八月处子

首先，这是一部女性视角的影片，全程的内容是关于如何“成为自己”——女主的那句“想成为真正的人”表达了她的心声。这部影片让我想起了第74届戛纳电影节的最佳女主角电影《世界上最糟糕的人》，同样的女性电影，同样的寻找自我和碎片化叙事，一次次的尝试怎样才是真正的自我。 这位将满33岁的女子来到熟悉的故乡的一块新的区域，准备在这里寻找自我。**她所穿着的衣服颜色很好的映衬的

内心状态**： - 搬家的第一天，也就是从旧住所出发来到新家，所穿的是一件循规蹈矩的杏色长袖衬衫。 - 到新家一番休整之后，她敞开了衣服，随后换上了红色短袖，这是代表洒脱奔放的颜色，如同《罗拉快跑》中罗拉的发色——我认为这是她在主动的寻求改变和突破，相同的大红色系上衣几乎出现在她所有“突破自我”或者是“主动出击”的情节中了。 - 这天结束回到了家，她换上了冷色系的纯蓝色短袖，显然，突破自我是没有那么容易的，她躺在床上看书作为一天的结束，这天的她没有朋友，也没有自己。 第二天她漫无目的跟随一名游客来到博物馆，偶遇老友讨论起关于各自对夏天的感觉：老友认为夏天代表的“好混”和“低要求”，女主热爱着夏天，认为夏天最容易达到完美。这其实是镜子的两面，对人生积极和不积极的不同态度。 在遇见邻居奥尔卡和两位乐队成员之后，影片使用**大量动静对比的手法**来使观众抽离出剧情，落入真实，引人思考，如酒吧戏。 后面他们相约去游泳，引出了本片重点——女主认为”成为一个真正的人很困难”，她穿着借来的泳衣站在池塘边犹豫了很久，不敢下水，同行的英国男子过来陈其不备抱起她一下扔进水中，她短暂的惊慌失措了一会儿，便迅速在水里获得了安宁。其实这很好的解释了她自己抛出的问题：只要勇敢踏出舒适圈，虽然可能会短暂的不适和惊慌，但这是成为“真正的人”所必不可少的一步。 后面她确实更加勇敢了，在电影院主动认识了两名新朋友、做了经脉按摩、认识了那名站在河边的男子、酒吧与公寓的经历，她最终成为了真正的人吗？我想这个答案只有她自己知道，但她如同这部电影的标题，**在这盛夏的八月，她的每一天都在获得全新的感受、靠近全新的自己，如同初来世界的婴儿、如同饱含期待的处女。**

电影的前半部分围绕着的话题中有一个明确的“工作”，房东应邀为一家杂志写一篇文章，路易斯在写一篇关于巴伦西亚的修道院，索菲亚一直带小孩，奥尔卡是一名演员，且认为这是“天职”，乔是一个烂学校的英语老师，而女主角伊娃无所事事，她在放弃她的职业，她曾经是一名演员。 她在这个停下来的状态中，想要成为一个真正的人。很开心，在夏天来临之际看到了这个电影，我很喜欢这种好像没讲什么故事但又感觉说了很多东西的故事，在胡言乱语间说一些想说的话！

关于夏日的记忆，漫步在马德里，偶遇一个个可爱的人，互相给予对方中肯的人生建议。在这个特定季节八月盛夏的日子里，人的耐心是急躁的，而不管是初见朋友还是多年老友的友谊是真挚的。这是一部关于日常生活的散文之诗，它由一片片生活碎片组成，从早到晚、白天黑夜。闲逛、交流、休息，组成了一幅幅基于生活却超脱于生活的画面。漫步在炽热的八月盛夏街头，我们却感受不到多少关于夏日的炎热，最多只从人物口中听到几句抱怨的话。那些天气是明朗、色彩纷呈的，阳光所照射之地都充斥着活跃之情。剔除夏日最惹人厌的炎热之后，我们可以看到一个全新的、与众不同的夏天，它特别具吸引力，会让人感觉非常的不真实。

这是一部关于真实生活的纪录片，任何一部电影的起点都是我们的现实生活，而终点可能会超脱出生活的范畴，也可能是像本片一样仍旧终于生活。全片的剧情一直都是处在生活的范围内，如：“到哪里去，去哪里玩，去和谁见面等”。虽然普通，但是我们能从平静的生活中体会到安宁与舒适。再者电影本来就不是尺度的呈现，而是深度、广度的探索。很多人会对普通的，接近生活的内容提不起兴趣，觉得这些枯燥、无趣，食之无味，看之无意义。想着生活本来就很折磨了，没必要去体验他人平庸的生活，渴望从强刺激中收获愉悦感，在这之上是可取的。但是一味的追求强刺激，久而久之就会丧失对生活的敏锐感受力，会直面不了生活中的磨难，最后也会丧失反思和思考能力。所以是需要定期进行一定量的共情的。现实世界中经常有很多事件的戏剧性甚至比最戏剧性的电影剧情戏剧性还要高，但若仅凭这点就全盘否认掉电影的价值的话，这无疑是一种偏激的体现。电影就只是电影而已，别给它太多要求，你若喜欢就赞美，不喜欢就合理批评。

从生活到人生，从平常到高尚。出门—闲逛—偶遇—交流—休息。在这个假期里，女主她遇到了很多形形色色的人，收获了不少。线性日期递进式叙事中，在八月后的那个数字不停增加时，她的生活也在逐渐丰富起来。开始时她孑然一人，独立生活在自己的居所里，出门、吃饭、休息都只是一人，然而随着夏日里的不确定性因素的发生，她的人际交往圈逐渐的扩大，她的生活也变得不一样。生活是平淡的，而在其中的惊喜是瑰丽的。就如女主她面对那些个不同的个体时一样，起初在刚接触或者相遇时，总是会先从眼前的事物说起，在漫无目的的摸索即将到站后，便会引到一种崇高的境界。那时眼前的这些生活都会被抛到脑后，会开始对人生哲理进行拷问和说教。

夏日的终章里，季节性所带来的热情轻而易举的推动了一切。它赋予了片中的人物非凡的能力。它帮助了女主解脱了内心保守的思想枷锁；它让女主的闺蜜重新回到社交圈；它让女主相识了很多男性。欢乐是短暂的，但在这个夏天里它却持续不断。假设这不是个夏季，人们没有那么活跃，那这一切都将不存在，女主这一整个假期也会面临孤独和枯燥。但是她身处夏季时每一次出门都会收获一次惊喜，可能是故人的偶遇也可能是结识新的朋友。而这一次次的惊喜又都会变成下一次的前提，这些都是串联在一起，并且是具有持续性的，此处证实了快乐可以持续不断。

关注于女性的电影，但我不认为它是一部女性主义电影，有关于女性的电影总会不可避免的讲到这些与女性密切相关的事，一些只属于女性的烦恼、痛苦。而这些与女性相关的事在剧情中并没有起主导作用，并没有非常着力的去书写， 这些只是其中的一部分而已，是一些先关内容的起点，全片大体上最主要的情节点还是关于于女主的生活。管于女主的偶遇男性，从开头到结尾一共有4个男性。这四个男性有朋友、失联的男友和第一次见的路人。这几个男性分别都可以代表一种情绪，分别是：平淡、激情、失落和爆发。这些创作者刻意而为之的元素，间接性的阐释出了女主在不同时间段所持有的不同情绪，他们是一剂剂具有刺激性的激素，会非常直接的改变她的心境。关于女主的生活，那些在我们眼中看来是十分普通的事，在她看来却不一样。她以一种极为热烈的态度去迎接着这些普通生活，虽普通但不平常。又是因为这个假期所带给她的特殊性，使得让这些她眼中普通的事变得不普通。

女主的背景一直都是处于一种极为模糊的状态，在她与他人谈话的期间，我们也不能得知多少关于她的信息。隐隐约约的、似有似无之感让我一直带到了结尾处也尚未消除。而结尾又是个开放式结局，加深了这层模糊。虽然我很喜欢开放式结局，不给一件事下具体的定论，把后续留给我们的想象。但在这种情况下最好给出一种倾向，一种明确的倾向，让我们可以去往一个方向去想象。女主背景的过于缺失使内容间的联系变得过于的松散，情节变成只是情节而已了。相互之间不能产生多少联系，也不能更加有限的利用起这些分散的内容。在这些散漫之中如果加入一些规整的内容可能会使这些看似无规律的内容更上一层楼。在一些情节点上加入惊喜，使人物和整体剧情更加的贴合。使人物更加的立体，让她绽放出更亮的光辉。

电影最后一个场景是一处室外餐厅，当女主和小女孩离开那正前方后，字幕便滚了上来，随后人群声和配音声齐鸣。

七月的深圳还没有想象中那么炎热，周末在家打开门窗通风坐在客厅舒服得很。外面的天空很蓝，不远处的湖泊和绿树相映显得此刻的天气异常明媚和耀眼。也许身处在类似的环境中，我才打开了这部电影。

我现在看电影也不想那么功利了，不需要从中学到什么东西，明白什么道理，发现什么新的信息点。也不需要等待情绪的落脚点或者跌宕起伏的故事情节，只想安安静静地看着一切发生，就像这一切是自己经历的或者看着这稀松平常的生活才真实。

电影讲述的是一个33岁的无业女青年漫无目的在马德里遇见各色各样的人的过程。在这段旅程中她在不断地寻找自己，探索自己的，一切都发生得很平静。在这个八月的马德里，大部分人都选择去外地避暑度假，而她却借住在朋友的公寓中，白天出去逛博物馆，和友好的陌生人交谈，偶遇前任互谈近况，深夜因为门打不开联系许久不见的好友。好友觉得她变得越来越遥远和冷漠，而她看见好友已结婚生子，和她聊天的时候注意力也没法离开孩子，也唏嘘不已。这让我联想到我以前的一些好友有了家庭之后，我们的交集也越来越少。当她带着孩子一起出来的时候，你真的没法好好跟她聊天说话，当然这也不能怪她，只能说现实就是如此。我也不知道今后的有一天我是不是也会这样。不过我很喜欢他们在湖边野餐的状态，他们关于不同的年龄阶段自己的变化，在不同国家和城市生活的趣事，这种聊天非常轻松和自然，就像我们寻常朋友间的交谈。没有任何表演架势和背景音乐，有的只是夏日野外的虫鸣气息，这种方式更容易让观众代入到自己的情绪里。

其实像这种漫无目的闲散的生活方式和心态更是我所喜欢和期待的。我觉得每个人都需要有漫无目的的生活的时刻，现代人大多工作压力太大，生活节奏过快。有时候被工作、家庭累得喘不过气来。生活中的分分秒秒都是有目的性、有计划性的，让人真的很难放松，只有适当的解压和摒弃掉各种身份，回归真实的自己才是最能治愈的。所以我鼓励所有女性都有丢掉所有身份标签，只做自己的时刻。

回想自己过去的经历，那些紧绷的时刻除了让自己焦虑和抑郁并没有让自己获得什么。担忧未来听起来是个很上进的事情，但真的没有享受当下来的更切实际。我希望我身边所有的女性朋友都能把握自己的人生节奏，不必时时活在对未来不确定的恐惧当中。毕竟能保持这种漫无目的的活着真的是一种幸福的能力。

Eva漫无目的在八月闲逛，自由地遇见各种各样的人，有以前的老朋友也有未曾谋面的陌生人，有的只是默默跟随，但要是下次再遇见可能就会一起喝一杯了，直到当她找到她想要的-怀孕，至此停下脚步，电影到此为止。

前面的一些人物对话有的太密太快，可能还要结合一些背景，所以不是很明白，但是带给我的一种感觉就是三十三岁的女性也可以像十八岁的少女一样自由自在，不被繁琐的家庭事务或者世俗的眼光所束缚，并且因为经历的更多，所以对待生活可能更少了一点恐慌，更加从容。

真诚和勇敢是Eva身上很重要的品质，这样才能与陌生人敞开心扉啊，还很有趣。

影片中的配色我也很喜欢，饱和度比较低的色彩搭配，很和谐又很出彩，刚开始那个类似于橙色的报幕底色就挺好看的，感觉很适合用作夏天T恤。

但结尾真的让我觉得有点扯，也许导演想表达的东西没有完全明说，他是指是一个生命吗，女主想要孕育一个生命吗？是因为在闺蜜家住的那一天，看到了闺蜜的可爱孩子吗。

我想片名中的处子会不会就是类似赤子那样是指少女呢，三十三岁依然拥有少女心态的Eva让我很心动。那结尾Eva怀孕之后还能拥有少女之心吗？这样想来最后Eva为止停留的或许不是幸福了，有点悲伤。

影片中间她们讲到女性是由80%的水组成的时候，我就想到了宝玉的那句女人是水做的，但是一旦结婚育子，沾染家务，落入到柴米油盐酱醋茶中，就会变得庸俗和污浊了，但愿Eva不会。

西班牙导演感觉很会拍城市，多年前的一部《寻找希薇亚》让我对斯特拉斯堡这座法国小城念念不忘，而这部城市漫游题材的西班牙电影同样很容易让人爱上马德里。《八月处子》出自一位默默无闻的西班牙导演霍纳斯·特鲁埃瓦（Jonás Trueba）之手，不得不说法国《电影手册》编辑们的眼光锐利，他们去年将这部选为年度十佳电影，证明了他们不再留恋于每年铁定上榜的那几位常客，也开始把目光投向具有潜质的新导演：“火焰派”、吉约姆·布哈克（《金银岛》）、索菲·勒图讷尔（《太棒了！》）等等，这在某种程度上看来呈现了一种集体的美学趣味。

这部影片背景设在炽热的八月，马德里人纷纷外出避暑，将整个城市留给游客和一年一度的圣母节。女主角艾娃来到城里，拉着行李住进短租公寓，随之便展开了她的城市漫游之旅。影片采用日记体的叙事，将女主角琐碎的度假日常日复一日地娓娓道来。乍看上去并没有一个核心主题，只见她每天遇见不同的人，在博物馆、大街、酒吧等各处漫游闲逛，无目的地探索着这个城市。

或者说，这部影片只有两个主角：女主角和马德里这座城市，她带着游客的眼光让观众领略到盛夏中的马德里：明媚的阳光、淙淙流淌的溪水、大街上的节日游行、喧闹的酒吧、有流星划过的漆黑夜空……这种用人物的视点与行为动作描摹城市空间的手法似乎得到了香港导演王家卫的真传，人物的情绪和心境发散至空间，形成一种难以言传的氛围感，一个惬意舒适而活力十足的城市形象跃然出现在观众眼前。

尽管如此，但这并不是一部关于马德里的观光旅游宣传片。我们看到女主角每天都在邂逅不同的人物（老同学、旧情人、陌生的邻居、电影院偶遇的治疗师、一见钟情的已婚男），谈天说地、谈情说爱，整部电影看下来像是琐碎的日常生活流。人物的对白很自然联想到侯麦的作品，尤其是找旅伴度假的情节与《绿光》相似，但是女主角有别于侯麦作品里的主人公。她并不想过于主动地与外界发生联系，她也不受制于过分巧合的情节，而是随心而动，不断化解各种戏剧冲突的到来。

而在这些貌似散乱的情节里，实则暗藏着女性对生命、身体和自我的感悟。从她在大街上被游客会心的笑容突然吸引，从女邻居的洒脱做派里体验到自由的快乐，之后选择主动出击去疗愈女性生理期的痛苦，最后在月圆之夜经期到来时，忍不住找男人发生关系，这种女性对自我意识觉醒的探索远远超出普通情节剧矫揉造作的层次。这显然不是一个女性主动追求幸福爱情的俗套故事，而是女性在面对未知环境和意外变化时的大胆思索和探求，并学会享受与男性平等对视的独立姿态，这个现代女性的角色给人留下一种意犹未尽的观感。

即将33岁的伊娃选择在当地人都去避暑的假期仍留在自己的家乡马德里，想换另一种没有尝试过的方式去生活。

八月的马德里异常炎热，她却觉得八月很完美，夏天比以往任何时候都适合做自己，做的也会比以往更好，所以她留了下去，去探索和思考如何成为真正的自己。

这里说一下我眼中她的改变：

1.一开始遇到感兴趣的游客（貌似是东方人），她默默跟着对方，观察她，也观察她看过的一切，却未开口。

2.遇到路易斯，这时候她依旧处于被动，之后的聊天都是在路易斯的邀请下进行的（路易斯问她有计划吗？是否想喝一杯？），她甚至在公众场合跳舞都不好意思，但是随时时间推移，她开始享受这种谈话。

3.遇到奥尔卡，这是依然是一次被动的相遇，不过是刚巧两人住在一起。镜头一转，她们就一起在酒吧喝酒聊天，并看没有交代是谁主动邀约。细看她们的相遇，奥尔卡帮伊娃开门后两人的聊天明显奥尔卡更自在更主动，伊娃还是有些小小的面对陌生人的尴尬的，不过奥尔卡说了如果要找我可以按5就走了，她应该是不知道如何联系伊娃，所以我更倾向于这时是伊娃主动邀约了奥尔卡，因为她知道邀请奥尔卡这样外向热情的性格大概率不会被拒绝。

她们的谈话也非常愉快，甚至愉快的跳起了舞——也许是因为气氛，但确实她之前拒绝和路易斯当街跳舞。

4.主动邀请了英国人和威尔士人（前一天与他们的相遇也是被动的），还叫上了索菲娅和她的孩子（好家伙，开始攒局了）。这次的河边聚会是伊娃转变的关键。

首先进一步表达了她想找到自己。在这一段乔说他不知道是因为自己离开的家乡所以找到了自己，还是因为自己本身是这样所以才会离开家乡；奥尔卡也说自己因为去了很多国家因而一直都在重塑自己的生活，她认为在没人认识自己的地方更容易获得自由，同时她觉得在熟悉的地方能够做自己的人非常有勇气。

这一段伊娃的表情变得有些沉重，她一边认真听一边在思索，她有点羡慕乔，同时觉得如果没有从父母那里解放出来，做一个真正的人是非常难的，因为她从未在一个地方长期生活过。

她对在河里游泳的同伴都很羡慕，但是不知道是身材还是性格保守的原因（借了泳衣，但是却穿着披肩，不时的调整衣服），她自己始终没有主动下水，直到被英国人开玩笑的丢在河里。一开始她很慌乱很抵触，但很快适应了水，她露出笑容然后脱下披肩，就在水里惬意地飘着。

这里我感觉是一个关键的转折，被动下水之后发现其实水里并没有那么可怕其实对应她之前所说，她觉得从没有后悔没跟一个人约会过，却后悔跟一个人约会很多次一样，我们都会害怕主动带来的不确定性，与其主动会带来不确定的伤害不如连获得美好的可能一起放弃，这样至少是安全的。

但落水后的她似乎决心打开自己了，去直面这种害怕。

5.在电影院遇到玛丽亚，她开始主动接触她所感兴趣的了。她邀约玛丽亚来她家做疗愈痛经的仪式，并因此成为朋友。

6.在看完流星的夜里，伊娃搭讪了习惯一个人的阿戈斯，这一次她更加勇敢，即使对方不擅言谈，尽管聊天尴尬的结束在伊娃关于桥的故事，但并没有让她失去对这个男人的兴趣。

钻玻璃墙我是真没想到，社牛本质发作了

到后面再次相遇，她跟着阿戈斯来到酒吧继续攀谈。阿戈斯鼓励她向喜欢的乐队表白，这种直接表达自己欣赏的感觉让伊娃觉得很棒，这里可以看出其实伊娃本身是很倾向与这个世界产生链接的。这里其实我很喜欢阿戈斯的观点，有时候对我们喜欢的事物，我们会不自觉的把它拔高，甚至觉得神圣不可侵犯，会仰望会露怯会自卑，甚至不敢面对面直接表达喜爱，“但是他们其实和我们一样，也许他们比我们做的好一点，但也没什么不同”。

到最后她确实越来越松弛，越来越敢于做自己了，并且是在她熟悉的城市找到了自己，感觉很自在。电影沿着自我探索的主线对很多女性视角社会问题展开探讨又点到为止。

比如随着年纪增长引发的生育焦虑，冻卵也不过是在拖延时间。

比如有孩子的朋友觉得自从成为母亲，就被看作另类，所有的朋友会远远的看着你，与朋友们生活似乎失去了交集。

她最终成为了真正的人吗？这个答案只有她自己知道，但她如同这部电影的标题，在这盛夏的八月，她孕育出了新生的自己。

隔着两个凌晨，在这一百二十分钟里，我的思绪跟随伊娃来到她的世界，仿佛也度过了半个月之久。

她很迷茫，她像是在寻找什么？她诉说着她的态度，游走于街道让思绪漫想，无论是抬头仰望黑夜等待奇迹，还是在狂欢的舞台中独自感动流泪，或是被神秘的人所吸引，这所有的一点一滴就已经描绘出了她想要的答案，哪怕八月过后，迷茫又会出现，她仍会寻找到自己一样。

与其这样的猜测，不如说她所呈现的一切更像是一面镜子，我仿佛置身于这个神秘的空间里，所以我也好像在镜子里寻找着什么？又期待着会发生什么改变，好让自己的内心不再感到困惑！而最终的答案是什么也许谁都不会找到。