泥之河

成人世界跟随着一段青涩纯朴的友谊山崩海啸一般切入童年时光，底层世界的悲苦一点点一滴滴浸润孩子的心灵。童年转瞬即逝，仓促的连告别都来不及。直白平淡的背后是精巧如天成的故事结构。小演员的眼神是一绝。

故事结尾看到泪目，心碎，对三个小孩来说太残酷。友谊太纯真，却不知所终地结束了；大人世界令人惶恐，泥之河下的秘密。

看过一些电影，即便是震撼到几日内都无法挥去其盘桓在我思绪的影子，我始终觉得那故事发生在离我遥远的星球，我被导演、演员欺骗了，他们就像信雄的父亲，在我这个不懂行道的幼稚眼界里，耍了一个小魔术而已。

《泥之河》如此不同，不可名状的触动仿佛是第一次，心有千言万语却语塞难言，咂摸滋味时已身临其境，在用眼光洗涤污泥时，热恋般溺在了清澄的河水里。祛痛后的童年是灿烂的童话，是定格后能让人哭泣的胶片，又是集体归根时唯一一处可遇见彼此的乐园，那发生在不懂真心感受的时光里，在它的映衬下，四分之三凋敝人生的厚度、长度还有伤心的深度才没有了任何意义。

相似的情感，好像真的走了六十年，从大阪翻山越岭漂洋过海到了踩在这片土地上的我的双足之下，逆流上至我的心室，感应着我的心跳。随着电影谢幕的切点，站在那遥远的泥河岸，送走再也不能相见的伙伴，眺望驰影浮生，我们能看到我们自己，所以才会恋恋不舍无语凝噎。

1956年的日本大阪，摄像机在故事的机体上寻找坏掉了的细胞，贫民窟，那儿的血液里正流淌着致人绝望的病菌，生存两个字掩埋了生活涵盖的意义，不切实际的梦与可以施舍的善都成了稀缺的奢侈品。然而，受着苦难的善良的人们，不肯放弃，他们仍然等待着寄往未来的希望带给他们的回复。

在泥河之岸有一家小饭馆，馆子里进进出出的是属于那个时代的人生百态事，战争的后遗症如魔爪上伸出的千万触须，探入整个社会。老板一家三口努力讨生活，他们是聚集故事的轴心，老板的儿子信雄，一个上小学三年级的小男孩儿，他是摄录故事的视角。信雄与妓女的一双儿女，三个孩子冥冥中注定的邂逅之缘，为窥见各自家庭的隐痛，以“毁灭”友情的代价，打开了令“快乐童年”早夭的潘多拉的盒子。

在电影里，有意的且饱含情感的设计是需要探索解读的艺术，它不会因为做作而令人厌恶，因为它是有感情的。战后的故事，绕不开那些参战的铮铮铁骨，讽刺的是他们浴血沙场做人肉城墙护国护君，却在战后以举鼎绝膑之由扫入低贱阶层。由此，看戏的我悄悄地感叹，布衣角色的变化，是真正悲苦的开端，三个兵，他们虽有不同的命运，演绎的确是同一种凄惨的人生。

战争中为国捐躯留下孤儿寡母的战魂，在天堂，对世俗中受困受难的爱人与孩子也是无能为力的，那样的牺牲到底意味着何等崇高的理想？只有一个现实看得见，国家嘲弄着他的一片丹心，貌美如花的妻子沦为妓女，活在黑夜吞噬的绝望里，聪明懂事的子女活在白天无法掩藏的卑微与耻辱里。一艘没有容身之处的船房，在它的国土，被驱逐着，没有尽头的漂泊，然后消失。

被炮火崩掉一只耳朵的战士，从战场上活着回来了，本以为从此以后他将远离死神长命百岁，他也那样想，所以那样积极乐观。十年过去了，日子并没有好过，国家抛弃了他，他卖苦力的身影在力不从心的社会环境里越来越虚弱，一切原地踏步，像我们毕业后踏入社会，用踌躇满志到浑浑噩噩的状态终结十年，一直努力着，却一直活在心酸中。于是，老天施下怜悯，他被碾死在自己马车的车轮下，早登极乐世界，人世才是地狱。而他就近有个新打算，想买辆二手车继续做货运来替代马车货运，他寄希望于未来。

在战场上目送战友的灵魂抽离血淋淋的躯体，游丝般无影无踪。战后，看着生命无常的现实从不善待任何人，他坚守“为国而战”的所谓正义信仰摇摇欲坠。这个角色是信雄的父亲，前妻重症即将离世，这揭开信雄不知的秘密，一直视如己出的妈妈并不是信雄的亲生妈妈。这是战争导致家庭分散的另一种悲剧。三组浮世画，像锋利的刀片，割伤了信雄的快乐童年，或许，刀片的残忍在于它的冰冷无情，生命并不会因为幼小而被善待。

是不是太过沉重了。有值得慰藉的点点滴滴，《泥之河》一直努力呈现温暖又细腻的人情味。我太喜欢信雄、喜一、银子这三个孩子。有种恍惚的念头，在信雄与喜一并肩穿街走巷时，我仿佛跟在他们身后，不知疲倦地想跟着他们一直走下去。不想他们分别，不想从童真的氛围里走出来，甚至忘记了局促的船房，露脚趾的帆布鞋，掉入泥河溺亡的不明人士。

可是，只有如此不作回应的道别才是童年尾声时要流露的最真实的面孔，其实，我们的成年礼早在成人们意识之前被迫举行了。喜一说，马是罪魁祸首，它杀死了它的主人。没错，战争是罪魁祸首，它拿走了喜一父亲的生命，蹂躏了喜一的人生。其实，战争践踏了所有人的人生，善良的最悲惨。


与我同行的那一代的人们，是不是。。。。。。

突然间意识到被无忧无虑的幸福时光抛弃了，想要把可爱的自己找回来，那时，大概都站在了而立不惑之年。而二十岁之前，在做什么？好像忙着向前看，不在意匆忙疾走的旧时光，也不恐惧偶尔从穿衣镜里抓到了的细纹，买醉也是一种情调，惆怅更是一种表演，其实，只想拽着青春的尾巴卖力地狂舞，好好挥洒用不尽的热情与精力。

少年时的我们，依然全幸福着，不需要寻找孕育幸福的巢脾，因为天赐的快乐还未收起行囊远离，可是，幸福的单一色是不是太过乏味，所以在自寻烦恼的乐趣中我们有模有样地模拟着成人世界的缤纷与复杂。

这只是表象上让人看得见的世界，不是吗？其实，里面还有太多太多有关泪水的故事，有些微不足道，有些刻骨铭心，只是长大后，因为这样那样的缘由，我们选择遗忘了。所以，努力守卫没有战争强暴、罪恶侵染的童年环境，这是走过童年的我们必须给孩子们的。

电影里孩子的眼神而感到难堪、难受、疑惑和无奈，那双不甚明亮的眼神里因为有对希望的向往和对美好的憧憬，所以真实世界的肮脏和恐惧如此轻易就会打碎他们的光。这影片所讲述的故事，没有太大的感情波动，却囊括了死亡、卖淫、战后、贫穷、私生子等等数个不可忽视的黑暗因素，就此夏日无端掀起波涛，这是有关成长的故事，我们能听见童年破碎的声音。里面小西痛苦的看见小龙母亲工作的场景，痛苦的跑了出去，不在理会那对姐弟，第二天小龙一家驶船离开，小西后悔追船却已是来不及。在战争的时代的背景下，一切的一切只是泥之河的一个角落，反正心很酸。

更多内容，请关注微信订阅号“楷威映画记（kaiweimovie）”“小龍……小龍……”這是影片結尾時，主人公小西的吶喊，他無法喚回遠去的朋友，他無法解釋眼前的分別，多少年后，他還会因為這突如其來的悲傷而哀嘆。 1995年，我小學畢業，用現在已經成人的角度去看，當時的感覺是很凄涼的，因為沒有什么朋友，這是我一直封閉和木訥造成的。如果因此你判斷我是個冷漠的人就錯了。小學之后，我成為一個對感情特別敏感的人，就是那种非常重感情的人。 讓我疑惑不解的是，曾經在操場上追逐瘋跑的小哥們，最后都不知道哪去了。沒有人能在那時候告訴你，這是為什么，就像電影里的小西，也許父母會解釋那艘漁船為什么被拉走，但無法告訴孩子如何解決內心的迷茫。 一切都是未知，如果能預測，敏感的少年寧可不要當初的相識。在和小龍結識前，小西親眼目睹了一個架馬車的中年人的意外死亡，這個人是他們家的老朋友。而小龍與小西第一次見面時，就是在這馬車后面。 一條河分開他們彼此兩家，小西住在河這邊，家里開著熱鬧的小飯館；小龍住太另一邊的小船里，船即是家，家即是船，隨時都有漂泊遠方的可能，居無定所是他們的命運。雖然兩家離得不遠，但河水仿佛是一條隱喻的界限，因為他們畢竟是不同的家庭。至少小西生在衣食無憂的完整家庭，而小龍則生活在貧窮而亡父的悲慘家庭。 小西去小龍家 小龍還有個姐姐叫小鳳，是個很有修養，相貌文靜的女孩。小西第一次來到那艘小船上，帶著好奇，但步伐上又有點拘謹。推開那扇小門，簡陋的痕跡隨處可見。另外一個船艙里傳出一個女人的聲音，那是兩個孩子的母親，小西那個時候還不知道，這個就是后來父親不讓他經常去找小龍的原因，因為他們的母親是個妓女。 船艙門為小西打開的不僅是一個家庭，更為他展現了并不熟悉的世界，小西沒有因為自己的生活優越而遠離他們，這也是他們友誼的根基。但成人世界的復雜，將會把他們拆散…… 沒有完全滿足好奇心的小西，終于有了見到那個妓女的機會。他因為去找小龍和小鳳而撲空，沒想到被他們倆的母親叫過去了。小西謹慎的推開另一扇船艙門，展現在他眼前的是一個穿著和服的漂亮女人。 正在他們聊天時，小鳳回來了，小西有些不好意思的告別了，只說了聲很不自然的話：“你怎么現在才回來。”就轉身走了，鏡頭留下了小鳳安靜的表情。 小西的邀請 小西的父親雖然不希望兒子總到小龍家的那艘船上，但并不拒絕小龍和小鳳來到自己家中做客。 小龍見到飯菜，表現出狼吞虎咽的架勢，小鳳處于禮節總在勸阻小龍，整個氣氛都是歡快的。小西的父親讓小龍唱首歌來聽，沒想到那往日的軍歌，卻讓小西的父親無限感慨。另一邊，小西的母親為小鳳拿出漂亮的裙子，小西的父親開始給兩個男孩子變魔術。 夜晚來臨，小鳳的敏感與自卑，讓她脫下那件漂亮的衣服，換回自己那套，這修養是貧而不賤的表現，一種屬于日常的精神，一個孩子的尊嚴。 對于小龍，他在找到家庭感覺的同時，也尋找到一份久違的父親般的關懷；小鳳也是快樂的，但她總是比小龍成熟，總是知道一切都是短暫的，她還是要回到自己的那個貧窮而沒有好名聲的家中。 目光 關于人的眼神，有個微妙的動詞，叫打量。兩個孩子第一次見面時，就在彼此打量，而在這個過程中，最容易讓彼此的目光相遇，那眼神里有太多的意味。 樂極生悲有多種可能，而給彼此都造成傷害的，也是幼小心靈最不能承受的。那是一個充滿樂趣的夜晚，小龍又把小西帶到自己家中，而另一邊竟是母親和客人做愛時，發出的呻吟聲…… 小龍從船下拉出在水中的小螃蟹，在螃蟹身上澆上酒精之類的液體，然后用火柴點燃，看著螃蟹就那樣無助的死去。一只螃蟹爬出他們的視線，小西爬出船艙，想把螃蟹拾回來，但在這時，他的目光和小龍母親的目光相遇，他見到了讓他震驚的場景，一個男人正赤裸地趴在小龍母親的身上。 就是這目光，成了他和小龍分別的理由，他仿佛看到骯臟，但又不知道改如何面對朋友。兩個孩子都無言，但彼此眼眶都充滿淚水。哭著跑回家的小西，在途中又見到了小鳳，目光交會，但仍是彼此無語，小鳳好像知道什么似的，一如既往的鎮靜，那是一種被生活引向的鎮靜。 轉天早上，小西如同生了病似的，躺在船上，還是無法從昨天的事情中走出，就連母親告訴他對面的船被拉走的時候，他還沒有愰過神來，等他突然意識到什么的時候，才不顧一切的追了出去。 又到了結尾，小西的奔跑讓你想起《四百下》里那個奔跑的男孩，小西也跑了很久，在趕上船的那一刻，他大聲的喊小龍的名字，可總是無人應答，直到自己眼睜睜看著船遠去…… 回頭想想，自己在年幼時，也許也有很多無法解釋的事情，它很現實的停靠在那，讓你不斷想起，在終于找到答案時，往往覺得，還不如就那樣不清不楚的最好，因為一旦你搞明白了事情的真相，也許你不會再將往事想起……http://www.mtime.com/my/wangkaiwei/blog/1735865/

我们住在这里

寻找着自己向往的生活

生活的尘埃弥漫天空

但没有挡住我们清澈的眼光

生活的无奈就像包袱

但却拖不住我们前进的脚步

我们的心境像天地宽

自由才是我们的目标

河水象征着每个人的生活，裹挟着泥沼源源不断地流去，谁也无法挽留。生是人的本能，而如何面对死亡却是一个需要成长和经历才能慢慢在心中呈现一个不清不楚的答案的问题。被货车压死的劳动者，夜晚落水身亡的捕鱼人、在战争中丧命的士兵、在病床上垂死的妇人，还有在火光中挣扎的螃蟹，无一不在显现着生命的脆弱。可是生者又何尝是幸运的呢？战争所带来的创伤和萧条的社会环境使生者的每一天都被笼罩在一种看不见的怅惘中，未来何从何去，他们不知道，活着从不需要任何理由，只是活着，活着，保持呼吸，生命的坚韧可见一斑。人就是河，就算满身泥泞，只要还活着，就不舍昼夜，生生不息。

经营着一家小饭馆的夫妻抚养着丈夫和另一个女人生的孩子，住在船里漂泊度日的女人靠卖身养活一双儿女，竖琴声悠扬之余，又透露出沉闷寂寥的气息。这条船曾经在这里短暂停留，船上承载了人生的全部辛酸和隐秘的欲望。《如懿传》里的乾隆皇帝下江南时与歌妓饮酒作乐通宵达旦，也是在船上，就好像陆地上有什么洪水猛兽似的。岸上的人总是瞧不起船里的人，可到了夜晚，又总有岸上的人爱往船上去。白天和黑夜，陆地和船，生活的高光和阴影从未被划分得如此清晰。船上的人何尝不想结束如浮萍般四处漂泊的日子而上岸定居呢？只是，岸上并没有给他们留下一块安身立命之地。表面上人们似乎是在排斥船，实际上是不敢面对自己心中的晦暗和生活的真相。

喜一的家就在贫民区的河岸上，父母经营着一家小食堂，来来往往的都是底层做苦力的人们。虽然日子不富裕，但是一家三口也恬淡快乐。一天，河上来了一条陌生的船，喜一也认识了新朋友：小男孩信雄和信雄的姐姐银子。喜一的父母对姐弟俩很好，但是却禁止喜一去那条船上。后来，喜一在船上和信雄玩的时候，无意中发现了信雄的妈妈是妓女的真相，在不安和气愤中匆匆跑回家。第二天，船就开走了，喜一追着跑了好久，最终还是没能向信雄说上一句告别的话。

一条河流过大阪的贫民区，平淡，就像河边居民的生活，偶尔有一两朵水花，也很快就消失不见。

电影一开始不久，就是爸爸的朋友被汽车压死。这个人物只出现了几分钟，从他受伤的耳朵能够推测出，他是参加过中日战争并且有惨烈经历的。但他死得那么迅速，后面也没有出现他的家人来为他料理后事。只是换来爸爸一句“还不如战死沙场”，再无其他。一个参过战，为国家卖命的人最终落得如此凄凉。

电影中间，喜一看到一个大叔掉入河中，于是报警，警察开始并不想管这件事，但是喜一说的有理有据，他也不能坐视不管了。然而在河中打捞了很久，也不见尸体。一条人命就这么消失在河里，除了喜一没人看见他，但就连喜一也没有看见他的脸。最终尸体也不见，也没有其他人来找他。

这就是最底层的人们，没有人在意他们的日子，死亡就是家常便饭，河水可以带走他们的生命甚至连尸体也冲走。但其实可能他们自己都不在意了。

这条河也带来了喜一的朋友。孩子们天真无邪。其他男人们当着喜一和信雄的面说出信雄的妈妈的妓女的时候，信雄很自卑，喜一可能知道这是一个不好的职业但是却不知道这到底意味着什么。喜一的爸爸说信雄的爸爸好不容易从战场回来却再次上沙场，最终战死。我隐隐觉得他们似乎是认识的。

看到信雄的妈妈的一瞬间，我微微惊讶，她真是美丽。喜一夸她长得漂亮，说想跟她一起出去玩，让她非常高兴。可能喜一是唯一一个把她当做一个长辈，一个普通人来尊重的人。我觉得在喜一知道真相的第二天，他们就匆匆搬走，也是因为信雄的妈妈觉得惭愧，连唯一尊重自己的人都辜负了吧。

同样的河水带走了喜一的朋友。他一直不远不近地跟在船后面跑，但信雄终是没能听到他的呼唤。他们坐着船来坐着船走，连一道车辙都没有留下，河水还是那么平静。很快这里的人们也会忘记曾经有个妓女带着两个孩子来过。而留个喜一的则是深深的自责。

电影中，提到战争的次数寥寥无几，想必一个惨痛的失败也是大家会刻意回避的话题。但是这里面人物的悲剧几乎都是战争造成的。只有当信雄唱起军歌，从喜一爸爸的脸上遥远的表情才能知道这是每个经历过的人都抹不掉的回忆。