美国。Tang最动人的一段戏，是Ling失手杀死前夫后，Tang让Ling报警，说就对警察说人是他杀的，反正他是偷渡来的。这彻底打动了Ling，为了爱情，Tang可以牺牲自己的后半生。然而，Tang留在美国的代价是牺牲自己的身份，他要扮演另一个人，而他扮演不好。

除了Ling和Tang，影片对于其他的在美华人刻画也很有意思，且大都含有贬义。

比如只是“摸了一下手不知道这为什么算性骚扰”的老头。

比如坐地起价坑游客不懂法的香港导游。

比如一副领导模样，其实是狐假虎威的投资人夫妇。

他们为了留在美国，似乎也牺牲了许多其他东西。

回到电影，不得不说电影后半段全靠郑秀文的演技撑起来。佟大为的表演也很到位，只是在搭档的映衬之下就看不到光芒。

看的是粤语原声版，没有什么语言情结，觉得粤语一定有自己独特的韵味，而是原声电影，是更能让人真切体会导演传达的东西。

　　看正片之前，我简单的阅读了电影的简介。估摸着这应该是一部类似《双食记》的家庭爱情谋杀戏码。万万没想到导演对这部电影的野心如此之大，既让我看到了斯德哥尔摩的影子，又让我想起了当年看《穷山恶水》的时光。

　　这些观感并不是因为电影本身有多么优秀不可自已，而是因为导演碎片式的拍摄，呻吟般的叙述给观影者每一分钟都在纠结，导演到底想说什么而产生的发散性思维。

　　1.剧情

　　事业生活失意的阿欣远赴美国散心，去找自己儿时的邻居大姐姐阿玲。

　　阿玲和阿邓住在美国圣何塞，他们家境殷实，女主外男主内，阿玲怀孕，一切都看起来和谐美满。

　　阿玲工作繁忙，带阿欣散心招待远渡重洋的客人，成了家庭妇男阿邓的工作之一。阿邓不甘于在家做煮夫，背着阿玲去和黄总夫妇谈了阿玲一开始就极力反对的电商项目。

　　陪玩陪吃陪笑，在他眼里不过是再正常不过的应酬，可在阿玲看来，不过是自己丈夫急于想要证明自己又不听劝告的一场骗局。黄总夫妇来到家里BBQ，黄太太脸部烫伤入院，夫妻俩爆发了激烈的争吵，阿邓怀疑是阿玲故意破坏自己的合作，愤然离家出走。

　　和阿欣几天的相处却让阿邓和她互换秘密，阿邓的离开让阿玲渐渐失去理智，一场更大的阴谋浮出水面......

　　2.细节及影评

　　值得夸一夸的是，郑秀文在电影中第一次让我看到了和之前大多数角色不同的人物，神经质多疑的人物，对于她本人来说突破性是很大的，她也确实以一人之力撑起了整部电影的演技担当。

　　佟大为蹩脚的粤语是很让人出戏的一个点，但是这也是之前我说的一定要看原生电影的原因，看到后来才知道佟大为让人难受的粤语发音也是电影里故意而为设计的一个部分。

　　显然这么些年里佟大为在电影和电视剧里的表现差距真真是极大的，即使没有粤语这个点，他的表演也谈不上及格，人物和表演剥离得非常严重，他正气凛然带些傲娇的外表可能并不是很适合这个层次感极其丰富的角色。

　　他争吵时的歇斯底里，和再次出现后的扭曲，都不如前半段纯情男追爱演得真实可信。他坐在吧台上怼着白酒看着众人的镜头，本可以让角色的分水岭在这里体现，但他愣是让人从他眼神里看到一个不会喝酒的傻大个说：怎么地，敢说我不会喝酒？吹瓶给你看！

　　阿sa的表演中规中矩，也是套在框里的天真少女遭遇不公。从二十多演到四十的少女且毫无违和感，她算一个。

　　80多分钟的电影，34分和60分钟的两个转折，这样的格局看似是一部合格的电影结构了。

　　但整个故事破碎到没办法按照拍摄路径来讲述发生了什么，剧情不硬，角色不立体，导演企图用细碎的闪回和大段的抒情式自述来拔高影片的立意点，显然没有花钱买票的观众会买这个账。

　　电影里的男女主都是“偷来”的身份，阿邓这个角色是个摄影师，家里却没有和摄影相关的痕迹。阿玲的控制欲，本来在电影里可以用很细思极恐的方式去亮相。比如：阿欣翻出藏起来的泡面，让阿玲误以为是离家出走的阿邓回来了。但是，又被前片中阿玲工作忙碌无暇接电话，甚至遗忘电话而让夫妻两人产生了巨大的摩擦，这个点又把一个极富控制欲本能的形象又打破。

　　阿玲的控制欲怎么来的？可以有两重理解，从小缺爱但渴望得到爱；前夫的虐待，潜移默化的改变了她。

　　前夫虐待她？全片没有任何交代，我看到的反而是一个欲求不满的女人过河拆桥。阿邓是偷渡的厨师？除了他自己口述，没人能从电影里看到这事，且仿佛并不重要，他是不是偷渡与整个电影无关痛痒，因为在他还是孙宁的时候一样过得好好的。

　　最好笑的是，他们做着一切好像都是为了爱。因爱生控，因爱生恨。导演大手笔的用了三分钟的篇幅在全虚景的画面上用文字教育了观众一顿，生怕你看不明白理解不到位。

　　3.End

　　电影失败最大的锅必须让导演来背。

　　潘源良，编导、填词人、足球评论员。不认识他吗？张学友 - 遥远的她、王杰 - 谁明浪子心，你回忆回忆。1982年入行，给香港红极一时的的歌手填过上百首词，战功卓著。但这并不代表你能拍电影。前有《影子爱人》、《出轨的女人》，放过香港电影吧！

　　深耕行业内部多年，多重身份，难免让人有些自以为是的膨胀。

　　总之，别那么草率了，好不容易拉回一点点分值的香港电影，经不起折腾。

《圣何塞谋杀案》千万不要让一个写歌填词的人爱上拍电影，简直堪比灾难！本片的导演上一部作品就是烂到令人发指的《影子爱人》，没想到这一次依旧延续着自我陶醉无法自拔的意淫模式，感觉自己的每步棋走得都是写意、文艺、迷幻、扣人心弦，垃圾！纯粹的不可回收！虽然本片提名了“金像奖最佳女主”及“金像奖最佳女配”但是这跟导演有什么关系，这是演员自身业务能力职业素养拼来的，虽然个人认为“郑秀文”实至名归而“蔡卓妍”略显牵强，通篇的所有环节都是灾难！其实，看一部影片是不是可看，有时真的就反映在某一个细节，本片有一段情节是这样的，女主指着一个老人对男主说：“医生说她现在的记忆像金鱼…”就这一句台词，你就完全清楚这个导演是有多自恋，医生这么严谨的职业会说出这么没有责任感的话吗？而且，拜托多读点书吧！“七秒记忆”的说法早都辟谣了，还拿到这里玩文艺创作的浪漫感。本以为是场悬疑大戏，最后失望的想让所有角色原地灭亡带着导演一起那种！千万不要被片名忽悠了，毛关系都没有！不喜欢！不建议！不推荐！QJ