99个家

虎头蛇尾的片子，情节靠1圣母婊急转直下。
最为佩服的是美国人民在房产购买上的豪情。
以电影中的加菲猫为例，前面就不说了。单单他从为黑心经纪人打工开始，还没有干多久，收入也不高，更没什么积蓄，就提出买回自己的房子，价值18万美元左右。从各方面数据看，美国人的工资吧美元和人民币等同起来，大部分人的工资也就3000-4000元一个月，看起来房产也就45个月的工资。
不过别忘了，加菲猫是没什么首付款的，撑死就6000元，5%都不到，所以他向黑心经纪人贷款，利率高达12%，还有一些零头就不计算在内了。
众所周知，美国的房产还有一笔很大的开支，房产税。每年通常要交房产价值的1.5-3%左右（大众水平）；何况加菲猫还有母亲、儿子要养，加上日常开支，每个月能够用来支付房贷的费用就不多了；按照乐观的估计，最起码要100个月才能还请黑心经纪人的贷款。
更恐怖的是，加菲猫在老房子都还没有搬进去的时候，又看上了更大的、带游泳池的豪宅，电影没说价格，按照老房子翻倍算，不怎么过分吧。何况房产税，根据房产价值是直线上升，估计就把加菲猫收入增长给吃掉了。何况更大的房子，各方面的投入都更多，在经济上遇上风吹草动，加菲猫只好上演一开始的剧本了。
何况美国人一贯不爱储蓄，大家就明白香浓这样的黑心经纪人在美国为什么会大行其道了吧。
另外，影片剧本相当单薄，就是靠两位男演员支撑，演技都不错。特别是加菲猫，除了扮相过于年轻之外，表演相当成熟。当然后面的圣母婊是剧本原因。

推动社会进步的最重要的元素就是自私动机和竞争力，根本就没有什么救世主和英明领袖！全世界都是一样的！
当你被驱逐出家园，你有两条路，要么与坏人为伍，要么坠落下去，很明显主演选择了前者！按照美国的剧情，这哥们应该在资本运作里，彻彻底底的走一条特色的道路，然后完成这哥们的中年逆袭，然后导演在结尾的时候来了一次特色社会主义，良心逆袭了～～
带着一个孩子！养着一个妈妈！没有固定工作！家里的老房子还被银行收回了！这本来就是一个非常惨淡的故事了，就应该往美酒如歌，纸醉金迷去演绎，结果～～～拜托了，美国剧情好吗，做坏事是要惩罚的，但是本来你也不是一个有信仰的人，看见朋友的几句话就打动了你良心最脆弱的一面？？这还是生活的吗？非要给大家证明在资本运作财富积累面前，底层劳动人面还是有良知的？？说不通啊～～～

无论如何，《99个家》的故事，都能让中国观众联系到熟悉的强拆话题，只是到了美国，就成了借助有凭有据的法律和到场讲理的持枪警察，驱逐还不起房贷住户的现实故事。

电影置景于佛罗里达的奥兰多，那个有着全球最大迪斯尼的童话世界。而那些看似均富般美好的郊区舒适大宅，却也如同童话般不真实。故事以肇始于2006年的那场次贷危机为背景，随着美国住房市场的降温尤其是短期利率的提高，次贷还款利率大幅上升，购房者还贷负担大为加重。住房市场的持续降温，也使购房者出售住房或者通过抵押住房再融资变得困难。这种恶性循环的局面，直接导致大批次贷的借款人不能按期偿还贷款，银行收回房屋，却卖不到高价，大面积亏损。

由安猪加菲(安德鲁·加菲尔德)饰演的建筑工人丹尼斯.纳什，就是这场次贷危机里的活标本。刚在法庭上声辩自己无力支付房贷并请法官宽容些时间的次日，为投资银行工作的房地产经纪人Mike Carver（迈克尔.珊农饰）就带着警察来抄家了，全然不顾一个男人在母亲和儿子面前的尊严，熟练的表演着那些“感同身受、请求理解”的虚假台词。如若房主难以接受，不可被侵犯的警察就强行闯入，宣读着“这房子此刻已属于银行，要么立即清理物件走人，要么跟我们去监狱”的原则，不由分说的让破产者将一切实物连带破碎的美国梦，一道打包丢到皮卡后座，去向更郊外的汽车旅馆——在那儿，有着和丹尼斯一样的大量被强拆者。

曾在《手推车男人》和《拉丁男孩的天空》中证明自己擅长处理底下层现实问题的导演拉敏·巴哈尼，此番继续为失败的主人公营造着焦虑气氛，被驱逐者当然不敢暴力抗法，而必须听天由命的携老妈和儿子住到陋室。安猪的慌乱而可怜的神情，与迈克尔.珊农一向冷酷的表情，形成着鲜明对比和冲突，作为地产经纪人的强拆者占尽上风。哪怕刚想为尊严愤而出击，却又被强拆者丢过来的扫帚打发至尴尬处境——现在有那么个工作机会，为了能让孩子吃下一顿饭，你来还是不来？寒心而又确凿的是，在窘迫现实面前，尊严从来一文不值。

编剧和布景师从此开始发挥聪明才智，搜刮着真实新闻，搭建起一座座匪夷所思的破产之屋。拿着扫帚的丹尼斯，首先得面对的，是一套被愤怒的破产者打爆下水道、并用粪便淹没的宅邸，“250美元，我就豁出去干了。”不错，这笔忍着恶臭捞回来的小钱，可谓丹尼斯一家的救命钱。那么接下来，是不是该再接再励，为赶走他的经纪人Mike再立新功呢？

于是，从打扫破屋到驱赶钉子户，再从账目作假到巧立名目征地，丹尼斯成为了西方经典叙事中那个与魔鬼梅菲斯特做灵魂交易的浮士德，他也越来越熟稔自己的新职业身份，以一脸无辜样面对破产家庭甚至孤寡老人，“相信我，这样的日子不仅对你们，对我也是极其难受的，但是……”

但是不像驱赶他却又辅导他的“恩师”Mike，并非铁石心肠的丹尼斯，在财富迅速增长过程中，也开始了内心极其痛苦的天人交战。而众所周知，怀揣鬼胎总是做不好事的，即便等待他的是一件称得上是犯罪的坏事。

如果说曾荣获奥斯卡最佳纪录片的《监守自盗》，是一部摆出事实严词批判华尔街的檄文，那么今天的《99个家》，则可是这篇有力檄文中最有切腹之感的例子。毕竟对于还继续蜗居在廉价汽车旅馆里的破产工人家庭来说，高盛、美林等高端金融玩家的阴谋论太过聪明、难以理解，或只有丹尼斯的颠沛故事有着感同身受的温度吧。

黑夜，静寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到来，毕竟是无法抗拒的。梭罗警告美国人当心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，当心呻吟着的那些锭子上的冤魂
——————夏衍《包身工》
《99个家》诚然是一部屡次被人忽视的年度佳作之一，这部由美籍伊朗导演拍摄的电影取材自2006年的真实事件，极其辛辣的讽刺了房地产公司高层的丑恶嘴脸，令人愤恨的残酷现实，甚至可以与去年俄罗斯电影《危楼愚夫》媲美，然而这部小成本的现实主义独立电影却埋没在了量产的好莱坞流水线作业的类型片之中，无论是在去年威尼斯电影节的颗粒无收，还是影片在国内外评分网站均不受好评，被人称之为“小学生作文一般味道”除了烂番茄网站上的91%新鲜度以外，大概都远远不是这部影片应得的嘉奖。
影片的拍摄地位于风景秀丽的弗洛里达州奥兰多市，这里坐落着全球闻名的迪斯尼乐园以及环球影城，美国人称之为“童话之城”。奥兰多景点美，就美在它的多彩，新奇，动感，还有那宜人的温馨，虽小，却在小城中有着大世界（百度百科），影片多次运用简短的中景远景展现这一点，并使用了明艳的色调，然而却讲述了一个极为残酷的“奥威尔”式故事，片中没有一个人是绝对无辜的，从某些定义上来看，这是一部不折不扣的“黑色电影”类似去年的《夜行者》尽管影片中没有阴影，肮脏的城市以及蛇蝎女郎这些黑色电影“标配”却散发着绝望之感，让人自心底里不寒而栗，那是对人性的完全绝望。
自一开始便是辛辣而幽默的讽刺，第一个镜头奠定了影片的压抑基调，一个“钉子户”开枪自杀，而房地产承包商里克•卡佛则满不在乎的向周围人插科打诨，全然没有把别人的生命当作一回事，而影片中的对比亦十分明显，毫不隐讳，这也是大概某些“影评人”不大看好这部影片的原因吧，在影片的中期，丹尼斯从受害者转变成了施暴人，我们通过一系列的蒙太奇镜头看到了一个个温馨而又和睦家庭的破碎，同时，导演又特意展现了里克•卡佛的家——一座大得夸张的私人别墅，其中有游泳池，门口停着两辆汽车，他的夫人及三个孩子衣着光鲜。这些刻画意在形成一种人人都能看出的巨大反差。
男主角丹尼斯纳什，作为一名单亲爸爸，本为了自己家庭，为了在孩子面前树立起“父亲形象”因而不得不为虎作伥，并逐渐利益熏心，野心越来越大，当他被驱逐出家门并且不得不居住在汽车旅馆时，他是否会想到：不久后自己也成为了自己最为厌恶的人，成为了人们口中诅咒的对象，成为那开着路虎，站在别人家门前满嘴空话的衣冠禽兽？不，他没有想到这些，穿梭在人群之中，为了生存，我们学会了世俗，我们学会了妥协与虚伪，逐渐活成了自己儿时最为厌恶的那种人。因此，笔者不愿长大，不愿结婚，不愿直面现实，不愿与人交往，沉迷于胶片之间并属文自娱，其皆因为此。
影片唯一的瑕疵之处在于男主的家庭条件，他不像是缴纳不起债务的人，他有一辆道奇皮卡，能有钱给儿子买PSP，孩子还有一件NBA球衣，虽不比里克卡佛家的奢华，却仍旧是中产阶级家庭，或许只不过是为了植入广告，可是这广告未免过于不当，险些损伤了整部影片。
顺理成章地，那些付不起债务的穷人们占据了道德的制高点，则未免会引起某些人的道德绑架，当然，笔者不同于某些圣母婊，这些穷人的确不是完全有理，可是房地产公司的行为却乎令人愤恨的流氓行为，我们贷款时，应再三考虑，自己是否真的能偿还这些债务？
这部影片如果放在10年甚至20年前的中国，则必定会被解读为“揭露资本主义的黑暗”，这样的解读必定是肤浅且形而上学的，真正的艺术作品不应有局限性，这种行为并不是哪个“主义”哪个“国家”专有，而是社会发展下畸形人性的附属品，“美国不同情弱者”导演借助里克卡佛之口道出了这句话，当然，不仅是美国，这个世界更是如此，强者建立，弱者无人同情！刘慈欣的“黑暗森林”法则在人类社会仍旧适用！
无需多言，也无力改变，仔细倾听，只听到了金钱背后冤魂的哀号！



Steven Raymond Lynch
乙未年丁亥月 己酉日于京师

《99个家》（<99 homes>）是一部相当硬的美国电影，讲的是次贷危机后在美国佛州奥兰多，一个又一个无力还房贷的业主在被警察和房地产经纪商从自己的房子里被扫地出门。本片为现实主义题材，拍的也十分写实。当然不是说剧情就没有糖衣包裹（sugar-coating）了，总还是有那么一些，不过远远没有让全剧甜到成为一部无脑娱乐片就是了。

影片采用了双男主角设定，唯一有足够戏份的女配身份还是其中一位男主的妈妈，这也是我觉得这部影片够硬的另一个原因，就是直奔主题，不必拿情情色色、船戏稳戏之类的桥段来讨好观众或乱凑戏份，毕竟这不是一部言情剧。

我挺喜欢这类“硬“模式的电影的，首刷是在2017年，最近因为读了锦灰一堆的影评颇为感概，就又去二刷了一下。这里我特别想分享的是二刷时引起我注意的两个小桥段，事关心理失落。

壹

男主之一丹尼斯，在这场房贷危机中就被从自己的家里瞬间扫地出门了。不得已的他只好开着皮卡车，带上自己的儿子和妈妈，去汽车旅馆安身。一家人到那里下了车，汽车旅馆院子里站了好些个围观群众，其中一个阿姨一看丹尼斯皮卡车上满载的大包小包瓶瓶罐罐，就很会心地问丹尼斯你们是不是要在这里住上一阵子？丹尼斯想也没想就答道：“我们就住几个晚上而已。”听了他这话画面中的几个人都面露笑意，阿姨更是直直地回了一句：“两年前，我们也是这么说的。” 说完她还不忘冷笑了两声，哼哼。

Dennis：Just a couple of nights.

Auntie：Two years ago, that’s what we said.

我们人类属于社会性动物，每个人多多少少都存在着被他人认同的心理诉求。在这一桥段中，丹尼斯正在有意无意地想与“只能住汽车旅馆”的人生设定划清界限，然而在旁人（那位阿姨和她身后的几个）看来，早已经把他们一家和这个设定做了认同了。好比上一句说的是我不想你们以为我是这样子，下一句回的是喔我们眼里你已经是这样子的了。从丹尼斯的角度，他自己都还没来及接受自己新的社会地位设定，周围的公众却早一步替他接受下来了，实在无可奈何。

贰

另一个桥段发生在影片中稍早的时间段，警察在丹尼斯家里执行法官签发的驱逐令（eviction order) ，对丹尼斯和他妈妈一再讲，给你们2分钟带走你们最想带走的东西，然后马上离开这房子。

显然2分钟完全不算是一个宽裕的整理重要物品所需要的时间。丹尼斯就很生气地问那个警察，你说的2分钟是写在你的规定上的吗？他的言下之意不难理解，就是：你说2分钟就2分钟吗，不要拿着鸡毛当令箭好不好，我们也是有尊严的，你这只给2分钟的做法实在欺人太甚了，我要你拿出这执行的依据来。

警察的回答只有简单一句话，我觉得这句话却把丹尼斯完全地击倒了。警察说：“2分钟是对你们额外的恩惠。”

警察能这么说是因为，在那一刻，这所房子的属主已经是发放丹尼斯房贷的银行了，丹尼斯一家没有任何法律权利在房子里多待上1秒，所以给2分钟真的是在法外施恩。

Dennis: Can I ask is that ‘two minutes’ on your play board?

Sheriff: Sir, the two minutes is a courtesy.

比起汽车旅馆那一幕的言语认同，警察采取了更直接的行为上的认同。警察背后的潜台词就是，我们同情你们作为失房一族的弱势，所以主动向你们提供人性化执法————就是那开始还让丹尼斯觉得气不顺的“2分钟”疑似霸王规定，竟然是一种强者对弱者的怜悯及施恩。而且都不用你主动祈求，我们替你考虑好了，现在直接就给予你，因为你弱势呀。

丹尼斯对于自己的社会等级设定是什么时候接受下来的好像并不重要，因为周围的警察也好，吃瓜群众也好，在第一时间就已经按照他的新设定与他互动了。个人尊严尚高高在上来不及调整，被贴上的社会认同阶层标签早到了它该到达的低处了。在丹尼斯听懂这两幕的话外之音时，所感受到的那种心理失落感，真是令我无比同情。无论如何，这不会是他想要的外界认同，但他彼时彼刻所能得到的认同就只有这最最现实的一种。心伤？心痛？心死？我也不知道丹尼斯是哪一种确切心情，但个人尊严和自我认知的疾速下沉，就不会是一种容易品尝的滋味。我不需要被怜悯，但是怜悯就像送达的外卖，已经被放在家门口了，没有人理会你什么时候准备好开门去收货。

不知道是不是由于本片太过接近真实，话题沉重，糖衣又包的太少，据说上映后从票房收入看片子并不讨喜。对于全片的评价我这里不说了，大家可以去看一看，看过自有见仁见智。我这一篇文章只想聊聊自我认知和公众认同之间巨大撕裂所带来的那种苦痛，这是我们人生真实的一部分，很多人也都曾经历过，这共情大多数人应该也能感受到。

是为记，致真实且酸涩的两次心理失落。

本文首发于公众号：DUOYUx2

推动社会进步的最重要的元素就是自私动机和竞争力，根本就没有什么救世主和英明领袖！全世界都是一样的！
当你被驱逐出家园，你有两条路，要么与坏人为伍，要么坠落下去，很明显主演选择了前者！按照美国的剧情，这哥们应该在资本运作里，彻彻底底的走一条特色的道路，然后完成这哥们的中年逆袭，然后导演在结尾的时候来了一次特色社会主义，良心逆袭了～～
带着一个孩子！养着一个妈妈！没有固定工作！家里的老房子还被银行收回了！这本来就是一个非常惨淡的故事了，就应该往美酒如歌，纸醉金迷去演绎，结果～～～拜托了，美国剧情好吗，做坏事是要惩罚的，但是本来你也不是一个有信仰的人，看见朋友的几句话就打动了你良心最脆弱的一面？？这还是生活的吗？非要给大家证明在资本运作财富积累面前，底层劳动人面还是有良知的？？说不通啊～～～

从2010年秋到2018年初，单身妈妈伊维特带着儿子格里高利成为我的租客，持续时间超过7年。其间格里高利由小学念到高中毕业，身高由1米2长到1米95。

我正在写一篇回忆文章，作为房东，也作为经常被拖欠房租的受害者。伊维特按时交房租的月份远远少于拖欠的月份，比例大约为1:5。根据合同，只要拖欠一次，我就有权利告到法院，结果很可能将她和孩子强制驱逐，扫地出门，但我们一直保持协商，从来没有真正对簿公堂。直到最后搬家的时候她含着泪，连声跟我说遇到了天使。目前她仍然拖欠着不小的一笔金额。

缺少强制驱逐，扫地出门场景的直接见证，我想到求助于电影。美国电影如同一个巨大的影像数据库，极少漏掉主要的社会议题。我用“关于强制驱逐的电影”搜索，2014年出品、包括好几位电影明星的《99个家》(99 Homes, 2014)立即进入视线。

对我个人来说，美国式现实主义其实比法国新现实主义更接近现实，因为我相对丰富的实际生活经验。至于说中国标榜的社会主义现实主义则不提也罢。电影《99个家》的背景放在次贷危机后的佛罗里达，其中对于eviction即强制驱逐、扫地出门的刻画极为细致，普通美国人遭遇不顺导致失去家园的痛苦只能引起观众对资本主义运行中无法避免的弱肉强食元素的深度忧虑。除了三位主要演员外，几段eviction场景都以真实人物出演为主，包括执行强制令的警察和负责搬迁的工人。

《99个家》
金融危机，多少悲欢！故事，都是故事啊！
2009年前后经济危机和房地产市场崩溃。加菲饰演的角色叫丹尼斯·纳什，是个单亲爸爸。遭遇经济危机后，他和儿子以及妈妈（劳拉·邓恩）被赶出了自己的家园。
纳什试图赢回他的家，为此他不惜铤而走险，与罪恶达成协议——他开始为腐败的房地产经纪瑞克·卡文（迈克尔·珊农 饰）工作，帮他去轰走其他破产的家庭，而卡文正是把他和家人赶出家门的“仇人”。
--------电影中，善良总有报，现实中，真实毕现全！ 多少拆迁事，欧美都发生！呵呵呵！