1 ) 你们这帮混蛋没救了!
《无声的旅行》中,最无声的就是小正太。你们大人自己都照顾不好,自己都不了解自己,都如此矛盾、自私、怯懦,凭什么能照顾好我呢?而我为什么要让你们照顾呢?寄人篱下很不好受吧。我不说话,我沉默地躲在黑暗的山洞里,让我带着我的孤独和命运自生自灭吧,或者,呜呜而过的火车可以带我去往新的世界。
每一个小小的少年,都藏着一个大大的宇宙,他们敏锐地捕捉情感,犀利地洞察世界,悲慽地接受无常,坚强地做着自己。他们什么都懂,只是他们藏在心里不说,因为,“你们这群混蛋没救了!”
2 ) 无声的旅行
师承阿巴斯、年仅26岁的伊朗新锐导演莫特扎·法什巴夫首次执导了《叹息》(又译《带阿夏回家》《无声的旅行》2011)。小男孩阿夏的父母因一次深夜争吵,双双撒气出门,不幸遇到了车祸,双双身亡。而留守在家的小阿夏一无所知。第二天,只能靠手语沟通的伯父伯母,开着车接他回德黑兰。令他俩头疼的事有很多,一是如何告诉阿夏这个不幸的消息,二是如何让阿夏有个好的归宿。为此他俩喋喋不休又争吵不断。
一路还遇到因车祸堵车、无油和修车等挠头的事。有趣的事,阿夏坐在另一辆车中,反而得到了一丝宽慰和缓解。这位有趣的中年男人爱好音乐,临别时还特意赠阿夏一张CD。
伯父母至今没孩子,生怕有25%的聋哑遗传率。于是伯父想收养阿夏,偏亲伯母不同意,这似乎有点不近人情,但正因为爱得越深伤害也就有多深。其实从他俩争吵不停的手势中,阿夏早就知道父母双亡的消息。最后,痛苦的阿夏逃到了火车隧道,伯母着急的前来寻找。
聋哑人的交流方式,对于一个孩子的爱,虽然搞得鸡飞狗跳,逗趣十足,却是真切和深情的。这无声的旅行,爱意满满,或可影响孩子的一生。影片虽然只有85分钟,观众也没找到想要找的答案。这种开放式的结局,想必观者至少不会担心阿夏的无落。作为一名如此年轻导演的处女作,无论如何都值得赞赏。
2013、1、23
3 ) 坚强
《无声的旅行》中,最无声的就是小正太。你们大人自己都照顾不好,自己都不了解自己,都如此矛盾、自私、怯懦,凭什么能照顾好我呢?而我为什么要让你们照顾呢?寄人篱下很不好受吧。我不说话,我沉默地躲在黑暗的山洞里,让我带着我的孤独和命运自生自灭吧,或者,呜呜而过的火车可以带我去往新的世界。
每一个小小的少年,都藏着一个大大的宇宙,他们敏锐地捕捉情感,犀利地洞察世界,悲慽地接受无常,坚强地做着自己。他们什么都懂,只是他们藏在心里不说
4 ) 声音和沉默
4.5
昨天才聊起说伊朗导演如何,还列举了一些自己觉得特别难听的方言,虽然波斯语并不在列,但今天无意中就看了个伊朗电影,多少有点巧合。
这是一个很聪明的电影,一开场是一片漆黑,夫妇吵架,然后逐渐亮了灯,床上的小男孩。
随即就是车在郊野行驶,只听到风声、汽车发动机声,画面是大片大片的草、风沙、尘土,字幕不断,夫妇对话。
从字幕看懂了昨晚吵架的夫妇已经去世,车上是他们的小孩阿夏,这对夫妇在商量如何告知孩子。他们说阿夏正在听歌,他好像很聪明。
观众猜想的是阿夏在听歌,所以他听不到大人的对话,只有观众看字幕知道对话的内容。
当观众终于看到这对夫妇的近景,原来他们是聋哑人。
这就是开场。
随着剧情发展,当下起大雨,画面依然对着两夫妇,尽管雨刷不断刮着,画面依然是模糊的,只可以看到两夫妇在车前依然不断对话,后面小孩静静坐着。然而一点也不有碍观看,因为观众只需要看字幕,听到的也只是雨声和聋哑人发出的零丁的声音。
再继续的讨论,经过隧道,黑暗中大家都沉默了。
出隧道的时候,女演员哭了。阿夏依然看着。
车继续开,阿夏哭了,他要求去撒尿,不在大人面前哭。
最后,三个人都没有再言语。
阿夏偷偷把可口可乐倒进了发动机内,男人去找人修车,女人去洗手间,阿夏拿着空空的可乐瓶。
可乐瓶被丢在马路上,被来往的车辆弹来弹去,最后压扁。刚好这不就是阿夏的心情和即将面临的遭遇么。
阿夏躲在漆黑的隧道里,女人来找他。
这就是整个故事,不能简单地说这是一部靠字幕表达的电影,声音和沉默不是背景,而是情节推动、人物感情的表达方式。
沉默其实也是一种声音,黑暗让人沉默,特别是聋哑人,他们无法讨论下去,沉默下来,他们因此必须思考,观众也因此必须思考。
虽然故事情节过于简单,而且两夫妻有些对话其实也不断在反复和些微失真和失逻辑,但还是值得花时间的。
导演的一些采访:
我在和哥哥去伊朗北部的旅途中,有了这个电影的构思,当我们开车穿过隧道的时候,隧道里的黑暗让我发现一件事,那就是我们在跟别人交谈的时候,或多或少都需要光线,所以当穿过隧道的时候,我们都没说话,这样发现了一件有趣的事:环境可以让人沉默,可以打断讨论……于是有了电影的构思
这个电影拍摄的挑战之一就是声音,以及声音的对立面沉默。片子的重点是“无声”,所以一开始我们想的片名是“沉默的声音”,后来选了“叹息”作为片名是为了让观众知道孩子才是主角,在我看来小孩是这个电影的灵魂,是要他在一天之内接受父母双亡的噩耗。
我们把镜头按照需要的声音来划分:鸣笛声、发动机的声音、下雨声……所以电影的分镜头是按照不同的声音来划分的……
我们选的演员主要是非专业的,幸运的是我们找到这两个演员在现实生活中就是夫妻,一起生活25年了,确实经历了很多电影中发生的情况,我们剧本里写的就是他们自己的经历……
要和别人建立感情,首先要用到的就是语言,人们通过语言交换意见和看法,分享彼此的情感……没有了语言,观众通过字幕和他们三人之间的眼神交流来理解……风的声音就是电影的对白,观众通过风景和字幕了解剧情。最后一个场景我们收录了山里的声音,这是之前没有计划的,随着剧情的发展我们拍摄了3/4个可能发生的结局。我把剪辑出来的第一个片子发给阿巴斯和其他几个朋友,然后我们拍了最后一个镜头,孩子坐在隧道里,抬头看。我觉得这里不需要声音,我们之前用了很多声音,但在这里需要突然的安静与前面形成鲜明的对比。我很不想拍一个让人没有任何希望的结局。
遇到阿巴斯是我人生的一个转折,他给我印象最深就是课堂上什么都讲,就是不讲电影理论,也不讲电影故事,包括他自己的和别人的,他的名言就是“要想成为导演,就去拍电影。”。如果有一天我们想拍一部电影,那就要不停地努力,他总是强调努力行动的重要以及要找到自己的表达方式。
在伊朗我们不得不面对一个经常变来变去的环境,当你想要拍你完成的剧本时,你面对的环境可能已经和以前不一样了,所以我们必须灵魂,克服困难,适应新的环境。
对我来说,伊朗是我唯一能拍电影的地方,成本不高而且熟悉这里的环境。它们给我很多灵感,所以我不认同有些人说:在伊朗拍电影是很困难的。这里有好也有不好,要学会从不利条件中看到有利条件,才能找到新方法,新方向。电影审核与其看成一个障碍,不如当做激发创作力的机会。我们需要创新我们的电影,所以如果想要拍电影,就一定要学会把不利变为有利。这不仅仅是我一个人的想法,所有伊朗导演都是这样做的。电影审核使我们更努力的拍摄。
没有人愿意投资一部全是字幕,情节又慢的电影,所以我们自己筹钱,完成了这部独立的电影。这也是好事,因为不用按照别人的意见来拍。
《无声的旅行》中,最无声的就是小正太。你们大人都照顾不好自己,都不了解自己,都如此矛盾、自私、怯懦,凭什么能照顾好我呢?而我为什么要让你们照顾呢?寄人篱下很不好受。我不说话,我沉默地躲在黑暗的山洞里,让我带着我的孤独和命运自生自灭吧。每一个小小的少年,都藏着一个大大的宇宙,他们什
《叹息》大部分时间处于沉默之中,但它并不缺乏冲击:话语与黑暗以及路经的车辆能够轻而易举将其淹没,尖锐的家庭冲突可能随时出现。大远景、调度及一些关于"生命"的意象似乎留存阿巴斯的影子,但某些运动镜头却似乎意在远离这种风格。它关于一个男孩的成长仪式,唯一的问题在于它的到来是否为之过早
《无声的旅行》小男孩阿夏的父母因一次深夜争吵,双双撒气出门,不幸遇到了车祸,双双身亡。而留守在家的小阿夏一无所知。第二天,只能靠手语沟通的伯父伯母,开着车接他回德黑兰。令他俩头疼的事有很多,一是如何告诉阿夏这个不幸的消息,二是如何让阿夏有个好的归宿。为此他俩喋喋不休又争吵不断。设定有趣、场面衔接也用了心,开篇是黑幕+对话,接着是一个小男孩,然后马上就进入公路片,然而只有风和汽车发动机的声音,字幕一直不断。全片都在做形式上的变化,包括声音环境的变化,都在场面调度上竭力显得不单调。长镜头果然是师从阿巴斯。从最开始构思了情节大纲,到如何延伸出整个故事,还是要好好考虑的,结尾的隧道和最后的无声,男孩茫然无措的看着外面,戛然而止的结局和生活。
很伊朗,很少的角色演出一大串家长里短。一路上遇到的人都能看懂手语也太巧了吧,算是一个bug吧。按照中国的习惯,应该某个时刻两人求助他人,这时阿夏充当翻译,三人在一起互相帮助,大圆满。
大雨.无声旅途.无声吵闹.孩子在看,雨刷的基调。谁说建立关系需要口头的沟通。
学生作品,JUST A IDEA罢了。考虑到了形式上的突破,但把握不了人与人之间的细微关系。一个仅仅四岁的小孩儿在知悉噩耗的时候能够并且有必要具备如此强大的坚忍吗?
不动声色的炫技。场与场的衔接处理上很讲究,声画关系做的很聪明,与影片所要讲述的“沟通问题”凸显的淋漓尽致。作为26岁的处女作相当惊艳。78分
3.5;典型的阿巴斯系习作,调度和声画方面的处理均显用心,同时也不无刻意之嫌;真相的揭示残酷而无声,隧道一段好评。
电影院第一排仰头看完,后面坐得全是伊朗老头老太太。导演亲到现场,非常年轻就接到了伊朗电影的脉络,回来的路上跟室友聊到中国的非现实电影,恨铁不成钢
灵感来源于导演的一次行车经验:穿过隧道,面临漆黑一片的景象,往往大家的谈话会被打断。//整体概念值得玩味。片头以黑幕(黑夜)的“看不见”制造“不在场”(电影中的父母影像是缺席的)。紧接着我们得知这对争吵的父母已经车祸身亡。而后开始是大远景,汽车在蜿蜒曲折的山路里反复行驶(阿巴斯的行车理论:封闭空间的车内具有无限戏剧能量的开发)。视觉上体现汽车的渺小,人的渺小。另一对夫妻(阿夏的伯父伯母)依旧在“谈话”,而见不到“人”。只能听到人声(其实没有声音,只有对白),未见人影。后来我们得知伯父伯母是聋哑人(沟通障碍/人的疏离),他们在商量如何交代阿夏的生活,最妙之处在于,阿夏竟懂得哑语。大人总以为小孩子什么都不懂,其实他们并不傻。
4.5. 画面和声音的结合和处理都很聪明的导演。结尾的空可乐瓶好像阿夏~ The man and the woman are husband and wife in their real life. They are both visual artists, but this has been their first time playing main roles in a film.
流水线模版化批量生产后,高仿品也可以拿去获奖
这张海报有意思。电影镜头的取景构图设计和摄影是优点,可惜缺少了一点打动我的力量。不过作为26岁的导演处女作值得期待未来的电影~
本来应是个感人的故事,却让人在烦燥中度过。太注重形式了,反而忽略了对故事与人物的挖掘。就如阿巴斯的《希林公主》一样,仅靠声音与表情,是无法支撑起一部电影的。
画面,构图不错。确实有一种像是在看阿巴斯电影的感觉。
从最开始构思了情节大纲,到如何延伸出整个故事,还是要好好考虑的,结尾的隧道和最后的无声,男孩茫然无措的看着外面,戛然而止的结局和生活。
面对悲剧最凄惨的方式,莫过于假装自己什么都不知道
佩服伊朗导演,总能在最具地方人文特色的情景中拍出最普适的情感和社会关系。他们对民族的就是世界的这句话的认知,已经远远超越了我们
设定有趣、场面衔接也用了心,开篇是黑幕+对话,接着是一个小男孩,然后马上就进入公路片,然而只有风和汽车发动机的声音,字幕一直不断。全片都在做形式上的变化,包括声音环境的变化,都在场面调度上竭力显得不单调。长镜头果然是师从阿巴斯。
看得我很累 不喜欢这种无聊的电视