剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一定要看完
前半段很乏味，剧情的衔接很生硬，主要表达了小孩子对母爱和女人的渴望和缺少方法造成的焦虑，后半段表现了当坦诚相待的时候性的方面被弱化，母爱被强化，后来被人撞见，爷孙俩羞愧难当，仿佛被世间的种种束缚住了，并且越来越紧，让俩人感到窒息，裸奔把衣服象征世间的束缚抛弃开了。最后老人对女人说咬我，就是把女人当成了自己的孩子。很巧妙的把留守儿童和老人的心理状况展现出来了。
2 ) 发力很大，感触不多
油菜花地很美，是小船到集镇的距离，可是你永远迷失其中，逃不出去。那里是小船的生活空间，也是流言蜚语的聚集地，带着红头巾的村妇充斥其中，声浪起伏，瞬间将你淹没……
余男也真的很美，是那种性感别致的美，满满的孕味荷尔蒙，让人贪恋，欲罢不能……光影流连里，是所有渴望的汇聚，影影约约里，是爱与被爱的纠缠，我觉得小男孩和爷爷的反应是正常的，毕竟一个是从小缺乏母爱的小孩，一个又是渴望爱情的孤寡老者。
小男孩手中的鸡，我感觉就是他对母爱的守护。不管怎样，手中的鸡是第一位的，必须万无一失，甚至是拿它一个鸡蛋都不可以……
但是电影舞台剧化，感觉是一幕幕的，情节也不是很连贯，有点跳跃，感觉用来表达对留守儿童、孤寡老人以及未婚孕者不幸遭遇的同情，有点多余，发力很大，感触不多……
3 ) 空虚的内心由什么填满
旺旺从小和爷爷一起长大，没有爸爸，那个每年油菜花开要去接的妈妈也永远不可能接得到，那不过是爷爷带他出去采买物品的理由罢了。旺旺，一个简单到马上记住又瞬间遗忘的名字。只有爷爷粗糙的抚养，该读三年级的数岁却依然在读一年级，长得比一般学生矮，还经常被欺负，读了三年依旧考0分，是老师最不待见的不听话的孩子.......
可是就是这个孩子，创造了小镇里最大的新闻。爷爷跟旺旺没有接到妈妈，但是却接了一个带着孩子，提着箱子的女人。女人跟他们的关系从疏远到熟悉，给旺旺带来了母亲的气息。看着孩子在女人怀里吮吸，旺旺一遍遍练习着这从未在妈妈身上实现过的动作。直到那天他终于实现了这个深藏在他内心多年的愿望，可也把自己和爷爷推向了舆论的风口浪尖。爷爷从小镇最善良的人瞬间变成了道德败坏的案例。那些原本善良，热心的妇女们成了旺旺和爷爷最大的噩梦。那幢幢的人影，就是人们看热闹时前仆后继的身影。
女人追求自己的幸福，带着她喜欢的男人的骨灰去寻找她该去的明天，可是“明天”拒绝到来。带着孩子的她又能去哪里呢？
爷爷追求贝贝所长追求了大半辈子，甚至买了大钻戒指。可是那颤抖的手却再也抓不住属于自己的幸福。旺旺的那一口也把爷爷的幸福之路生生截断了。老年痴呆的爷爷也只能痴痴摸着戴戒指的手去幻想未来，可是又哪里又未来！！！没了子女的老人如何养老都成了问题，又谈何追求老年幸福？
爷爷老了，带不了旺旺，爷爷想把旺旺托付给政府。可原本信誓旦旦说要抚养旺旺的镇长一听到这消息心脏就不好了。留守儿童何其多，政府要如何才能一一安排？爷爷终于还是倒下了，旺旺不仅要照顾自己，还要照顾爷爷。这小小的肩膀不仅承受住了生活的压力，还入团了。那么鲜艳的红领巾飘在胸前，可是那件黑色的帽子依旧戴在头上，他依旧用武力解决问题，依旧没办法用语言跟人们好好沟通。旺旺也许终将成为大有成就的人，可是幼年时缺少关爱的空洞要如何填补？那被流言伤过的心又该用什么修复？
妈妈，我多么喜欢回到你身边，我唱着歌向你倾诉，这是我最美好的一天......
4 ) 没有类似的经历，就感觉不到那份感动吧
5 ) 肉体是一部圣经
只能说，这部电影是聚焦于留守儿童和空巢老人的，但没那么简单。这是一部艺术化的片子，也许很多人觉得，隐隐绰绰的表现方式，有点过于文艺，过于含混不清，但这并不影响它是一部极好的电影这个事实。
影片光影效果用的非常好，大多数时间是晚上，白天主要镜头就是诗一般的油菜花。大多数时间，船上是暗的，昏黄的灯，并不清晰的玻璃，在哺乳或者在洗澡的女人。这一切，以偷窥般的镜头呈现，展现出了旺旺内心对母亲，对女人的好奇、痴迷和渴望。跟母亲的亲情，是距离爱情最近的感情，和其他亲情都不一样。肉体是一部圣经，甚至我们自己都不知道自己是从什么时候，就开始对女人好奇。也许五六岁的孩子，就开始对母亲，或者身边的其他女人的乳房，甚至那永远被裤子包裹着的私处充满好奇。如果不小心看到用过的姨妈巾，他们也许更好奇。这是人性，不是变态，也不是流氓。
所以当戴着红头巾的女人们像魔鬼一样，在成熟了的麦地里，追赶着、嘲笑着、戏谑着爷孙俩，她们自以为是道德的审判者，清清白白，实际上她们是最远离人性的行尸走肉。他们是会往圣母身上扔鸡蛋的畜生，但这不怪她们。
小主人公旺旺手里一直抱着一只母鸡。我觉得那只母鸡相当于《这个杀手不太冷》里面那盆盆栽。那只鸡不会陪他说话，但却是他的精神寄托，是他除了跟爷爷的二人世界之外，自己一个人的世界里面的精神寄托。所以为了鸡他可以对爷爷吼“是我的!”可以跟学校里面的同学打架。
影片最后，旺旺跑着跑着，不小心被一个稻草人撞倒了。那个稻草人就像他一样，穿着深色的衣服，一直戴着帽子，在麦田里守望着。旺旺就是这麦田里的守望者，就像这稻草人，他只有跟爷爷相依为命，他的铠甲就是能裹住整个脑袋的帽子，他必须把自己遮起来才觉得安全。就像稻草人一样，不管风吹雨打，他也只有那一顶帽子。所以他对稻草人笑了，他很少笑。
余男跟陶泽如的演技炉火纯青自不必说，林浩的演技也可以说是大放异彩。所以我只想说，没有留守过的孩子，不知道那种孤独的感觉。这真的是一部好电影。
6 ) 宝才导演，中国捡到鬼了
看完了，最大的感觉就是，如两个谈恋爱的人，你觉得我懂你，你不说，我觉得你能懂我，我也不说，有时恋人可以心有林夕，可你一个导演你tm不说，我能懂你想要表达的是个啥？中午刚看的迷城，看了个精分出来。2018年我看过了，看不懂，不知道多少年后我再能给你加一分。这种鬼才导演，中国电影真是捡到宝了。打擦边球，玄幻的一匹，我发现中国导演都喜欢来点玄幻，长江图，迷城，在中国大地拍的农村题材，我就不明白哪有那么多虚的，你是要象征点儿啥？母爱无疆么？还是啥？你直说啊，搞的我看的一头雾水，恕我才疏学浅我领悟不了导演，不知道你拍的啥？像推拿，人家也没玄幻啊，现实的叙事不好么，我了个乖乖，导演真牛逼，我真的看不懂你想说啥，终于，最后，导演附上字幕，哎，中国的留守儿童有多少多少万，好嘛，你也知道你拍的需要字幕解释。看十遍树先生，以后再来拍怕是会进步不少呦！
对于男人来说，无论是懵懂的孩子还是走过一生的老人，女性都是神秘，柔美又伟大的。
口欲期母爱的缺失是造成孩子对乳房痴迷的主要原因。空巢老人本身也许有着人性的压制。镜头漂亮而暧昧。但整体似乎有着一股“为了文艺而文艺”的勉强。有些隐喻晦涩生硬。打四星是因为觉得应该比5.7更高。
电影拍得太意念化，故事本身的关怀也被这种形式给破坏了。空巢老人，留守儿童，以及哺乳期的女人。
不是慢镜就叫文艺，本片慢镜泛滥十分做作。不是朦胧裸露就叫伦理，人物情感刻画不明显，倒像是给余男嘴唇乳房拍三级写真的感觉。余男有演技基础和外形特点，也嫁了导演，却混得雷大雨小是因为不走群众路线，她的演出都一味卖弄厚唇、高冷表情和乳房。要换个思路去捧余男必然胜似舒淇，可惜啊可惜。
原小说就不怎么样，电影这么一改意思倒是明朗了，小成本低姿态向来是讨喜的路子，结尾三人熊抱金基德，意象摄影配乐都还很文艺，但故事太虚外太空，而且区别于一般的地下电影，它的诉求其实是光伟正的，包括那些无聊无趣的闲笔，整体上更像电影频道出品，相信不久之后，大家就能打开电视看到它。
慢鏡的氾濫加上對母乳的過分審美實在惡俗。余男和鄔君梅基本沒有任何表演空間。
打着情色的旗号，毫无内核的烂片。
风格走意识流，油菜花田的追逐一贯的唯美。余男一如既往的媚艳透着股奶水的情欲气息，跟小男孩之间的游戏总叫我脸红。留守的老弱妇孺是空巢乡土的现实，那些个猥亵放浪的村妇一如我们内心的涌动，就等着哪个小孩去咬大家嫉恨的女人。
不仅仅是留守儿童，大多男性在幼年时期或多或少对成熟女人报有好奇与幻想。余男虽然其貌不扬，但丰满的嘴唇、迷离的眼神，总在文艺片里扮演被肖想或被拯救的女神形象，如本片、杀生、无人区、威虎山及王全安系列。
没看过原著，，但觉得电影不错
文艺过头了，镜头还成
故事有点散，这种文艺片点太多不太合适，不如紧扣一点钻进去深入。话说限制级的东西又不能拍，那些道不明的情感是不大好表达啊。这片可打四星也可只给两星，看从哪个角度去看了。另外，最近怎么啥片都有闭不拢嘴的余男呢？居然和我的男神陶泽如搭戏55555
余男太会演生孩子了
本来会以为要讲个什么故事呢，就这啊，都说了个啥。有点外太空的感觉，该讲的就讲，不该说的就不说，都不知道要干啥。傻了吧唧的那孩子知道个啥，死老头你想干啥，余男你又要怎么作，都说说，不说谁知道，你们演的人家看不出个东西来。
摒弃了城乡对立和倪萍的杨亚洲居然可以这么厉害。画面非常好，那些高速慢镜如同流水一般顺滑。林浩证明如果你不把一个孩子当做童星，他同样是个演员。看的过程中觉得陶泽如从发际线来看和“中国机长”原型更接近，估计演个中年危机的机长会更振奋人心
空巢老人，留守儿童，单亲母亲，在世俗生存中的颠沛流离。
欣赏不来.
那闹心的高铁摩擦铁轨的声音真是贯穿头尾，我不太明白为啥最后那出生的女孩小女孩就这样莫名其妙没了，也没交代清楚.
演得好 拍得诡异
主线不突出 零零碎碎