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剧照
更新时间：2023-09-16 11:01
详细剧情
元禄14年，赤穗城城主浅野内匠头（真田广之 饰）拔刀砍伤了羞辱自己的吉良上野介（田村高广 饰），他也因冒犯将军而被赐死。在此之后，赤穗城覆没，大老大石内藏助（津村雅彦 饰）召集城中武士，决定暂时忍辱负重，伺机复仇。这群义士中有一年轻人名唤民谷伊右卫门（佐藤浩市 饰），他和朋友们过起浪人的生活，终日靠弹奏琵琶为生。某日，伊右卫门邂逅美丽的汤女阿岩（高岗早纪 饰），二人最终成为内缘夫妻。艰苦的日子走到尽头，大石召集忠勇义士们准备起事，伊右卫门与阿岩难分难舍，最终决定退出行动。 某晚，伊右卫门独自外出，重逢曾被自己救过的女孩阿梅（荻野目庆子 饰），并随之来到家中成亲。殊不知心爱的阿岩即将遭到奸人暗害……
长篇影评
1 ) 忠臣藏外传 四谷怪谈
忠臣藏外传 四谷怪谈
文/不一定驴驴
元禄14年(1701)春，赤穂藩藩主浅野内匠头去江户拜谒将军。因受到将军手下吉良上野介陷害，在将军殿上丑态百出，浅草恼而拔刀砍伤了吉良。历史上称此事为“松之廊下事件”。当时的将军德川纲吉大怒，命令浅野立刻切腹自尽，并要取消掉赤穂藩。但吉良却没有受到任何处罚。随后，浅野的部下大石内藏助赶到，很快发觉了隐情。一年以后，大石率领47位赤穂浪人突然闯入吉良官邸，杀死了吉良为主君报仇雪恨。尔后他们集体切腹，成为了英雄。
江户时期的净琉璃兼歌舞伎作者竹田出云根据这一真实事件，创作了著名的歌舞伎剧本《假名范本忠臣藏》。
《东海道四谷怪谈》是江户时期歌舞伎作者鹤屋大南北根据东海道四谷地区的民间传说创作的歌舞伎名剧。讲一个被丈夫抛弃并杀害的苦命女子阿岩化为怨灵复仇的故事。
由于《东海道四谷怪谈》与《忠臣藏》发生在同一个年代里，歌舞伎《东海道四谷怪谈》常作为《忠臣藏》的附加剧目演出。采取与忠臣藏的故事穿插进行的大胆方法，第一天先演忠臣藏从开始到第六幕，再演四谷怪谈的开始到第三幕，第二天先演忠臣藏从第七幕到高潮，再演四谷怪谈的四、五幕，复仇成功，最后再演忠臣藏的结局。
《忠臣藏》和《东海道四谷怪谈》不仅是歌舞伎的传世剧本，在日本影坛也炙手可热，经久不衰，和二者有关的电影数目众多根本不胜枚举。
深作欣二1994年的《忠臣藏外传 四谷怪谈》为纪念松竹公司创业百年而拍，与通常的《东海道四谷怪谈》不同，他大胆地把《东海道四谷怪谈》故事跟《忠臣藏》合成一线，使《东》的主人公民谷伊右卫门在接受妻子阿岩报复的同时，也参与到47赤穂浪人复仇中，并称之“赤穂第48义士”。体现了二者作为歌舞伎剧目时的演出关系。值得注意的是，深作早在15年前也拍过“忠臣藏”故事--《赤穂城断绝》。
由于该片对松竹的纪念意义，深作欣二有足够的预算在场面上奢华铺陈。影片秉赋着深作1980年代时代剧的一贯大手笔，对江户背景氛围的渲染令人叹为观止。深作的古典倾向，在片中化作对“好色”风俗--嫖客与汤女，以及“殉情”之风--阿岩与仆人被“69”式钉在木筏上顺流而下--的描写，俨然一幅井原西鹤“浮世草子”、近松门左卫门“心中物”的江户市井风情画。
不足的是深作欣二对所谓电脑特技的卖弄。如女鬼阿岩暴风雪“冲击波”的夸张复仇，有悖于影片整体的典雅格调，比起当年《里见八犬传》山崩地裂的特技气势，更是低一格的水准。同时，作为一部传统的东洋鬼物语，该片也显得哀怨不足血腥有余。
深作欣二在人物塑造上做得十分成功。对于刻画暴力、拷问被环境扭曲的人性，本身就是他的长项。秉性暴戾的民谷伊右卫门，可以说是典型的深作式的人物，不啻《无仁义的战争》主人公广能昌三的浪人版。这里是一个由“忠”、“孝”、“情义”组成的血气方刚的男儿世界。
《忠臣藏外传 四谷怪谈》是大气十足的、典型的带有深作标签的人性挽歌式的成熟作品。该片中的诸多手法、表现细节，以及艺术冲击力，都在接下来的《大逃杀》中保留下来了。
影片资料：
《忠臣藏外传 四谷怪谈》1994年
导演：深作欣二
原作：竹田出云 鹤屋南北
主演：佐藤浩市 高冈早纪 津川雅彦
出品：松竹
文/不一定驴驴
元禄14年(1701)春，赤穂藩藩主浅野内匠头去江户拜谒将军。因受到将军手下吉良上野介陷害，在将军殿上丑态百出，浅草恼而拔刀砍伤了吉良。历史上称此事为“松之廊下事件”。当时的将军德川纲吉大怒，命令浅野立刻切腹自尽，并要取消掉赤穂藩。但吉良却没有受到任何处罚。随后，浅野的部下大石内藏助赶到，很快发觉了隐情。一年以后，大石率领47位赤穂浪人突然闯入吉良官邸，杀死了吉良为主君报仇雪恨。尔后他们集体切腹，成为了英雄。
江户时期的净琉璃兼歌舞伎作者竹田出云根据这一真实事件，创作了著名的歌舞伎剧本《假名范本忠臣藏》。
《东海道四谷怪谈》是江户时期歌舞伎作者鹤屋大南北根据东海道四谷地区的民间传说创作的歌舞伎名剧。讲一个被丈夫抛弃并杀害的苦命女子阿岩化为怨灵复仇的故事。
由于《东海道四谷怪谈》与《忠臣藏》发生在同一个年代里，歌舞伎《东海道四谷怪谈》常作为《忠臣藏》的附加剧目演出。采取与忠臣藏的故事穿插进行的大胆方法，第一天先演忠臣藏从开始到第六幕，再演四谷怪谈的开始到第三幕，第二天先演忠臣藏从第七幕到高潮，再演四谷怪谈的四、五幕，复仇成功，最后再演忠臣藏的结局。
《忠臣藏》和《东海道四谷怪谈》不仅是歌舞伎的传世剧本，在日本影坛也炙手可热，经久不衰，和二者有关的电影数目众多根本不胜枚举。
深作欣二1994年的《忠臣藏外传 四谷怪谈》为纪念松竹公司创业百年而拍，与通常的《东海道四谷怪谈》不同，他大胆地把《东海道四谷怪谈》故事跟《忠臣藏》合成一线，使《东》的主人公民谷伊右卫门在接受妻子阿岩报复的同时，也参与到47赤穂浪人复仇中，并称之“赤穂第48义士”。体现了二者作为歌舞伎剧目时的演出关系。值得注意的是，深作早在15年前也拍过“忠臣藏”故事--《赤穂城断绝》。
由于该片对松竹的纪念意义，深作欣二有足够的预算在场面上奢华铺陈。影片秉赋着深作1980年代时代剧的一贯大手笔，对江户背景氛围的渲染令人叹为观止。深作的古典倾向，在片中化作对“好色”风俗--嫖客与汤女，以及“殉情”之风--阿岩与仆人被“69”式钉在木筏上顺流而下--的描写，俨然一幅井原西鹤“浮世草子”、近松门左卫门“心中物”的江户市井风情画。
不足的是深作欣二对所谓电脑特技的卖弄。如女鬼阿岩暴风雪“冲击波”的夸张复仇，有悖于影片整体的典雅格调，比起当年《里见八犬传》山崩地裂的特技气势，更是低一格的水准。同时，作为一部传统的东洋鬼物语，该片也显得哀怨不足血腥有余。
深作欣二在人物塑造上做得十分成功。对于刻画暴力、拷问被环境扭曲的人性，本身就是他的长项。秉性暴戾的民谷伊右卫门，可以说是典型的深作式的人物，不啻《无仁义的战争》主人公广能昌三的浪人版。这里是一个由“忠”、“孝”、“情义”组成的血气方刚的男儿世界。
《忠臣藏外传 四谷怪谈》是大气十足的、典型的带有深作标签的人性挽歌式的成熟作品。该片中的诸多手法、表现细节，以及艺术冲击力，都在接下来的《大逃杀》中保留下来了。
影片资料：
《忠臣藏外传 四谷怪谈》1994年
导演：深作欣二
原作：竹田出云 鹤屋南北
主演：佐藤浩市 高冈早纪 津川雅彦
出品：松竹
2 ) 惊鸿一渺，惊为天人
这部片我看的是无字幕版本的
是什么支持我看下去，还保存下来的呢
那只能是高冈早纪那无敌的身材了
其中出浴那一幕完美演绎了什么叫细藤结大瓜，阅片无数的我也不得不叹为观止啊，这么好的身材可惜镜头太少了
经典永流传，你说说这片子都这么露了，你干脆拍个三级片不行么？？怎么就不行么？？
太可惜了实在是
3 ) 津川雅彦是当时深作欣二的理想化身吧？
看大逃杀，觉得是一个老人未免干涩的离别之作。
看魔界转生，则是大滑头的熟手作。
看这一部四谷怪谈，丰盈流畅，充满了深作的风格，又带上了一丝不多见的思虑，津川雅彦是当时深作欣二的理想化身吧？
大石内藏助，也是日本戏剧、小说、电玩游戏、同人的传统创作角色，大概从芥川龙之介的《大石内藏助的一天》开始（未必芥川是第一个写同人的），他们对赤穗四十七义士的思索也从扁平化到立体化，层次十分多，十分细腻。
其实，这部四谷怪谈同样也太手熟油滑了：剑豪片也拍熟手了，让女演员脱上衣满足大众软色情也是套路了，色彩的靡丽和情节切换的过于频繁也是一如既往，构架无谓多绕弯，本应更简洁，终究过多堆砌，这是深作的通病，但是深作的作品优秀也在于这里：每一层堆砌，可以引申出另一个同人来，本身而言是一个充满外延的半成品。必杀4雪恨也是如此。他头脑里装了太多信息量，急于倾诉，有时不愿意再酝酿当作B级录影带一样就拍掉了，真为他惋惜。但，的确充满了想象力，每个情节的分支上都能让看的人再想一个故事出来——这本身，就说明了深作电影的强悍。
看魔界转生，则是大滑头的熟手作。
看这一部四谷怪谈，丰盈流畅，充满了深作的风格，又带上了一丝不多见的思虑，津川雅彦是当时深作欣二的理想化身吧？
大石内藏助，也是日本戏剧、小说、电玩游戏、同人的传统创作角色，大概从芥川龙之介的《大石内藏助的一天》开始（未必芥川是第一个写同人的），他们对赤穗四十七义士的思索也从扁平化到立体化，层次十分多，十分细腻。
其实，这部四谷怪谈同样也太手熟油滑了：剑豪片也拍熟手了，让女演员脱上衣满足大众软色情也是套路了，色彩的靡丽和情节切换的过于频繁也是一如既往，构架无谓多绕弯，本应更简洁，终究过多堆砌，这是深作的通病，但是深作的作品优秀也在于这里：每一层堆砌，可以引申出另一个同人来，本身而言是一个充满外延的半成品。必杀4雪恨也是如此。他头脑里装了太多信息量，急于倾诉，有时不愿意再酝酿当作B级录影带一样就拍掉了，真为他惋惜。但，的确充满了想象力，每个情节的分支上都能让看的人再想一个故事出来——这本身，就说明了深作电影的强悍。
4 ) 将人性凛冽
作为日本的传统戏剧，深作欣二于人物性格的塑造上赋予其深度的个人特点，凛冽决绝。
没有别的路时杀人是唯一的路，男主角先后两次的杀人，无丝毫犹豫，是因为在彼时之下，全无他路可走。
有别的路可选时选好走的路。移情于仇家公主不需要太多理由，存在的权衡下高低立见，无需做作。
记忆点深刻的是扮演妓女的高冈早纪丰美的胸部，尤其是出于其瘦弱身材之上，更见性感。再是分别死亡之后的鬼影看世界有些新意，至于片子明显的弱处确实是女鬼杀人的夸张过分，完全可以一股阴风而至，随之倒地一片的简洁处理方式，于此处生硬卖弄，的确有伤整体典雅。
没有别的路时杀人是唯一的路，男主角先后两次的杀人，无丝毫犹豫，是因为在彼时之下，全无他路可走。
有别的路可选时选好走的路。移情于仇家公主不需要太多理由，存在的权衡下高低立见，无需做作。
记忆点深刻的是扮演妓女的高冈早纪丰美的胸部，尤其是出于其瘦弱身材之上，更见性感。再是分别死亡之后的鬼影看世界有些新意，至于片子明显的弱处确实是女鬼杀人的夸张过分，完全可以一股阴风而至，随之倒地一片的简洁处理方式，于此处生硬卖弄，的确有伤整体典雅。
5 ) 影评写过了这里只是一个段子
这不是刚看了鷲尾いさ子出道作大林宣彦的“向田野向山向海边”（野ゆき山ゆき海べゆき），那里有佐藤浩市演了个用来恶嘲皇军的青年将校角色。惊艳于少女鷲尾那浓浓乡愁的美貌，这一搜就搜出了她还跟浩市合演过一个被遗忘在了历史里的电视剧“横滨心中”（接档那传说之作《同窗会》），点进2ch才知道这位美人就是仲村彻的老婆。
于是看到了2ch宅说的关于本片的段子：本来男主是让仲村彻来演的，由于当时他演技太差完全不行（<-我懂！），深作监督怒了：“给我把广之或者浩市叫来！！”……结果就换回了两位他的爱将，也成就了佐藤浩市第一座学院奖最佳男主奖。
真假不可考，但以深作监督对真田小队长的爱和对浩市的信赖，说出这种话来……我反正是信了！！
PS这部电影里最耀眼的其实是高冈早纪那惊鸿一脱和白涂系结尾不是么！电影是拍得太周正了欠缺点最要命的韵，所以四星。
于是看到了2ch宅说的关于本片的段子：本来男主是让仲村彻来演的，由于当时他演技太差完全不行（<-我懂！），深作监督怒了：“给我把广之或者浩市叫来！！”……结果就换回了两位他的爱将，也成就了佐藤浩市第一座学院奖最佳男主奖。
真假不可考，但以深作监督对真田小队长的爱和对浩市的信赖，说出这种话来……我反正是信了！！
PS这部电影里最耀眼的其实是高冈早纪那惊鸿一脱和白涂系结尾不是么！电影是拍得太周正了欠缺点最要命的韵，所以四星。
有一种隐约的怪诞和刚烈，很喜欢
本以为是化猫，谁知买到的是深作欣二94版的。中间2段穿插的歌舞伎很赞，但最后阿岩的复仇和伊右卫门的鬼魂好违和……破坏了之前的美感。阿岩的毁容颜看着像欧美的化妆特效外加药力发作时的特写太猎奇——减分！伊右卫门和吉良间的戏不切实际（一个是浪人一个是幕府忠臣家族）违和感剧增
那时候真田广之还很年轻。高冈早纪的身材也恁好了。改编了四谷怪谈里面一个经典的老梗，抛弃糟糠迎娶富贵的妻子，后因为悔恨杀了爱人，自己也被杀。不过没看懂改编之后想说明什么……
忠臣藏的背景，四谷怪谈的故事。改成了happy ending，渣男怨女做了一对永远的鬼夫妻。风格太跳脱。
字幕不好害死人呐，不过那会的高冈早纪真是漂亮得没话说
忠臣藏和四谷怪谈的糅合，深作欣二又加了点私货：被团队信念排斥流放的心灵自由者。但由于前两个题材所有卖座的片段都必须拍，所以三个部分都存有叙事残缺，但深作欣二在结尾完成了对其私货的收敛升华。【7↑】
一言不合就拔刀犯上，手头拮据就杀女劫财，男主的生命轨迹暗黑到好像大菩萨岭机龙之助，用津川雅彦来演大石内藏助会让观众觉得沉迷酒色根本无关复仇隐忍而完全就是本性使然……深作竟然拿无仁义黑社会那套元素和情绪来拍忠臣藏？这47人的小团体就差点起名叫做一个关西赤穗组。从身世行为到选角导向都透着对武士精神的否定，唯一点赞的两位成员在雪袭当夜被正能疤面女鬼施法救助，因为哥俩曾和男主一起给世间带来过让她感动的音乐！
两个传统经典故事嫁接而成，内容上无甚特别，但有气氛有人物。
两个地方印象十分深刻，一个开头不久阿岩和胖子吵架，一个镜头到底。另一个阿岩服毒，伊右卫门到贵族家中做客和大石内藏助的儿子跳舞，三个场景切换好赞！看到阿岩帮忙复仇的时候真的笑场了，原来这两故事是这么联系起来的。结尾处音乐很赞，另外开头和片尾的歌曲很熟悉，是某首西洋乐的改编？
另一部“元祿忠臣藏”
把忠臣藏和四谷怪谈合成了一个故事，首先是改变了伊右卫门的性格，不再是无情残忍，倒是有些无辜了。同样，两个故事的混搭也让影片风格不定，恐怖没上去，却带了些反思。半裸的高冈早纪与依旧奶油的佐藤浩市反而更让人印象深刻。
飘雨如飘雾。屋边樱花乱飞。花魁V字手指。哑女美女蛇。妻子被药死，立刻又被娶妻，亡妻起雪风暴复仇。华丽装饰。三星半
《东海道四谷怪谈》+《假名范本忠臣藏》。没期待中那么美，也没想到深作欣二会将血腥镜头表现得那么“婉转”。有两处更让影片在我心里印象大打折扣：1、对电脑特技的卖弄失败，女主做法的那段，我心里跳出的台词是“庐山升龙霸”！2、结尾处的配乐实在突兀。
勉强及格。松竹创业百年纪念作，搬演了日本影史上早期最知名长片题材忠臣藏，和同一天上映的东映市川昆版《四十七人之刺客》有打擂台的意思。男主佐藤浩市本为第四十八名浪人，但在行刺与否上始终游移，全片笼罩着一股怪谈的玄妙气息，尤其集中在石桥莲司一家上，他不会说话的女儿让剧情演变成二女争夫、冤魂复仇的奇情路数，行刺倒变成了副线，虽然最后的杀戮狠辣，但结尾是幽灵化的佐藤浩市寂寥的心境（男女主的虚影灵魂叠加在杀戮场上，合成的很准确）。本片最大看点是22岁的高岗早纪，可谓出道即巅峰，清纯派的无暇脸上，意外的竟然是个大号肉弹，这么好的女人佐藤浩市都不珍惜，可见这个角色的无人性！前半段交代的略显混乱，高岗早纪亮相等几场戏都很突然，后面亦真亦幻的微妙氛围处理的扎实，讲生存艰难讲人性深渊，相比之下报仇成功都不可喜了
不知道是不是字幕太烂的原因，没太看懂。但是从构图上来看依然是深作欣二的倾斜构图。当看到那么漂亮的女子被毁容真是感到惋惜
沟口健二和深作欣二完全可以代表日本文化的两个极端——鲁思·本尼迪克特所称的“菊与刀”。沟口健二的电影淡雅如菊，深作欣二的电影狂烈如刀。中间那一段“哈姆雷特式的戏剧”，拍得太精彩了。把它和冯小刚《夜宴》中的那段一比较，就知道什么是大师了！
没太看懂原委
6，忠臣藏和四谷怪谈两个经典故事的嫁接，算是深作老师脑洞大开的产物，整体还是很cult的，断肢喷血啥的都是深作电影的常规操作，而且音乐还用上了布兰诗歌，深作这是要把混搭玩坏的节奏。高冈早纪的胸大赞，久久不能遗忘。
在时代剧里听到西洋古典乐总觉得别扭。。。女鬼做法报仇的时候我笑场了，太科幻了。但总体而言，这个电影称得上优秀，新婚当夜纯熟的平行蒙太奇运用把故事推上了高潮，以及一个无比美妙的结局。
忠臣藏和四谷怪谈做了结合整编。让男主背负了武士应该敬守的藩地名誉和职责，又展现了关键时刻在贫苦和富庶之间做出的违背良心的选择。前面做的比较好，特别是开头的政治惊悚般的剪辑。但是结尾20分钟怎么就沦为奇幻鬼片了，利用复仇来掩盖杀害，这绝对是不成立的...