年轻人们2014

阵容强大，演员个体已经让我欲罢不能，虽然第一集刚开始也确实有点被这么用力的妻夫木聪震到。

可是后来看着看着就觉得，旭他就应该这样啊。他是旭啊，是排行老大，是家中的太阳！（虽然经常遭受各弟妹抨击）他有无尽的责任感和压力转化为动力推进他用力再用力！不用力的话，还怎么把对弟弟妹妹满满的爱释放出来？

家里的生活总是捉襟见肘，这还不是最大的困顿。青年们在不断的成长过程中会遇到措手不及、会闯下不可挽回。不过没关系，大家在一起不是吗？互爱互助互打互闹，看到第二集我就忍不住想以后尽量也多生几个孩子。最起码以后自己不在了，还可以让孩子们在一起温暖彼此。苦和穷，真的不可怕。可怕的是身边没有爱你无私包容你的人。真的，这就是一部充满着爱（请用日漫里大声喊出“愛”字的音调来读）的日剧。

所以在这样一部充满愛的日剧里，老大未婚先孕，失业裸婚生早产聋娃（信息量太大）。老二为救濒死爱人诈骗入狱，出狱后又遭遇赎罪和新爱人被威胁又要挺身而出幸而被老大挡住逆转。三女从小缺乏母爱家庭生活遭遇打击（二哥锒铛入狱）被同事排挤结果爱上已婚同事哥做小三被抓。老四为了话剧梦也是一路波折（感觉算是最顺利的）。老五呢，背负着出生害死娘的名头长到18岁，一直身为处男的他寻求命中天女，本以为找到了孰知被诈骗，再长久相处以为能被发现真心谁料却被四哥抢了桃花。反正，真的，如果你觉得你特别不如意，特别点背。看这部剧你真的觉得自己糟糕得生活好像也不过如此。大家的日子过的都没有想象中顺利。甚至大多数都过的很糟糕。唯一能惹你遗憾的说不定就是：当年怎么我父母不多给我生几个兄弟姐妹陪我红尘作伴呢？

可是看似再艰难的生活他们只要努力、努力（此时响起：鼓励！！鼓励！！鼓励鼓励 鼓励！ ）用力，认真的生活。老天就算不放过你人间真情也会网开一面的对你摸摸毛：都活的很认真呢！快30了又怎样？初中毕业没有技术资格又怎样？弟弟坐过监狱又怎样？女儿是早产儿又聋了可是又怎样呢？你对待生活对待亲人这么负责认真。“只要是你，在哪里都能找到工作啦！”健身房的大叔如是说。

这部剧好像是我们的日常又好像不是我们的日常。艺术来源于生活又高于生活。日剧总是正负分明，要么三观全无，要么正能量十足。把人性的善与恶在日常中简直事无巨细的剖析在我们眼前。一个想法一个眼神，都有他存在的意义。而善恶又没有对错。在剧情的发展中引人深思其背后的动机才是故事真正要讲明白的目的。

这部剧不像《西瓜》那么惬意恬淡，不像《海女》那么温馨舒心，不像《深夜食堂》那么沉稳悍小，不像《大川端侦探社》那么浮夸离奇，不像《X医生》那么高冷屌酷，可《年轻人们》就是年轻人们，即使在2014。

就像主题曲中所唱：

那你为什么还要寻找？你在寻找什么？

你的道路，没有终点。

你的道路，将希望延续。

当天空中， 太阳升起的时候， 年轻人还会再次启程。

当太阳再次升起的时候

年轻人啊， 会再次启程。

讲真 一开始差点弃剧 无论是小七那开头前几秒就出言不逊的态度 还是苍井优一出场就一脸绿茶婊形象 满岛光的小三做的不亦乐乎 雅美姐姐抽着烟 满目疮痍的看着从监狱里蹦跳着出来的瑛太 ……这些这些 都是我想要弃剧的理由 但是当我坚持看下去的时候 会慢慢发现 小七是父母离世之后 初中毕业在工地上打工 虽然素质低下 干事冲动 思想传统 但是却一直一直为兄弟姐妹分担忧愁 支撑起整个家 最后大叫着要卖掉房子的他其实是最不舍得离开的吧 苍井优虽然在夜总会陪酒却是因为与她相依为命的母亲 她深爱着自己家庭的 即使丈夫再穷困潦倒却能一直不离不弃 光妹为了爱情奋不顾身 难割难舍 整天患得患失 但却能热爱工作 最终在工作中也慢慢通达事理 放下了那刻骨铭心的爱 雅美姐姐烧了吉他放弃音乐 一边抽着烟一边潇洒地开着拖拉机 不是因为她有多坦荡 而是她想掩饰内心的揣揣不安吧 没来得及孝敬的母亲去世 事业上的一无所有和爱情上的命途多舛 最终在瑛太怀中瑟瑟发抖的才是真正的她吧 瑛太诈骗老太太三千万 却成为老太太在临死前最后能给她快乐的人 虽然玩世不恭 却三观很正 既能一巴掌删醒深陷泥潭的妹妹 却也能在夜深人静之后让妹妹在自己怀中痛哭 我不想说这剧有多好有多值得看 我只想说我很幸庆的是我没有因为高考而弃剧 剧中的年轻人们给我的人生路做了许多指导 那是我认为比高考更重要的东西 在我即将面对的青年道路上 作为一个年轻人 该做的 大概就是剧中经常提到的“劳动是活着的证明”吧 曲终人散的结局 年轻人们也该踏上旅程 <图片2>

在最初看到本年度夏季日剧的推介时，便因为该剧卡司阵容的强大，从而笃定了要追这部《年轻人们2014》。现在全剧看毕，感觉此剧不愧为纪念富士电视台开局55周年的特别上映之作。从剧集的选材、主题到演员的表演以及剧中的配乐，很多地方都可谓精良。不过，该剧在呈现上是沿着循序渐进、厚积薄发的路数而展开。开始的几话并没有特别给人以眼前一亮的感觉，而且剧集的矛盾展现得也不够充分。所以，不少观众在看完前几话之后，便毅然放弃或是因此而对本剧给予不高的评价。但当全剧终结，我们再回过头来审视上述论断时，不得不不为那些轻言放弃或是草率判断的观者而感到惋惜。因为，他们实在是错过了或是低估了这群“年轻人们”。

我在最初的评价帖子中曾指出：对本剧以较高的评价，“其感觉必须要建立在对味儿之上。如果是不喜欢沉重话题，抑或是难以接受日式夸张表演风格，再或者是对于剧中背景难以有较为平易的体认的话，那么所有对该剧的赞美与认可都是无从附着的。也因此，相较于富士电视台为纪念50周年而制作的《我家的历史》，同样是围绕日本近现代家庭展开的题材，亦同样有着各路明星的加盟，然而却由于二剧的感情基调有所不同，便呈现出在受众和评价上的高下之分。”这是在看完本剧第七话之后做出的评论。现在看来大体上还是成立的，只是我还想补充一点，即如果对本剧没有对味儿的基础，但若是能坚持观看下来，我相信还是会被剧集的发展所逐渐打动，并进而接受这样的一种故事呈现模式。

本剧的主题毫无疑问是设定于亲情的。这也是日本影视作品的一个十分常见的题材。不过，就我个人的观感而言，以往日剧在展现这一主题时，往往是通过一种温情静默的方式展开，有着显而易见的治愈效果。但本剧在表现手法上确是夸张与躁动的（略带幽默），这或者是因为本剧所展现的亲情是发生在五个青年兄弟姐妹之间，彼此都是血气方刚的年轻人，所以在感情呈现上不同于以往那种介于二代人或三代人之间的亲情故事。

在佐藤这一家族中，主心骨自然是大哥佐藤旭。由于父母早逝，十五岁的旭过早地承担起抚育这个大家族的重任。他为此牺牲了太多，其个人似乎早已被他忘却，正如他在剧中常常说到的，“你们四个人的幸福就是我的幸福”。好在，旭的良苦用心换得了家庭的和睦。最后一话中，大家围坐在一起，弟妹四人分别向旭哥表达感谢的场景，想必一定赚足了观众的泪点。

佐藤晓是这家的老二，由于年龄上的相近，晓是最不服从旭的准家长权威的人。而这种围绕在老大和老二间的矛盾，似乎也是任何大家族的共同之处。剧中经常出现旭和晓打斗以及竞赛的场面（其实兄弟四人几乎都有过大打出手的经历），这让我一度怀疑，是否本剧应当借用另一部日剧的名称——《brother beat》而更显合适呢？晓在本剧的定位，最初是权威的反叛者，特立独行而不为众人所认可，后来则逐渐改化为旭的得立助手，并承担起这一家族二哥的相应身份与责任。

作为佐藤家惟一的女性，佐藤光处在一个微妙的境地，她常常扮演着兄弟四人间的润滑剂。而且，从经济角度来说，他也是这家里最为稳定的一份收入来源，从经济上分担着旭的压力。光的另一重作用，是通过它的工作来体现，并由此引申出本剧除却亲情之外的另一个重要主题，如何看待生命，尤其是那些先天不足的生命体？

这家的小兄弟——佐藤阳和佐藤旦，相较前三位是较为次要的角色。他们二位的纠葛较多，而且也主要是围绕爱情展开的，当然阳还有执着追求梦想的一面。不过，这两位所身处的问题与困惑，可能是最切合当下年轻人的实际的。毕竟，大哥佐藤旭的各种行为和思维方式都是一个有些古旧落伍的人。

除了佐藤家的各位，我还想着重评点一下新城新藏这个人物。事实上，如果不是最后几话的演绎，我们极可能忽略他的存在，或是单纯以为他只是个因为婚外恋卷入佐藤家各种矛盾中的一个外人。但从最后几话（特别是最终话），可以发觉新城实际上扮演着旭的精神导师的角色。很多时候，旭的决定和觉悟都是靠新城给予的指点与建议而达成的。从剧中可以看出，新城是一个有理想、有追求的人，但是他在剧中的工作环境里并不愉快，这种不快既有面临着大量无法施救的病患而带来的自责，同时也有来自其岳父给予的晋升教授的期望（其岳父应当是医院的高层），而他也为此一度迷茫，甚至犯下大错。不过，在最后的时刻，他还是皈依了本心，决心让自己与现在一刀两断而踏上新的旅程。新城与旭的年龄相仿，之前二人的关系很要好，旭也很信任新城，所以在旭此前的成长之路上，想来新城也曾给予了他不少帮助与支持。因而，我们不应忘记在旭背后的新城。另外，顺带提一下，新城在最后一话演唱的剧中主题曲也很有feel。

日剧是典型的说教型影视，一般来说，每部剧集都要向观者剖析某一现象，或是论证某一道理。但日剧多半并不会因为这样鲜明的说教而让人厌烦，究其原因，恐怕在于其呈现的方式更为丰富，劝说的姿态也更为婉转，因而对于受众者来说，接纳起来的难度就会小的多。很多时候，剧集结束了，观者自然就会认同于编剧所要揭示的道理。如若达不到这一程度，那么至少也会对于某种现象不再抱有原来的认识与态度。此外，日剧在说理的同时，还会给人以希望。初识日本影视的人，大都会对其题材的阴暗与沉重有着十分突出的观感，但就更多数的日本影视而言，自始至终让人一直沉浸于窒息环境的作品终究还是少数。只是相对于其他地区，日本的影视作品确实是不避于类似阴暗题材的，例如日剧中就有不少饱受争议的话题曾搬上银幕，公之于众（像《last friend》、《尽管如此，也要活下去》、《明天妈妈不在》以及最近的《昼颜》）。不过，正如我上文提到的，日剧虽然选材上不避于人性抑或社会的阴暗面，而且复因此而在刻画和呈现方式上显得让人格外沉重，但多数作品最后都会留給观者一个出口，从那里可以让其看到通往明天和希望之路。

很显然，《年轻人们2014》也是循着上述路径而展开的。该剧中的人物基本都可说是问题青年，且彼此之间还互为交涉。这种剪不断、理还乱的剧情虽然看来不免让人为之揪心，但选择逃避或是粉饰问题永远都不是明智的举措，只有勇于去面对这些问题，才能获得化解它们的办法与智慧。因此，我此前曾建议说：“观者若能沉下气耐心追寻此剧，便也可获得一种由烦乱而宁静的心境体验。毕竟，一切都会慢慢变好的。”而最终的结果，亦是如此。虽然佐藤家的各位选择了分离，但大家是一家人的观念却前所未有的如此强化着。

佐藤一家人的名字里都有一个“日”字，旭最为在为女儿起名字的时候，也选定了“明”字。我想正是这种心向阳光的态度，让旭挺过了那么多坎坷、挫折，也寄寓着他对家人的热爱、期待，更彰显着他对生命的敬畏和对未来的希冀。正如剧中所引谷川俊太郎的那首《未来へ》：“ 誰も、きみに未来を贈ることはできない 。なぜなら、きみが　未来だから。”

最后，还要郑重附上这部剧的主题曲《若者たち》。这首歌从第一话就开始出现，只是那时还是旭一个人的吟唱，但到最后一话时已经成为大家的合唱。梓对光说：“我觉得这首歌唱得就是他（旭），拼尽全力、一心一意这样的词，别人看来可能会觉得很逊，可是看着挣扎着、苦恼着，即便得不出答案，也要往前冲的他。我觉得人应该就是这样吧！”是的，旭身上所体现出的优良品质，在这首歌中得到了充分体现。而森山直太郎的演唱可谓别具一种悠扬而又余音绕梁的感觉，听后让人虽感前路漫漫，但又可无畏前行。

「君の行く道は 果てしなく遠い」
你欲行之路，遥遥不见尽头。 　　
「だのに　 なぜ」
然而为何？
「歯を食いしばり」　
要咬紧牙关？
「君は行くのか」
你还要前行么？
「そんなにしてまで」
还要如此奋斗？

「君の あの人は 今は もういない」
你心中的那个人已不在。
「だのに なぜ なにを探して」
那你为何还要寻找？
「君は行くのか あても ないのに」
你的道路，没有终点。

「君の行く道は 希望へと続く」
你的道路，将希望延续。 　
「空にまた 陽が のぼるとき」
当天空中太阳再次升起的时候
「若者は また 歩きはじめる」
年轻人还会再次启程。

「空に また 阳がのぼるとき」
当太阳再次升起的时候，
「若者は また」
年轻人啊，
「歩きはじめる」
会再次启程。

不怎么接触日剧，知道它的侦探剧很好，而且对口中国的话一般畅销的是动漫文化。看第一集的时候，云里雾里的，按了多次快进，全是因为苍井优和长泽雅美才勉强看下去的。然而在第二集的时候却彻底改观了，因为我被感动哭了。

第一集时其实就已经有触动了，因为长子佐藤旭因弟弟妹妹的问题懊恼时在擂台被打还撑着唱“年轻人们”这首歌。最后泽边梓答应和他结婚了，他也看开了些事情。结尾还是可喜的。

第二集次子佐藤晓服满刑出狱了，晓"诈骗“老妇屋代三千万而坐牢。在了明真相时，真的很感人。
屋代说了一句”劳动是我生存的证明’这句极带有日本特色的话，岛国人民这样淳朴的思想真的让人动容，现在虽然是因为政治原因还有历史原因两国关系闹得很僵，剔除那些邪恶莫名其妙的东西，本真我还挺喜欢的。因为日本多少还有现在中国缺失的那华夏儿女千年来血液里流传的东西的影子。既然在本土缺失了，也只能在异国里回温这种亲切的感觉了。这是多么无奈。

旭让晓去给屋代道歉，晓不肯。旭说了句”你以为要你道歉只是低头认错吗？父亲说道歉是考虑受害者的感受。"后来他们俩决定用小时候的方法：格斗。输的人是错的，赢的人是对的。输的要听从赢的人。最后旭赢了，他们穿着西装去屋代家祭拜，之前旭就跟晓说，我只是想让你至少去上柱香，传达给屋代的灵魂你的心情。屋代家的两个男人要晓跪着道歉。旭甩了房屋土地权利书给他们，“给他们点颜色看看",并说“人还有比钱更重要的东西"。这句话就应该给现在那些谋虚逐妄的人听听，害人害己，易粪相食。

我觉得这部剧目前来讲给我的灵感和触动挺大的。日剧就是这样透视人生，人性的弱点，把电视剧和艺术推到一个更高的层次，这点国产剧真的该好好学学，如何拍得让人看了有思考。我认为电视剧应向看了让人思考的效果靠近而不仅是单纯打发时间无聊消遣的泡沫剧，某些国产剧追求收视率而忽略了艺术的最高境界真是可悲。想武林外传，爱情公寓这类情景剧就拿捏得很好，所以成为大众喜爱的剧集。爱情公寓用小成本、新面孔的成功走红就印证了这点，并不是渣演技的大腕明星就一定收视率高，人们都在进步的。已经好久没看国产剧了，因为我已经过了看那些的年龄了，那些真的很浪费时间，很low。

希望这部剧最后别烂尾。

《年轻人们2014》围绕着生活困顿的佐藤家展开的。这部宣称：长泽雅美饰演和5位兄弟姐妹有紧密关系的神秘女性——屋代多香子，她强调：“人生中虽然会遇到很多事，但这些都是必然发生的。不管什么经历都是有用的，这电视剧能让人有种‘坚强活下去’的信念。”

刚才一看佐藤家的人的名字才觉得这个细节真的是：旭、晓、光、阳、旦。全是跟太阳、光、希望、光明有关的。

这是真正意义上看的第一部日剧，所幸留下的印象还是好的。幸好没有让我失去信心开拓另一番眼界，否则真的断了一块视野。

老实说，我是抱着重温《同一屋檐下》的心情来看这个剧的。看似拘谨的日本人，其实很擅长打温情牌，很会温情搞笑。不曾想这一家人苦大仇深，按照本国的说法是，一个民工带大四个弟妹，怎么看都像是长篇知音体连续剧。

妻夫木聪明明长了一张狡猾次子的脸，这次非要挑起养家重担，拉扯一帮弟妹。幸而他并非老实持重的长男，而是动辄对弟妹“施以拳脚”的粗暴家长。所以这剧中的笑点多聚集在他身上，每当他与弟妹发生矛盾，必定会上演一番家庭大战。这让我想起江口洋介饰演的大哥，都是那种受教育不高，讲话咋咋呼呼而内心善良的人。为了突出嬉闹的效果，妻夫木聪这个大哥就在糙男这条路上狂奔。女友怀孕了他不知道，甚至最后才发现，自己是在被骗的情况下，让女友怀上孩子的。女友这个梗我不是很喜欢，人物过于极致，为父还债而当陪酒小姐，这真的是七十年代的老电影好吗？可是优酱的演技还是保值的，跟男朋友说有了的时候，她眼里闪着泪花，嘴角却在微笑。在枕头聪的衬托下，她是那么动人。枕头聪，你该糙的糙，该撩拨心弦的时候你别是榆木疙瘩。

每一个家庭剧、青春剧里必定有一个理想主义者。老三不例外，大学毕业没有当上班族，而是组建了一个剧团。理想这个词真的是太诱人了，理想以上，生活以下。没有理想者，则一出生活剧徒有烟火，缺少升华。这样的家境，要到现实中，应该没有人还会做梦吧。理想好，有理想不会老。但是，剧作家仅仅弥补现实的缺憾，可能就陷入理想者自恋自怜的狭隘中去。本剧在开篇就呈现，你有勇气做梦，你有魄力醒来吗？答案并非二选其一，有时候是需要你离开一种境况，回头来看。是不要再回去了，还是回到老路上，或者还有什么别的路径，是需要时间磨砺洗练的。

先到这里。

说这家人怎么苦情都可以，但是，文艺青年烧吉他这事就太酸腐了，比一个老梗还要糟。瑛太是文艺女青年引擎吗？一个迷途青年配一个文艺女，真是绝逼了。我把现实的深渊剥开给你，你把文艺的迷魂汤灌给我。不幸的是，多数编剧对此种类型的人物组合往往处理不好。在本剧中，瑛太和马萨米这一对是最无感的。把车停在一边，坐在地上吐烟圈，初次见面就这么傲娇放纵，不就是想跟人有一腿么？还有惊情时刻的一吻是有多无聊。编剧是有多久没谈恋爱了！随便下场雨起个风小男女都可以那什么，何必要搞得跟警匪片似的。没关系，是神经啊！

满岛光演技真是不行。小三这个人物没叫人同情即为失败。

要把这么一帮人的档期排开凑在一块拍剧，难度差不多可以集齐七龙珠了吧，演员几乎代表着日本年轻一代演技的最高水准，所以这个问题实在不必多说。富士电视台的55周年作品，整体给人的感觉非常老派，剧本和导演都是。假使演员换上中国人，要是有人说它是cctv拍的我也是信的。整个剧情的发展几乎是严格遵循着浮现问题、解决矛盾、再现问题、再解矛盾的思路，看上去虽然单调了些，但由于确实言之有物，在看的过程中并不会像一般这种结构的剧一般感到空洞、乏味。

就剧情来讲，虽然本子很古板，主题也逃不过青春、奋斗等诸如此类。但客观上来看，在冲突的解决过程中，人物的性格被刻画得淋漓尽致，角色的形象也是丰满有力。确实是一份好剧本呢！这也是我虽然不能说特别喜欢却还是要给5星的原因。即使只是从制作和表演的角度，它也无愧5星的名号

PS：另外还要讲一下，我认为电视剧本身（限这部）只是讲了一个故事，并没有强行灌输一种价值观。至于其中究竟是如何的价值观，观众是否赞同这样的价值观，还是说这份价值观刻板、或是老派与否并是起决定性作用。

我们只需要欣赏故事本身即可。

2014年的日剧，用黑白胶片开篇，总有恍惚的感觉，有点像北国之恋； 但其实剧情和同一屋檐下更相象吧，不同的是《同一屋檐下》里只有大哥一个人在吼，而此剧心中，一家人在吼，吼到几欲弃剧，哎。事情就在无尽的争吵中看到了第三集，人设背景几乎交代完了，冲突慢慢显现，像这样生活一地鸡毛的剧，为什么会有那么多人喜欢呢？

我有时在想，如果现实中认识佐藤一家，会不会喜欢他们？ 大哥的粗暴，二哥的更粗暴，活在理想里的三哥，为爱情奋不顾身的光妹，以及压抑痛苦或者的小弟，啊对了，还有新城医生，认识新城医生是因为北国之恋，总觉得这个小男孩太执拗，太懂得（得失），长大后，到新城医生，却怎么也讨厌不起来； 光妹在正宫老婆地质问之下，依然义正词严地坚持选择了自以为是的爱情而无视了礼法，有一秒钟，我恍惚了，不知对错；本来想挺光妹儿的我，退却了，犹豫了，这个时代已经开放，包容，广大到小三可以登堂入室，堂而皇之了么？就因为爱情？就因为所谓的爱情？

最近家里与遇到了一些糟心事儿，和老妈时不时地会交换意见，置身事外与身在其中，应该是完全不同的体会吧，旁观者的云淡风轻无关痛痒，和心焦力竭的当事人，是无从比较的吧； 我又想起佐藤一家，到底谁为谁而活呢？ 我对大哥无感，但最后最得好感的也是他，有时候，你不得不相信主角光环带来的力量感，他和瑛太的几场飙戏都让我泪目，瑛太也是，哎，这么一个文质彬彬的帅哥演了个反差如此之大的小混混，还好还好，内心善良就坏不到哪里去吧，二哥也是好样的，有担当也有情义，都是爱情，二哥来得婉转，却依然强烈，比起三哥和小弟，二哥更懂得应该的界线，分寸感是什么时候也不能丢的吧。

大哥运气好， 所以遇到了可以接受他一切的爱情，能喜欢不难，难的是难以为继的时候依然可以相濡以沫，最平凡的生活里到处闪过智慧的微光；什么是爱情呢，大哥懵懵懂懂，就算结婚时他也没搞清楚吧，可是暴躁如大哥，也可以面对阿梓拿出最耐心的等待，两夫妻从小宝宝的一路坎坷里扶持安慰，走过了最最艰难的心路历程，真高兴他们一直在一起，大哥给小宝宝的寄语好棒，没有人可以许给你未来，因为你就是未来，呵呵，颇多禅意。

喜欢柄本佑，总觉得他特别有故事，可是这里的人设不好，但演技好，呵呵，有很多小细节小动作，让他一直在线，真实中的他，到底是个什么样的人呢？ 最近在看白夜医生，总感觉跟他本尊很像，呵呵，有了主观的臆断，就不好再说什么了， 嗯，还是喜欢，没办法。

看11集时，刚好连绵的阴雨停了，太阳难得露出头来，也是，立春了， 一切都会好起来，就像佐藤一家，虽然各奔东西，但心之所系，春意盎然！

很高兴看到这部剧，很高兴能看到最后，其实剧透很无趣，有趣的是故事，是经历，是人生，须臾的瞬间，因为爱，因为梦想，因为付出，才值得永恒！

是日夜。

　　终于把年轻人们舍不得看的最后一话看完了。的确是“天下没有不散的宴席”，哪怕是亲生的弟兄姐妹。就算共同走过一段日子，也总会在某天各自启程。

这剧，有时候演员表演略显夸张；有时候桥段戏似乎矫情；还有些时候整个氛围好像个完全脱离现实的理想国。但，这些都掩盖不了它打动人的地方：相依为命互相扶持的手足情，有过退缩与软弱却总是携手前进的婚姻，会犯错但有勇气承认并且诚心赎罪，奉献与回报的天然抗衡…夸张和质朴中和之后再去感受，似乎更接近舞台剧的气质。

这首主题曲大部分时间出现在片头，伴随着当下不同生活状态年轻人的黑白照片，前奏缓慢而悠扬，很像缓缓升起的太阳，充满希望，前途无量的同时又有点儿未卜的惶恐。

很好听，歌词也很棒：“你所踏上的旅途 山水千重遥遥无尽 而你为何 只是咬紧牙关 步履不停 不辞千辛万苦 你脚下前进的道路 毗连着希望的山谷 太阳照常升起的时候 年轻人 又将重新踏上旅途”