吃个汉堡跑香港,牛逼,把深圳拍成了城乡结合部,回中国干嘛,回美国去呗。这1 分都不到吧;在美国呆着不好吗,回中国干嘛,看国产偶像剧也比这种电影强,辣眼睛 ;华裔你不是中国人,回你的美国呗,拍这种电影恶心谁呢;看的无语,高楼大厦敢不敢拍,活在自己的世界里,这是大清吗。够励志的,厉害。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
什么烂pi 烟子能都能上映,我将抵制一切跟此片有关系的导演和演员,垃圾再怎么包装也是垃圾,这都能4.1评分?兄弟们把它干下去!让他们尝尝来自社会主义的铁拳。呸!(我是来凑字数的分割线,呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸)
女主一点也不像华裔,看着有点别扭。可能这长相符合老美的眼光。 拿中国的三四线城市作坊跟香港、洛杉矶比,落差真是大。但明显知道这是20年前的中国了,可能老美看着还能觉得新鲜。但咱们看着明显觉得这片子又土又落伍。估计这导演都没来过中国,或者是20年前来过,印象还保留在那个阶段上,影片反应一个现实,那就是香蕉人始终游离在边缘,还是要靠着祖国的温度存活着,哈哈哈。
在美国主要依靠啃老为主的女主最后成为才华横溢的设计师的故事,但是剧情很离谱。
女主是华裔,但在美国受到歧视,肆意挥霍家庭财富。整个剧情透露着美国至上主义对中国人的深深恶意。
第一,设计不好是因为不能用谷歌浏览器。中国也是可以用谷歌浏览器的,这是一点。百度浏览器也是可以上因特网的。
第二,高中没毕业的后妈全程英语对话,并且对女主老爸的态度太离谱了。感觉中国还在落后的封建王朝。
第三,女主吃一个汉堡要到香港,国际大都市深圳买不到汉堡。另外,女主见到的深圳像90年代一样,感觉在恶意扭曲中国的经济发展程度。
第四,女主一边骂父亲一边依赖父亲,简直是三观不正,自私自利。
第五,女主的朋友的油管博主挽救女主家的玩具厂,这可以说是很离谱。美国是油管博主统治的,并且女主得到一份工作这更是匪夷所思,一个让孩子差点死亡的设计师就因为油管博主的一句话就得到赏识。
整部作品可以说是极其恶意的,不了解中国,甚至还存在恶意扭曲。对于这样打着华裔回到中国来吸引注意的作品,实质是宣扬美国至上的三观不正的作品应该得到抵制,这样一部片面的作品对于国外朋友了解中国存在误导作品,希望引起警示。
《回到中国》像是从上世纪三四十年代黄金好莱坞时期的电影货架上取下一件原件,然后回炉再制而成。剧本以标准的好莱坞模式制作:这表现在电影一开始便埋下在结尾将得到和解的冲突:富家女与父亲发生的矛盾。于是整个故事就围绕着女儿回国接手家业,在陌生的异国他乡经历一系列文化与行业的风波并不断化解后,引来大圆满结局:父女和解,女儿也将找到人生的意义。这种喜剧的简单套路,已经被当下电影全面抛弃了,因为很显然,它华而不实,只适用于好莱坞当年“造梦”的情境。
不过,有两点让《回到中国》萌生出新意。一方面,导演将“人生成长”的美式励志故事搬到中国的语境,由此引发了对诸多现实议题的探讨:商品和劳工的全球流动、菲佣、工厂女工、留守儿童、网红等等。另一方面则是它的拍摄手法。虽然仅就拍摄手法而言,影像无非是对剧本亦步亦趋的转换,手持摄影也无甚新意,甚至镜头的抖动还会让人感到隔阂的粗陋,但这种自由的拍摄模在转化极为标准的剧本时反而带出了一点创新。
因为,整个剧本基于先行的概念、凌驾于现实之上加工制作完成,故事显然脱离现实;与此同时,拍摄手法反而不去寻求“现实主义”的细节,自由即兴地完成, 两种虚假的叠加反而碰撞出一丝现实质感。这是一条影像原则:虚假的虚假等于真实。这就好比下面这种情形:事先声明别把电影当现实,当喜剧看就成,一旦观众在不带预期的情况下偶尔从影像中瞥见一缕现实,这种现实感就会被放大,从而拿来当做电影的优点。至于与电影本身的质量,关系实在不大。
它之所以还有4.6的高分,就是知道的人太少太少了,还真实生活,活这么大我怎么不知道,现在真是什么人都能拍电影了,还没怎么抹黑,还想怎么抹黑?搞笑了。导演对中国印象这么差为什么不拍国外的?至少你咋美化外国我都不会来喷你,抹黑中国那抱歉了,你不配好吧,哦可能你想讨好外国也不行吧,人家也没看的上你
导演虽然是个华人,但是满满的美式价值观和对中国的偏见。当然了,鉴于她是个台湾的华裔,这也是正常现象,即使电影亏本了,估计台湾绿媒也会给他不少钱。影片里。各种偏见连IMDB上的美国人都看不下去了。片名的原话:go back to China,在当时的语境是叫滚回中国,国内的翻译把它翻译成回到中国真是自欺欺人。
导演虽然是个华人,但是满满的美式价值观和对中国的偏见。当然了,鉴于她是个台湾的华裔,这也是正常现象,即使电影亏本了,估计台湾绿媒也会给他不少钱。影片里。各种偏见连IMDB上的美国人都看不下去了。片名的原话:go back to China,在当时的语境是叫滚回中国,国内的翻译把它翻译成回到中国真是自欺欺人。
完全的对中国的stereotype,我无从吐槽,一个在洛杉矶的富豪女孩,一个晚上酒吧消费2000美金的女孩,回到中国二三线小镇工厂,这种刻意的对比什么意思;话说中国一线城市的富二代到美国也都觉得村,那中国是不是可以拍一个上海富二代到美国乡村体验造汽车的电影???导演果然是台湾人。
其实拍得挺不错,并没有怎么黑中国,只是没把中国最好的一面拍出来,并不代表不真实。故事没什么代表性,只是讲述一个中国南方小镇某个民营企业家家庭背景的小故事而已。1. 这只是一部家庭片,不是政治片;2. 片中中国也不是现在,是导演的成长经历,导演80年,所以推测是02年前后,02年就有大别墅和大厂,改革开放第一代南方本地民营老板,很土很写实,找二奶移民也很真实,没什么毛病。(P.S. 没想到因为这条评论遭到人身攻击,连国家的真实情况都接受不了还谈爱国?有喷我这么旺盛的精力麻烦去建设国家。)
這一在美台籍導演的自傳體作品,提供了香蕉人富二代回到母國中國,以美式價值觀“教化”母國富一代並“搭救”底層的敘事。計劃生育,吃狗肉,富商找髮廊妹做老婆,深圳公司的菲律賓籍設計師因為內地的信息封鎖、需要到香港學習前沿設計,諸如此類的刻板印象段子姑且不論,富二代女主安心享有資本家父親在中國鄉鎮設廠的收益,藉此在美國大城市兩千美金一晚的夜店裏自由揮霍,又反身指控父親的生意是“血汗工廠”,對此大加嘲諷和撻伐,並勸服父親停止對工廠工人的“剝削”,影片類似這樣的構架,讓人感覺像是個揪著自己頭髮、想把身子拎起地面的人,編導的社會分析能力和對於全球化的理解之淺薄可見一斑。2020年11月7日深夜於北大暢春。
豆瓣上一群反思怪,建议先从自己做起,自杀了中国人就少了一个了,加油!
不上谷歌不代表隔离全部因特网好吗,还去香港学设计,逗我呢?香港不要太土啊现在!!
作为制造业的搬砖,不知为什么对这种小型工厂环境有种越虐越爱的快感。片里取景的厂房神似我n年前打暑期工的那家,毕竟是深圳关外千篇一律的出租厂房。影片主题一层是父女和解,二层是香蕉人富二代与中国的相爱相杀,各种乳滑段子:计划生育,中国老板爱在发廊找老婆,工厂饭堂的不明肉类(??),产品设计师月薪三四千,当然正面的也有对工人福利和互联网生产力的突出呈现。虽然剧情偏玛丽苏和进步主义,但剧本绝对不止现在豆瓣5分的分值。结合《中国工厂》顺德丁普乐家电厂那集一起看有奇效。
这是我近年来看过最恶心的电影。主人公的任性,即便是“伤痕人格”,也叫人从第一分钟起就想作呕。另外,作为主创,如果你们要拍一个在中国、广东的故事,能不能至少尊重一下你的故事的地缘文化,找一些能说清楚广东话的配角演员?Those ABC faces & accent are really killing me…
看到导演是湾狗,我也就不惊讶了
导演说是她的半自传被台商剥削的工人真可怜啊
用中国外在包装的一个美国内核的故事!
特别无聊的片子,但看到某个点就突然很想爸爸了。
Akana 有日本、夏威夷、菲利宾、爱尔兰、德国、西班牙、法国和英国血统,她唯独就没有中国血统,这片子真是把中国当朝鲜一样在拍,太刻板了。
朋友凭一个截图就说这部电影神似那档有名的真人秀《公主我最大》,非常精准厉害的概括了我的观后感---确实有点停留在表面的肤浅,但看得还是有些愉悦。关于“血汗工厂”的猜测,鼓励使用微信,言谈里的独生子女或者是那些被封锁了的服务,从全片第一幕开始都掺杂了很刻板化的东西,但那至少是她能够观察到的第一眼。比之于前作《已是香港明日》野心盖过实际能力的模仿和单纯停留的“展示”,Emily在第二部长片中讲好故事有了些进步。女主真的有点可爱,吴耀汉也好搞笑哈哈,可以补一星。
导演是不是香港人?那这电影透露出来的陈旧的中国观就make sense了。美帝精神跟我们大中华精神也一样,(中餐,百度,黑户)那我们也可以抓重点讲洋快餐,枪支,种族歧视等等问题,但这不是一切。抛开这个,单就电影来说,算是一个合格的好莱坞剧本作业。
香蕉人够努力了,可惜中国的发展速度实在太快了,快的国内都有很多人都不适应,遑论其他。。。
请问这是什么洋砬砐?
这个剧本是怎么拿到fund的 我想和导演聊聊
肉糜视角。各种刻板与偏见,而包裹其中的情节也是非常老土与缺少亮点。这样的电影才更加凸显《别告诉她》的出色,那部电影对东西方文化和东方情感的描绘,更有生活,会想起很多生活的瞬间。而这一部未免太多符号与臆想,而落在情感本身,却又是毫无根基的。
能给这片打一分以上的人恐怕都是一些香蕉人和二鬼子吧
黄香蕉 !Fuck off!令人作呕