太空旅客

这是一个好故事。主线清晰，逻辑整齐，一个好的爱情故事。 一位机械师，为了到一个有机会去创造，到一个不是“坏了就更换，却不去修理”的星球去搭建新世界而启程。 一位记者，为了写出世界上独一无二的关于星际移民和人类重建文明的书而踏上她所以为的双向旅程。 而第一个梦想，因为一场没有被计算到的陨石群撞击而破灭。 男主一个人醒在空无一人的巨大飞船，所有程序都设定好了在有人的时候自动开启服务，衣食无忧，却解救不了一个人类枯竭的灵魂。他试图找寻方法重新冬眠，未果。试图尝试生活，熬不过时间流逝。最后他想到了死亡。 的确，死亡可以带来解脱，可更多时候活着才需要更大的勇气不是吗。 如果没有这一段他逃离死亡的害怕，怎么表现后来他选择牺牲的胆气？ 然后在”起死回生“后的那一刻，他见到了那个让他一见钟情的人。 她是一位女记者，她谈吐有趣，她和他想法契合。他没有一时一刻可以将这个女子抛之脑后。 尤其当他知道自己有选择可以将她唤醒。 一边是无尽的孤独，一边是唾手可得的灵魂伴侣。如此巨大的诱惑，他却思索了好几个月，因为他明白这是错的。 第二个人的梦想，因为男主的”一见钟情“而毁灭。 或者，毁灭了吗？ 因为有男主的存在与陪伴，女主的苏醒和接受现实的过程明显要没那么痛苦。况且这种体验何尝不是一次世界上的独一无二？ 我并没有尝试洗白男主的所作所为，女主也不是什么傻白甜。知道真相的时候她也愤怒和失望。 可是，"当一个人即将淹死，他会本能地抓住些什么。” 你要怎么责怪人的本能？ 这和那些刻意去祸害女青年的渣男有可比性？ 这和男权又有什么关系？ 难道他就应该去死？ 换成一个女的，经历这一切，难道就能克制住那种仿佛在沙漠中看到水源的希望和渴求？ 后来的情节，虽然船员的存在好像只是为了助攻，可也不是那么不合理，而且很好地推进了故事的发展，不是吗？ 一个没有预测到的陨石穿透和修理的方式，或许不是那么“硬科技”，但是故事讲圆了，不是吗？ 忘了在哪里看到过，“理解，带来原谅。” 也只有在这种灾难下，在看到有可能自己一个人活下去的可能性的时候，女主才能有一点体会男主当年独自存活的时候的绝望，而从心底原谅他吧。 "You die, I die" 是不是像极了那部名扬四海的沉船神作？ 为什么《泰坦尼克号》可以不止是一部灾难片，《太空旅客》却非得是一部纯太空/科幻电影？ 那些一定要从这部片子里看到伟大人性的人，为什么就不能接受这是一个好故事？ 不管你们怎么说，我喜欢这样的结局。

周五去看了《太空旅客》。 说实话，去之前查了一下豆瓣评分，只有区区的6.6，属于勉强能看的级别。看完之后又去看了评论，清一色在说这部片子三观不正。哎呀不能看啊好毁啊。 确实。 如果抱着地球上的三观，地球上对电影的期待来看，Jim Preston从决定叫醒Aurora的那一刻起，这片子就没法看了。 稳妥妥的谋杀好吗？好自私啊。不管男主最后拯救了飞船多少次，都会被定义成美国式的个人英雄主义泛滥，都一定会被定义为强行扭正三观的以防观众倒胃到底的举措。 可是不好意思啊，这部电影本来就不应该用地球上的价值观，爱情观，世界观去衡量。因为一旦和深度睡眠OR深空旅行这种概念扯上关系，整个价值观就全变了。永恒的宇宙里没有善良，没有孔子老子，没有人之初性本善。尽管我也没有搞清楚什么样的法则是真正的真理，不过肯定不会是孔孟之道。 电影里其实多处把这个问题严肃地摆出来讨论了： ·年迈的老船员醒来之后，Aurora来找他，几乎是气急败坏地、浑身颤抖地控诉：“he woke me up! do you know it?”（居然是他把我唤醒的，你知不知道？）“我知道。” “这根本就是赤裸裸的谋杀！” “是。” “但是Aurora，当一个人溺水的时候，他会抓住一切他能抓住的东西。他没有办法，他没有选择。” ·其实老船员检查休眠舱的时候，就很严肃地质问了Jim，而且Jim也承认。 ·再往回，Jim在唤醒Aurora之前，曾经千万次和自己斗争，不断和机器人酒保说话，讨论，不断重复“假如你明知道这件事是错的，但是做了之后你的生活会好上千倍万倍，你会不会做”这个问题。 电影非常坦诚地承认了，这个行为是错的。其实导演是想把这个问题抛出来，大家讨论一下，什么样的选择更好？至于最后的结局，只是一个结局罢了。 我们暂且不讨论男主这么做对不对。 我们讨论一下，如果男主不这么做，会发生什么？ 引发男主休眠舱故障以及接下来一系列故障的根源只有一个：一颗陨石砸穿了核聚变燃料舱，核心部件损坏。 如果男主没有唤醒女主，接下来发生的事情是这样的： 男主浑浑噩噩地过了两年→老船员醒了→老船员给了最高权限→两个人没有找出关键问题所在→老船员领盒饭→男主找到了问题所在→男主发现一个人根本无法灭火，因为灭火需要降温，而打开外部气阀需要有一个人卡着外部气阀扳手，而另一个人扳动灭火阀门→男主GG，全船GG 有人可能会说，哪怕死，也比做了天大的错事要好。知情的情况下谋杀一个人，和不知情的情况下谋杀5000人，似乎显然前者的罪更大一点。 这其实就回到了那个古老的悖论：你站在火车道的变道扳手旁边，有一列火车驶来，你后面的铁道上捆了十个人，但是同时，你旁边站了一个胖子，如果你把胖子推到，他就会让火车脱轨，挽救其他的生命，如果什么都不做，那十个人就会死于非命。 杀十个人还是杀一个人？ 其实这个悖论的想要说的事情很简单：杀十个人和杀一个人没有区别，生命不能计算；但是这个选择，永远成了悖论。 在“唤醒=谋杀”这个问题上，分享科幻小说《三体》里的一个故事：当得知他们可能永远无法返回地球/地球人类已经被毁灭的时候，超级宇宙飞船“万有引力号”立刻摧毁了另外两艘飞船，并把船员的遗体当作食物，补充舰上船员的蛋白质。 我没办法告诉你这种时候，哪种选择是对的，除了“遵从地球的道德想问题简直就是幼儿园的脑子”之外，我能说的只是，当问题提升到宇宙空间这个层面上，什么观念都会发生彻底的颠覆。 道德？ 道德就是一代代传承下来，有子孙后代遵从，并瞻仰那些遵从道德的祖先的玩意儿。 可是如果你意识到人类可能就此灭亡，你可能到死也不会看到一个人，不管你做什么，你都会在这艘空无一人的船上度过一生的时候，你真的会做出一个特别高尚的选择吗？ 谁也不知道，因为谁都没有经历过那种极端的情况。 这和荒芜一人的小岛不一样，和每天有人送饭的牢房不一样，和地球上的一切都不一样。120年之后别人醒来，可能都不知道你生活过，不知道你存在过。 这就是我喜欢《太空旅客》的地方，它抛出了一个很好的问题，构造了一个极端的情况，希望大家能够思考。 这年头能让人产生深刻一点思考，而不是简单的告诉你什么是对的，或者简单遵从传统价值观的电影真不多了。当然，完全反价值观的小时代什么的，还是不要讨论了。 电影给出了一个，在极端情况下最有可能的答案（尽管这个答案不一定对），唤醒另一个旅客，然后共度一生。 其实说实话，我被最后的结局感动了一下。 当所有船员旅客在120年后醒来的时候，发现公共大厅里有一棵参天大树，所有地方都像地球上一样，枝叶缠绕，充满生机。 Aurora在给船员的信里写下了三体里那句著名的话：我们度过了幸福而伟大的一生。 感动我的，是时间本身。 与其说叫感动，不如说震撼。 三体最后的结局里，程心来到了她和云天明约定好的世界，却误入光速黑域，出来的时候，时间已经过去了一千万年，只能从太空中看到云天明给程心留的巨大的一句话：我们度过了幸福的一生。 冲这一点，真的要给《太空旅客》打十分。 不过豆瓣里评论区的神回复我还是很喜欢： 睡你妈逼起来嗨！ （有的时候生活里全是IQ没有赶上的人群，变得逗逼一点，生活才能过下去啊。） 还有男女主角的颜值和肉体直接满分！女主太美！

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2018年4月11日更新

重看了一遍电影，补充两个小细节：

1.Jim Preston自己独自生活了超过一年时间，又纠结了很久之后才唤醒了女主，如果换做是你，在这种非常规极端环境里面，能坚持一年，才唤醒另一个乘客吗？

我不否认真的可能存在坚持一辈子孤独守在飞船上的人，但是也绝对存在一醒来没几天就想到“我既然是受害者一定要拉垫背的”这样的人。至少这个电影想表达的观点没有那些道德伪君子们说的那么龌龊。

2.影片的最后，其实Jim Preston为了拯救飞船，已经献出了自己的生命，女主把他拉进仪器的时候，仪器的检测结果是，“I‘m sorry，the patient is dead.”不管是为了救下一船5000人的生命，还是为自己提前唤醒Aurora的行为赎罪，用中国的说法，也都已经“以命相抵”了。这也算是电影最后，给传统道德的一个交代吧。

至于那些说“男主角最后还不是活了吗”的人，请知悉，是Aurora主动overide医疗仓权限救的人，而且按电影表达来看，未来可能已经研发出了在人死后救活病人的医疗手段，从“需要舰长overide权限才能使用”这个属性来看，很可能还只提供给上流社会使用。

或者也可能只是现在盛行的电击搏动心脏的黄金三分钟疗法而已，但这些分析其实不重要了。重要的是Jim Preston已经死了的事实。

以上。

与期待的故事完全不符，但却有不一样的感受，处于可接受的三分半吧应该。对于一部爱情片而言，算是题材新颖，但情节老套。可不过不得不说，画面和人物至少都是美丽的。

被台湾公司剪辑的预告欺骗，还以为会是一部具有阴谋性的太空科幻片，像星际穿越那种。结果发现整个科幻的部分充满着槽点，是一部披着科幻外衣的爱情片。有人形容为太空版泰坦尼克，从某方面讲还挺中肯，但故事远没有泰坦尼克纯爱，唯一新颖的环境设置却没有有利的彰显出它的独特之处，能够深入描绘的关于人性的挣扎，关于欺骗，关于孤独，关于爱情等等方面都点到为止，有些遗憾。

但总体而言，还是一部我觉得值得影评的作品啦，因为片子还是引出了许多值得思考和探讨的主题。但我想仅出于对逻辑严密的科幻片期待和热爱的人看了一定会失望吧~

--以下包含剧透和大量个人诠释和解读--

故事情境设置在在从地球到移民目标星球的太空飞船上，飞行过程将耗时120年。为了解决人们会在旅程中就老去死掉的问题，负责移民的公司让飞船在120年的飞行过程完全处于自动驾驶状态，忽视太空的不稳定变因，放心的将五千余名旅客的飞船所有乘客与机组人员都置入了休眠状态，没有任何的轮班留守或者其他的事故应对制度，拯救飞船全靠意外，而且派出的还是一个作家和一个工程师...然后为了让男女主角有机会能体验绝对的孤独和无助，又将休眠仓设置为醒了就无法再睡去的抛弃式形式...
故事开始於航行30年后技工男主意外的被陨石撞醒，经历一年的崩溃无助孤独寂寞冷的单人太空之旅之后突然对还睡着的作家女主一见钟情，还毫不费力的查到了女主的身家背景，然后谜一样的爱上了女主，还自学成才、自作主张的成功破坏女主的休眠仓将女主唤醒，制造成意外状来陪他一起在飞船上等死。当然女主也不负众望的不知道是不是因为别无选择的爱上男主。经过一系列的矛盾、生死、最后和解，最后在太空舱上白头偕老。
王子和公主结婚之后就幸福快乐的生活在了一起之后故事就戛然而止，没有婚后只剩两人孤独无聊的日子，没有争吵没有危机，没有要不要小孩的纠结，反正感觉应该是幸福快乐的在旅途中过完了一生。
其实我倒希望女主经过矛盾挣扎最后真的进入治疗机里睡去，男主孤独终老然后女主在新星球生活写作怀念男主，不过似乎这样就更像泰坦尼克了....

但就像之前说的，这部电影还是有些部分引起了一些感悟和思考的，但更多的都是在电影的点到为止後自己的解读和臆想了。

·活在当下-在旅途中生活
我记得钱钟书的围城里有一段在描述旅程中的时间的，原文忘了，大概的意思似乎是人们总会觉得旅途中的时间不是时间了，可以随意的浪费之类的。因为旅途不是目的，而是达到目的的手段，所以人们在去往新星球的路途中都选择了沉睡，而非在移民的过程中继续生活。然而当旅途成为了整个人生，也许永远到不了目的地的时候，生活在旅途中似乎成了一种不得不，与其崩溃颓废，倒不如适当的转换视角，也许就会发现，其实也有着另一种美好。
所以还是让自己活得乐观一点，至少可以看到别人错过了的太空景色，体验到他人不曾有过的孤独。活在当下还是很重要的，也是我觉得这个电影主要有意图要去讨论的课题。当不再将路程仅仅看做手段，也看做一种生活，学会欣赏路途中的风景，用心体验，珍惜和喜爱每一点时光，日子应该也就不会那么难过了。不然每一个生活状态似乎都是为了某个目标，到达了又会匆匆开启下一段旅程，不用心的在路途中生活岂不是整个人生都会草草的度过？

·关于孤独
不得不说，人还是社会性的动物，社交角色对个人来说还是非常重要的。即使常常需要独自的空间，即使不愿意和别人过多交流的人，当所能接触到的全世界只剩下自己一个的时候，也难免会害怕和孤独吧~毕竟没有他人的存在，连独立和孤僻都会变得没有了意义。这种孤独和无助从某种程度上合理化了男主叫醒女主的自私行为。大概宇宙的空间更会显现出个体的渺小和无助吧？
但究竟怎样才不孤独呢？男主独自醒来，是物理上的孤独；男主单方面拟社交式的喜欢上睡美人中的女主，是物理加心理的孤独；女主醒来即使还有男主的存在，但仍处于心理上的孤独；然后直到男女主热恋，孤独似乎消失；机器人揭露真相分手，似乎又进入了心理上的孤独之中。
似乎物理上的孤独让人绝望（想要自杀），而心理上的孤独则会让人努力的去改变孤独状态，寻求不孤独。或者说，物理上的是绝对的孤独，而心理上的则是相对的孤独。所以也许为了更有希望的活下去，即使作为独立的个体，人似乎还是需要社会中他人的存在的。

·欺骗与原谅
虽然男主挑到女主的过程实在是謎一樣...但电影的对男主是由欺骗和狡诈的手段才得到女主的爱的这种处理，我还是比较惊喜的。毕竟如果是飞船事故，恰好只醒了一男一女，而且郎才女貌坠入爱河的话，那故事的合理性和可看性就更会大打折扣了。而且影片中女主发现男主欺骗后的反应也还算真实到位，只是对这种欺骗的不满几乎没有预警的草草收场了结，事后也没有任何的芥蒂隔阂，让我觉得处理的太过随意。
欺骗作为一个负向的词汇，形成还真的是复杂和多样的。虽然可能背后有很多无奈和凄凉的故事，但欺骗大多数还是与自私共生共存的，白色谎言仍然是谎言。女主对男主的原谅似乎很大程度上是出于同理心，再加上一些抬头不见低头见的不得不原谅。所以究竟怎样的欺骗，出于何种目的的欺骗才是值得原谅的呢？或许原谅只需要找些原因让自己过去心理那道坎，也就顺理成章了，比如想想即使男主不叫醒自己也可能死于飞船故障，或者如果没叫醒自己就没办法遇到这么好的男人、写出这么满意的小说、过了也算满足的一生之类的。總之谎言都是恶意的，原不原谅要看事主的心态。

·主动的喜欢还是被迫的接受？
如果飞船上还有别人，女主还会爱上男主吗？如果男主第一眼看到了另外一个更漂亮的女生，被选中的还会是女主吗？有些爱情只是美丽的巧合和意外，叫不得真。

·婚姻不只是向社会和法律的妥协
即使只剩下两个人，男主还是要向女主求婚。似乎婚姻的意义并不只是在于法律上的承诺和想社会的宣告。结婚作为一种仪式，在双方心理还是有一定的意义的，至少是正式的、永久的一种承诺，唯一性的承诺。

最后，还是忍不住再吐槽两句，有着西部世界中机器人般智慧的酒保机器人，你确定不是故意透露男主秘密的吗？另外飞船都要爆炸了，既然拿到了授權干嘛不叫醒机组人员来帮忙？究竟哪来的自信自己能够拯救世界呢？
睡什么睡，都起来嗨！

首先我觉得这部电影所展示的概念和特效都很不错，然后实在受不了有些人在那里瞎喷，只能说他们根本没有把自己带入到这个故事里面去。知道几个名词就在那里卖弄，这片子和男权有个毛线关系。电影所探讨的问题基本上可以同步为“如果把你放逐到一个只有你一个人的星球，而且你至少将一个人生活55年（收到回信所需要的时间）你可以选择带上旅伴，你会怎么选择？” 这能和强行拐带妇女到农村比吗？农村里有别的活人，男主周围有吗？有是有，就是全睡着，假如叫醒一个，相当于杀掉那个人，意志和欲念要相互斗争肯定很痛苦吧。但是扪心自问完全一个人在没有任何人的地方生活55年有几个人能做到呢？人人都行的话，鲁滨孙还写什么漂流记啊？最道德高尚的做法当然是独自生活到受不了的时候自杀，不过能这样做的人估计少之又少吧。从一个完全客观的角度来说，男主和女主的行为都是可以理解的。

曾经有人做过一个科学实验，把你关到一个地方，给你足够的生存物资， 但是不允许和外界有任何联系，如果能坚持一周以上，就能获得一大笔钱。很多人觉得很容易，纷纷来挑战，但没一个人能撑过四天。说明人还是一种社会群体性动物，即使你觉得你再独立再厉害，你也不可能完全不和任何人产生交流的去生活。假如男主没有人形机器人的陪伴，他大概只会更早打开女主的睡眠舱。

这是一种矛盾又现实的人性反应，“因为喜欢你，所以自私的想要你来陪我，因为爱你，所以如果只有一个生存机会的话，我愿意把它让给你。” 就像《釜山行》和《隧道》里的男主们，好的人物形象是因为真实而不是因为完美才让人产生共鸣感。除此以外，这个电影本身也没给自己贴任何标签，那些觉得看完电影被骗了的人也简直是莫名其妙。

特地掐了下表。

刨去龙标、万达那个特别烦人的荷叶滚水珠的片头，星爵大概30分钟弄醒大表姐，55分钟被大表姐发现渣男行径，75分钟加入船员和事佬。然后就是和事佬速死，二人解决危机，嗯嗯。上述时间点每经过一个，影片水平都往下掉零点五到一个等级，结尾处已惨不忍看。

排除男主被轰杀至渣的三观（烂番茄31%的新鲜度大多是因为这个）之外，其余部分其实是个特别经典而俗套的好莱坞剧本。孤独状态，相处与情感滋生，分歧与危机，化解与救赎，谅解和团圆结局。这本来没什么槽点，但影片冗长无聊的线性叙事里充斥的神逻辑和cliche 最后把观众逼到了喊WTF 的死角。

本片最不能忍的在于剧本的“顺拐”——为了那个狗血无比的爱情主线，所有设定都可以拧巴着来。

于是我们看到设计精美的一次性休眠仓，抱歉醒了您就再也睡不回去（而且5000多人一个萝卜一个坑连个备份都没有）。

豪华无比、超五星酒店般的巨大飞船里，5000多人共用一个医疗仓，相当于一整个万达广场只有一个男女通用进去插门的厕所，够用不够用放一边儿，前脚割个阑尾后面就跟个剖腹产您不怕交叉感染么？

面临船毁人亡危机的时候没有任何一个船员被正常唤醒，出了事儿谁管？不知道。

在一个超高温的控制室里各种金属元件乱飞堪比机枪扫射，大表姐不穿隔热服就罢了还要脱下衣服展现不怎么傲人的胸部。扳手烫得握不住您还能扶着一样是金属的控制台站起来？

那么传统的太空服居然能在核聚变的烈焰下面撑几十秒就漏了几个眼儿。

最逗的是太空船凿开一层地面居然可以种树，果然是个万达广场的思路。哦不对，万达广场一般有地下停车场的。

所以醒醒吧。抛开一切科幻元素，这只是一个发生在万达广场里的都市剧（怪不得是万达投的）。一个立地成佛的人贩子，通过一些颇为复杂的技巧，终于赢得了被拐妇女芳心，在斯德哥尔摩综合症的粉红色迷雾里幸福生活几十年的美丽の爱情歌剧，一次对《铁达尼号》的低劣翻拍（连“这船永远不会出事儿”的蜜汁自信都他妈一样）。

惋惜点在于，这故事有很多种方法讲得更好。线性叙事浪费了男主人公的丰富性。如果从大表姐的意外醒来开始，一整个陌生而孤单的世界在她面前展开。观众就不仅能随着她的视角认识飞船环境、宇宙空间和整个移民大背景，同时也能逐渐试探、接触、认识一个陌生男性，以及这个男人在表面的善良、单纯下复杂的前史与动机。按照线性叙事，最大的悬念被浪费，也让电影中的类型元素失去了大部分魅力。

同样，最为观众诟病的一点即，单纯的爱情片里，男主人公的“原罪”是可以洗刷与救赎的，而剧情本身设定让“唤醒他人”这个用北京话说已经缺德到没屁眼的行为“几乎等同于谋杀”般不可原谅。这就让大表姐在危机中的you die I die 显得无比生硬。烂番茄评分已经说明了问题——强行原谅不能原谅的事情，导致的结果就是观众的共情失败。

影片中似乎埋有一个超大财团（很像Wall-E里面的Buy N Large）鼓励星际移民，向地球生活不如意的人蛊惑“应许之地”的设定。刚开始总觉得其中会藏有阴谋和政治惊悚的元素，比如伊甸园是子虚乌有的，比如整个飞船的故障其实是人为制造的。当然，后来我们知道，一切欠奉。

花费将近一个世纪，去往一个蛮荒星球。选择这种命运的人，应该都有非常丰富的、值得大书特书的前史。失去爱人、孩子的伤心者，孤独、抑郁的畸零人，逃避惩罚的罪犯，妄图施展拳脚的野心家，性变态，恋童癖，虐待狂……这样一个宏伟而丰富的世界里，醒来的是两个如此无聊的人，也真是佩服编剧近乎浪费的懒惰。而且，女主那个“飞过去再飞回来”的二逼plan，跨越250年再争普利策奖的人生规划，也着实二百五的可以。

本片倒是可以作为科幻影迷秀资历的良好战场。《2001太空漫游》就不说了，几乎所有飞船环境的设定，都是库布里克的土豪金版本。《闪灵》中的酒保成为个人最爱的角色+故事元素，不仅承载了本片唯一的一点儿剧情巧思，还制造了非常不错的恐怖谷效应，有了那么一点点点点的惊悚感。救生索与太空服是对《火星救援》的无耻抄袭，隔着玻璃窗观看大角星的日冕则和《神秘博士》s1e2里，观看太阳的毁灭如出一辙。AR游戏机的双人舞，则类似《歪小子斯科特大战全世界》的街机厅桥段。同行的朋友看出了《宇宙静悄悄》、《攻壳机动队》和《星际迷航》的元素，按下不表。

最好玩的桥段——盛装的二人在宿舍门口见面。大表姐看到西服星爵说，seems you went shopping. 星爵回应，I went shop-lifting. 来自盖里奇老爷《两杆大烟枪》开头，杰森斯坦森的台词。

希望本故事能有暗黑版、阴谋论版、赛博朋克版、LGBT版、血腥版、人机畸恋版等各种延伸。豆友们请加油。

再次回想起布景里那些字体语义错乱的中文（起死回生+幸せ远征，WTF），我想了想，如果是个中国人被干醒了，一定会开三个舱，凑一桌麻将吧？

非常不明白大多数人会给影片这么低的分数，而且对影片吹毛求疵。在我看来大多数人挑的问题都不是事。 影片本身会有科学上的硬伤，这是无法避免的。但某些人真的是挑骨头挑过了。医疗舱只有一个在我看来很合理，毕竟飞船的服务设备都是为最后四个月准备的。休眠仓只提供维持休眠系统也十分合理，毕竟为五千多个休眠仓都配上完善的系统成本是非常大的。至于种树的问题在影片中也是有自洽的地方的，要是只是简单地把树种金属里的话还需要男主在地上画设计图吗？无土栽培不可以吗？所以这部影片的科学素养没有某些人说的那么不堪，比起以往的科幻片来说已经是个里程碑式的进步。

影片本身是个十足的硬科幻，许多科幻元素在影片中处理得非常好。比如说核反应堆，人造重力，粒子护罩。某些人说舱外行走的挂绳抄袭火星救援，你厉害你离舱别用挂绳啊，这种设计本身就已经存在于现实中的国际空间站了，我就不多喷了。

至于剧情方面我个人认为影片的剧情发展是合理的。换谁也不能忍受独自在太空里活到老死，没叫醒整船人已经很好了。女主知道真相后的反应也是正常的，毕竟谁也不会原谅一个毁掉自己人生的人。影片的最后女主又爱上了男主，又成为了槽点，但这样的剧情发展才是正常的吧，难道要女主见死不救怀恨终老？谁都不会这么做。觉得三观不正的应该先审视自己的三观，再对影片作出评判。如果豆瓣的风气就是人人都这么装逼地作出主观评价，那豆瓣吃枣药丸。

诚心说这部电影当然算不上惊世骇俗的佳作，但意外的是我在观看过程中还是很享受的，太空旅行的视觉体验实在美轮美奂，令人神往。
　　不少短评对男主角的作为发动了各种口诛笔伐，实际上电影本身并没有对其进行任何正面的解释。本片尽管披着一层太空爱情的外衣，实质上有着深刻的悲剧内核——人类对科技的盲目自信、超级公司对底层民众的压迫，以及人类在极端环境下的痛苦。
　　现在被人吐槽最多的几点，也并不是全无铺垫，能在几处细节上对主角的行为进行解释，整体结构实现自圆其说，男女主角的行为与动机，也都有迹可循。



　　1.人类在极端环境下是否可以做出违背社会道德的行为？

　　影片伊始，用相当的篇幅展示了在超高科技的驱动的全自动驾驶超大飞船怎样在宇宙中航行。由于在一次穿越石阵时意外受创，飞船开始发生各种故障，这些愈发频繁的机械故障穿插于电影的前半段。男主角的被唤醒便正是故障之一，可惜旅客一旦被唤醒则无法再次进入休眠，因为影片中借各种AI之口不止一次令人恼怒地提到：“休眠仓不可能出现故障”。
　　正是这种对科技的极端自信导致男主角被迫进入了一种可被预见的极端——孤独终老。根据美国心理学家马斯洛的需求层次理论，人类在温饱及安全之上，还有社交、被尊重和自我实现的需求。难么男主接下来会怎么做呢？在煎熬中走向死亡还是豁出去一博？

　　我曾设想过过一个人由于某种原因穿越到一个完全不相干的新世界中，且不可能回归，那么此人是否还有必要为旧世界的配偶保持忠诚、坚守曾经的价值观与道德准则？
　　在现实世界中也有类似的讨论：海难中遗落沧海的幸存者，由于生存的需求而抽签选择谁来自杀作为其他人的食物。吃人，在一般社会伦理范畴内当然是犯罪，但在极端情况下有可能让余下的人获得生还的可能，那么选择吃人或者被吃，是否有必要？
　　问题的重点不在于答案，而在于其中的价值讨论。
　　基于刚才的叙述，回归本片，我认为男主做出了他唯一能续命的选择，且由此避免了原本注定要发生的大规模团灭，也为自己的作为承受了后果。
　　短评中用“拐卖妇女”来类比并不算恰当——现实中的拐卖妇女者并不处于脱离正常人类社会的环境，也许他们的处境很艰难，但并不是无法尝试通过努力改变生存状态，而绑架和监禁是赤裸裸的犯罪。


　　2.这场太空爱情的合理性。

　　女主角采访男主角的第一个问题是：你为什么选择离开地球？
　　我认为提问者最好奇的问题往往与其自身经历最为相关。从影片细节可知，女主角职业发展尚可，办公室身处能望见纽约繁华盛景的高层写字楼，依照她自己所言，她受到获得过普利策奖的父亲影响极深，渴望通过非凡的经历写出更有价值的文章，而男主角却点出当她的作品完成时，那些她想要献给的读者却不存在了，这让女主角顿感失落。令一个细节：当女主角涕泪横流地翻阅小伙伴们发来的视频时，闺蜜的一句：“希望你能找到一个对的人”，又让她失落至极。
　　也许是我一个人的感觉：
　　女主角选择脱离亲友，远离地球，多少有些情感受挫的原因在其中。

　　女主角的愤怒当然是因为男主角毁掉了她的人生，确切地说是毁掉了她“计划内的人生”，而这种愤怒的深层原因是她羞愤于自己曾经真的享受于与男主角之间的感情——毕竟他是一位忠实的读者兼浪漫的情人，他欣赏她、关爱她，确是那种女主角需要的男人。
　　从我这样虚无主义者的角度来看，如果说这艘飞船是一个奢华的牢笼，那么人类世界又何尝不是一个广袤的圆形监狱，你不得不遵从绝大多数人认同的社会规范和道德准则终其一生拼力玩着一场生存游戏，而这世上又有多少男人用镶嵌了钻石的圆环镣铐将女人锁在婚姻里，他们可不是人人都会用零件为你搭建一座帝国大厦。

　　女主角始终强势，并保有她自己的选择权，总是不做作地表达真实的感受：她愤怒的时候当然可以对男主角大吼大叫怒目而视一辈子不对付，她需要他的时候当然也可以拼尽全力救活他、选择放弃休眠厮守终生。


　　3.宇宙桃源。

　　前面推断过女主角登船可能是由于情感经历的不顺，而男主角则简单些——家园II号计划为获得更多廉价劳动力，用船票折扣和企业文化洗脑双管齐下，忽悠得男主全身鸡血充盈，心甘情愿放下过去远赴新星。（侧面表现出出男主憨直单纯的个性）
　　登上飞船的人，实质上都是主动选择让自己在既有的社会与人际关系中消失，这种消失对地球上的亲友来说几乎与死亡没有区别，这是本片最令我倒吸冷气的一点。
　　比起未来不可知的家园II生活，男女主角放弃了休眠，在堪比豪华酒店的飞船中度过了二人世界的一生，建造了自己的桃园，女主角最终也完成了全宇宙独一无二的作品，这仿佛就是他们最初所追求的那种自我实现。


　　影片中最令人悲伤的角色是劳伦斯·菲什伯恩扮演的甲板工，公司的傲慢和怠慢导致了他的死亡。

　　大表姐的表演细节充沛，无论撒娇还是撒泼都颇具说服力，健美而富有线条的身型真是秀色可餐。星爵也相当符合影片中做出糟糕事情的机械师暖男硬汉的形象。
　　尽管很明显剧情还有很多可以深挖的地方，好莱坞还是把笔墨用在他们真正擅长的爱情片段落和宇宙冒险段落。女神爱上我这样的桥段也许有人嗤之以鼻，但主角开无双或霸道总裁爱上我之类的YY设定也比比皆是，爱情电影和科幻电影本质上就是一种吹牛逼的艺术，既然这次合二为一，这口设定我也就这么吃了。




FIN