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1 ) 致命女人 | 如果开放式关系并不能解决婚姻困局，究竟什么可以？
从婚姻对“绝对忠诚”提出要求的那一刻开始，所有的婚姻也就同时陷入了一种不可避免的“紧张”之中。因为，严格意义上，所有婚姻都存在“不忠”的可能性。它，构成了婚姻中永恒的“张力”。
yours 非非马
在看了李安的新片《双子杀手》后，觉得还是《致命女人/Why Women Kill》要有趣得多，也更值得花笔墨去写。
上周四，《致命女人》大结局，以至于国内播放它的一家视频网站一度瘫痪，足见其热度。
随着大结局的到来，也争议声四起。
大部分观众叫爽的同时，也有批评者指责该剧落入“爽剧”俗套——简单以“杀死渣男贱婊”来大快人心，其对婚姻情爱复杂性的探讨，远不如预期般深刻。
在进入正题之前，先来简单说说对该剧的“争议”。
我是觉得，对《致命女人》寄予过“严肃”的期待，本身就是场“误会”。
著名的行业大刊《综艺/Variety》用Soap Opera，即“肥皂剧”，来定位该剧，无疑才更精准。
那么，作为一部定位于主流观众市场的商业电视剧，《致命女人》的“肥皂剧”本质，注定了它必须照顾娱乐性，也注定它不可能在底层价值观上“脱轨”，不论它看上去有多前卫和先锋。
它对严肃话题的探讨与呈现，一定是有限度的，也一定是在主流公众能接受的尺度之内的。
商业片/剧的复杂与深刻，注定是“不超纲”的复杂与深刻。
- 所以，它绝不会彻底颠覆目前仍居社会主流形态的“一夫一妻婚姻制”；
- 也不会真正挑战与一夫一妻制匹配而生的主流婚姻观——比如对夫妻忠诚、家庭责任感的高度强调。
一如，曾经火遍全球、拍摄尺度极为大胆的《欲望都市》。
尽管它看上去在前卫犀利地探讨呈现现代美国都市女性“琳琅满目”的性与爱，也有Samantha这样不要婚姻只要性的“单身女郎”担纲“四女主”之一，但整体上，《欲望都市》依然是捍卫现存的婚姻制度，也赞美忠诚与家庭责任承担的。看看其余的三位女主，无一不是这个人生走向。
所以，回到《致命女人》的大结局，渣男Rob必然会受到惩罚——
与其说他是因为背叛Beth Ann而受到惩罚，不如说，他是因为背叛了主流体制（婚姻制度）和主流价值观（崇尚忠诚的婚姻观），而必须受到主流观众（主流社会大众，尤其是女性）的惩罚。
同理，Taylor和Eli的开放式婚姻，也必然不可能在这部剧里work，必须得在结局中完成向一夫一妻制的回归。
这些，都是可预料的。
然而，即便如此，我仍然认为，《致命女人》的精彩，并不因这些“预料之中”而有太多减损。
它依然称得上优秀、大胆、好看。一如表面奔放、实则“传统”的《欲望都市》。
“好看”，即娱乐性，几乎已毋庸置疑，豆瓣9.3分足以说明一切。
而在完成度极高的“娱乐性”之外，它也大胆犀利地揭示了人性/欲望，与一夫一妻婚姻制之间，几乎永恒的冲突，它不粉饰、不回避；
它也试图探讨，不同的社会经济文化形态下，婚姻对于男人和女人，到底意味着什么；
人，尤其是女人，又要怎样来面对婚姻中那个几乎永恒的困局？
结局里，除了2019的女律师Taylor选择继续留在婚姻里，其余三位最重要的女性角色——Beth Ann、April、Simone都放弃了婚姻形态。而且，她们看上去都还过得很滋润惬意。
撇开其他配角，单身对已婚，3:1， 这样的结局设置，其实够大胆，对传统够有挑战性。虽然表达得比较含蓄。
今天，就来借这部剧，讨论下婚姻制度里永恒的欲望困局，及困局的解决可能性。
01
人并非天生的对偶动物。
婚姻制度对忠诚的绝对要求，从来不是指靠人的天性而实现，而是依赖教育规训和惩罚制度——社会文化中的性道德规训、宗教教义的训导、舆论的谴责、法典里的通奸罪等等。
可即便如此，人类自古至今的婚姻史上，都不乏各种形式的“不忠”。
不是谁都能很好地驯化、“管好”自己的天性。
禁不起诱惑而偷食禁果，也是人类天性的一种。
婚姻制度和人类天性之间的冲突，注定是永恒的。
也所以，“不忠”，才是人类社会生活与文艺作品里，一个永远不会过时、永远受关注的主题。
从婚姻对“绝对忠诚”提出要求的那一刻开始，所有的婚姻也就同时陷入了一种不可避免的“紧张”之中。因为，严格意义上，所有婚姻都存在“不忠”的可能性。它，构成了婚姻中永恒的“张力”。
《致命女人》的主线，就是围绕三个年代、三段婚姻的“不忠”而展开的。
02
1960年代的Beth Ann, 遭遇的是最常见的丈夫出轨。
在女人需要靠男人供养的年代，男人在外拼命工作，挣钱养家，做家庭的“provider”，一方面获得家庭主宰权与掌控感，同时又深感疲惫，力不从心。
另一方面，在婚姻走过一段时间，进入“程式化”之后，审美疲劳和厌倦感如期袭来，于是，男人们在家里坐不住了。
在离婚人士尚被视为异类的时代，有条件、有心思出轨的丈夫们，都会选择一边维持婚姻的稳定性，一边在外“红旗飘飘”。就像剧中的Rob。
- 他会事先就给情人们设立好规则，只谈性，不说爱。
- 这些女人的功能，就是充当他单调乏味生活里的一块块爽口小甜品，一次次“花销”可控的entertainment。
这种出轨，和感情毫无关系。
所以，当情人April告诉Rob，爱上他了，Rob立刻暴怒，担心自己体面而受人羡慕尊敬的稳定生活遭到破坏，狰狞尽现，冷酷又无情。
妻子呢，最常见的反应当然也是开展夺夫大战，一面劝退/吓退婚姻威胁者，一面睁只眼闭只眼地假装所有事情没发生，想尽各种办法挽留丈夫，进而保住自己的婚姻和那个wonderful provider。一如开始的Beth Ann。
这种中产丈夫集体出轨的现象，在当时的美国社会，其实相当普遍。
美国影史上的经典电影《桃色公寓》，对此就有犀利刻画。该片1960年上映、并获得了奥斯卡最佳影片。
影片主人公Baxter的公寓经常被他的老板、高管同事们借去作为偷情场所，其中，一位高管幽会的情人Fran，正是Baxter暗恋的对象。
而这部影片的价值观落脚点，自然也落在了揭露、批判出轨渣男的谎话连篇与丑恶嘴脸，告诫无知年轻女孩不要轻易受骗，最后以年轻女性及时醒悟、回头是岸、找到真爱为终。
男主Baxter也勇敢地蜕变为一个勇敢说“不”的好男人——为了良心、人格尊严与真爱，他不再因图谋个人升迁充当协助大佬们偷情的“共犯”。
这部半个多世纪前的电影，以女主人公Fran嫁给好男人Baxter给广大女性送上了“美丽希望”——好男人还是有的，擦亮眼睛，选对人，就是解决婚姻不忠问题的一剂良药。
不得不说，这个“解决”，真是“太喜剧”、太“银幕化”了。
这里，还可以说说好莱坞影史上另一部经典爱情片，1959年的《枕边细语/Pillow Talk》。
男主人公一出场就是位花花公子，每天晚上和各种女人在电话里调情。
最后的结局是啥呢？
他陷入了真爱，爱上了女主人公——由当时如日中天的影歌红星Doris Day扮演，从此变成了一枚“专一男”。
Well, 这部电影试图“告诉”（麻痹）女性，只要遇到足够优秀、让男人心动的好女人，大猪蹄子就会变情圣，“只为你钟情”。
爱情可期，婚姻可期啊！
关键还是，女人要找对人，找到你命中注定的Mr. Right.
我为什么会想到这部电影呢？
因为剧中April唱的那曲极好听的《Whatever will be, Will Be》正是《枕边细语》的女主演Doris Day演唱。
在五十年代末到六十年代，Doris在银幕上扮演了众多新都市女郎形象，她们爱工作，也追求爱情，广受当时年轻新女性的欢迎。
梦想当歌手出名，又期望同时拥有爱情的April显然受到了Doris的影响。
我读电影研究的Master时，有门课专门放过Doris的电影，讲她的银幕形象为何在当时大受欢迎。
对于刚走向觉醒的新都市女郎而言，浪漫爱情、英俊又忠诚的好男人、外加一份体面工作以及一份足以让自己打扮得漂亮时尚的薪水，就是她们对未来人生的美好期许。
好莱坞，专门负责在银幕上帮你“满足”梦想。1959年的《Pillow Talk》，1960年的《桃色公寓》，都是。
但到了2019年，编剧再讲述1960年代的“不忠”问题，下的可就是剂猛药了。
看清渣男本质后，妻子彻底放弃对丈夫的幻想，干脆一不做二不休，借刀杀人，干掉渣男。
甚至，妻子从此和美丽单纯的小三与baby快乐地生活在一起。
除了性需求我不知道她们怎么解决，她们看上去真过得挺开心。
- 这两位女性，展示了婚姻难题解决的一种可能性：干脆就放弃婚姻和大猪蹄子，谁说离开大猪蹄子我们女人就不能活了呢？
与其让April“上位”之后，再经历一遍自己曾经历过的痛苦，甚至毁掉一生，不如解决一切痛苦的根源。
杀夫，是构建戏剧冲突的需要；不婚，则的确符合今天的社会现实。要知道，在今日的美国，选择单身的女性，人数已经超过已婚女性。
03
如果说，婚姻所要求的一对一的绝对忠诚，注定与人性，尤其是男人“以广播精子为己任”的天性相冲突，因此而制造出无数婚姻悲剧，那么，除了像Beth 和April这样干脆放弃婚姻形态算一种解法，像Tayler和Eli这对所尝试的开放式婚姻关系，是否就能解决这个永恒的婚姻困局？
电视剧的答案是，不能够。
这主要不是因为Jade后来变成了绿茶婊，甚至是女杀手。即便在她没有黑化之前，这个三人组也已经危机重重。
Tayler发现自己其实并不能handle这种三人行。
- 因为独占、嫉妒，也是人的天性。它与人的逐新厌旧或不厌旧、对“未得到”之外的跃跃欲试一样，都根植人的天性之中。
她不能忍受丈夫Eli的情感天平更向Jade倾斜，也不能容忍起初只是自己情人的Jade，对Eli的亲密超过自己。
每个人都希望自己是多角关系中的那个中心，每个人其实都无法忍受自己是次中心，甚至是边缘化的那个。看看一夫多妻制下永恒的争宠宫斗戏，就知道了，虽然性质并不完全一样。
如果说一夫一妻制违背人的天性；一夫多妻制或者多角关系的开放式婚姻，也同样违背人性，在不同的维度上。
所以，Tayler才想到报名让三个人去参加“情感辅导营”——那种专门帮助解决多角关系情感问题的辅导营。而这种辅导营的存在，也恰恰说明了，和一夫一妻的婚姻关系一样，开放的多角关系，同样存在各种问题。
现实中最著名的开放关系，要算萨特和波伏娃。
可这两人也都没我们想象中那么强大，尤其是波伏娃。嫉妒心、独占心，始终都在咬啮她。在这段开放关系的实践中，她从未曾彻底停止与嫉妒和独占欲的斗争。
而目力所及的影视作品里，但凡表现开放式婚姻关系的，还没见到“幸福在一起的”。
李安1997年的电影《冰风暴》，讲述1973年代美国中产阶级家庭的困境。电影里的那些夫妻，正流行换妻游戏。
这种开放式的婚姻关系解决了他们的精神困境，真正让他们获得了解救与快乐吗？并没有。
影片的结尾是，冰风暴之后，人们幡然醒悟，回归传统家庭。
前几年的大热美剧《性爱大师》，中间也有一集探讨开放式婚姻关系。
结果是什么呢？
勇敢实践的女当事人，最终到底无法忍受嫉妒、无法容忍那种不在情感中心而带来的受伤感，退出了。
到了《致命女人》这里，电视剧用极端的罪案、行凶，揭示了多角关系对于社会稳定的破坏性，传达了对“多角关系”的不认可，是再鲜明不过的立场。
哈士奇Jade这个角色告诉我们，在婚姻情爱生活里引入一个“不知凶险的陌生人”，是一件极度高风险的事情。
这种玩火自焚的出轨游戏，1997年的经典电影《致命诱惑》中也有惊悚呈现。
这部由迈克尔.道格拉斯主演的影片，正讲述了一个原本家庭幸福、工作体面的男人，就因为一次不慎，禁不住诱惑，与一位看似知性的女性发生了一夜情，结果一场人生噩梦由此展开。
这部电影用惊悚片的外壳包装了一个婚姻伦理片，以此“警戒”社会上的男性，玩火有风险，入场需谨慎啊！
出轨的人，总要在“外头”经历了伤害，甚至是惊悚，才蓦然醒悟，发现“里头”的千好万好。
回到《致命女人》，“经历过一切”的Tayler和Eli在经历了惊心动魄的死里逃生之后，也最终发现：
- 夫妻之间，还是放弃性自由，以一对一的忠诚、尽职而建立出的信赖、义气、恩情，才更可贵，值得珍惜。它是人在穿越黑暗隧道时，照亮前路的一盏灯；是人在落魄沮丧时，打在心上的一束光。
性自由所带来的快感与愉悦是真实的；人对安全感、亲密感的渴望，对死亡和孤独的恐惧，也是十分真实的。
当然，危机过去之时，他们是否会再次因为荷尔蒙的骚动而重回老路，也很难讲。
因为，好了伤疤忘了疼，也是人的天性。
所以，婚姻它才是个永恒的难题。
04
在三段故事里，所有角色里，好感度最高的是刘姐Simone.
人们喜欢她在婚姻中的有情有义，也喜欢她，不管是在婚姻内外，都能尽情尽兴地忠于自我，活出自我。
有缺点，但依然真实、动人、可爱。
其实，她与卡尔的婚姻，虽然发生了因性取向错位而导致的“不忠”，但他们却为什么是良好婚姻做出了一个绝佳示范。
平时哄你开心、逗你笑，欣赏你的优点、也能容忍你的无理取闹，有困难时挺身而出，有病时不离不弃，旁人嫌弃时你撑起ta的腰，为了生命与爱， 能舍弃曾经极为看重的金钱财富。
我们喜欢这一对，其实是因为我们都希望被爱人如此对待。
- 他们，尽管无性，但那份亲密的友情与亲人般的恩情，不正是我们渴望从婚姻里得到的？这种温暖，也才是婚姻之于凡人，存在的意义和价值。
可这种获得，必然是以付出为前提的。
那么，你是否愿意为此对抗自己的天性，交付出自己的自由、责任承担？
如果选择婚姻，这大概是每一对夫妻想要获得幸福的唯一出路。
如果不想一对一的绑定，只想在每一段关系中尽情尽性，那就像咱刘姐这样，干脆放弃婚姻。只在今朝。
婚姻的确不是人生的必选项，但选择进入婚姻，就遵守契约，承担起婚姻的责任，付出爱，也收获爱；要自由，就放弃婚姻的好处，比如可能没有伴侣陪伴的残岁时光。
这是《致命女人》开出的又一种“药方”。
此处必须再多说两句社会我刘姐，她更牛的是啥呢，她渴望美好的爱情和性，却又不像世界上绝大部分女人那样——但凡没对男人和感情绝望的，多少都会迷恋于爱情，执念于所谓的天长地久，无论是以婚姻的形式，还是非婚姻的形式。
她无疑是爱Tommy的， 也享受和他的性，但是她也清楚地看见了两人的未来。不可能有所谓的“结果”。但这又何妨，只在今朝。
不以结婚为目的的爱情，有时候非但不是耍流氓，还要更纯粹一点。
她不后悔过去的每一刻，尽情享受，也媚眼如丝、笑靥迷人的拥抱未来。
这样的拿得起也放得下，这样的自我忠诚与自我承担，真正是现代新女性的榜样啊！
单单是这个影视作品里独一无二的女性形象的塑造，也足以让《致命女人》在女性题材的美剧中留下一笔。
我猜，你也和我一样喜欢刘姐，是吗？
如果你喜欢、认同今天的文章，欢迎点“在看”支持，并分享出去。谢谢阅读！
作者非非马
传统媒体人出身，而立之年赴英留学攻读电影研究硕士。毕业后留英，为著名文化国企创建英国子公司，任总经理。现为文化创业者、中英电影节英国首席代表、领英专栏作家、英国FT中文网特约撰稿。个人微信号：feifeima778。
本文首发于微信公众号：非非马FM（feifeima-uk）
2 ) 致命的从来不是女人，而是……
刷完了，情理之中又意料之外的爽感，自《绝命毒师》后很久没刷到这样的美剧了。
整剧叙事方法特别，三个年代，同一个房子，相互穿插讲述各自不同的故事。特别像《哈扎尔辞典》或《我的名字叫红》，一种多线多角色交织衔接结构。
一开始会有点迷糊，越到后面越自然。
争取平等的第一代的女主Beth
上世纪六七十年代，女人对平等的渴望正在萌芽，Beth是其中之一。
传统家庭，女人们相夫教子，隐藏事业野心，全心铺在丈夫与孩子身上。事实上，很多家庭表面其乐融融的背后，都是残忍与压抑：女人在家被男人呼来喝去，面对丈夫的轻视和背叛，甚至拳脚相加。在外还要保持优雅维护丈夫的权威。
不是傻，而是没办法。之所以对鬼混的丈夫装聋作哑无可奈何：经济地位低下，离开丈夫要怎样生活？就像《肖申克的救赎》里离开了监狱的老爷子选择了自杀。
社会的对女人偏见甚至限制了她们的视野，刚搬进豪宅时，唯一算得上好人的邻居，用针对他老婆的毒舌，点出了这样的社会现实：女人的时间大概都来无聊的攀比家具
Beth，从乡下到城市，是那种被传统熏陶的小女人，丈夫敲敲杯子就知道给添满咖啡。尤其她背负着害死女儿的罪名，更是对丈夫诚惶诚恐。
当她逐步发现真相，了解事实，从一开始要想方设法夺回丈夫，到理解丈夫的情人，或者说更多的理解女人，包括被暴力困扰的女邻居。
她决定离开，把丈夫让出去，拖着行李去办公室向Rob告别。
丈夫更深一面的无耻和恶心被他的秘书兼前情人揭露出来。她的自卑与自怨自艾，变成了仇恨。她改变了主意，坚定了想法：她知道她要什么，应该做什么。
虽然杀死丈夫是情理之中的事，但精巧的设局却在意料之外，正象第一集的结尾所说：唯一的问题，她能逍遥法外吗？
恭喜Beth，他成功觉醒，既学会了平等的看待男人与女人，也学会了强大，并和可能由情敌到姐妹，由姐妹到lala，开始了一段更自由的关系。为平等而Kill，她做到了。
某种程度上，lala之间的友谊比gay们更能互相理解与扶助，因为她们往往有着共同的敌人：男人和社会的偏见。
大概受到压抑的女性之间，更能相互理解吧。
争取自由的女主Simone
接手了Beth的房子，Simon在10年后办了场张扬的大趴，但，那个被丈夫抛弃了的塑料姐妹花旺达，用一个匿名信封毁了她的完美人生，至少表面上的。
旺达为什么这么做？
是的，不管从前还是现在，你的朋友都不喜欢这样的话。那些整日在朋友圈编辑幸福生活谋划完美人设的职人，要引以为戒哈。
旺达毁了她的虚假幸福，simone气到飞起对她暴揍。其实，她真该感谢这个气堵心朋友。
这纸糊的完美人生不轰然倒塌，哪来的勇气去改弦更张追求自由？
当她自怨自艾的悲叹自己的生活时，一段奇妙感情就开始了
她闺蜜的小她28岁还未满18岁的帅哥蛾子，成了她的床上发动机
彼时，同性恋正逐渐走台面，女大男小被视为勾引，偏见随处可见。艾滋病更是谈之色变的社会禁忌。男女平等不再是问题，但社会的约定俗成和偏见，对每一个人的压抑依然无孔不入。
所以，性别平等之后，人们还要疾病面前的平等（对病人的歧视，现在依然困难重重），还有放下虚伪追求自我的自由。
比如，搞砸了儿女亲家相见现场，被揪出同性恋的不只是Karl，还有亲家的女儿
一个钢铁直男的老爹，本随口鄙视Karl ，但却引出了不小心躺枪的女儿亦是同性中人。尽管偏见仍在，但显然更多的人不愿意在压抑和委屈自己，他们偷偷的寻找自我，尝试自由。
很多人搞错了重点，把刘玉玲捧为了女人的励志目标：通过婚姻赚到了钱，通过钱和魅力睡了小鲜肉。
但Simone 最令人感动的，是她的的温柔。
经历三次失败的婚姻，参透世态炎凉，她从一个准备自暴自弃，贪恋男色放纵欲望追求自由的中年女人，变成了一个令人敬佩的生活强者：确认Karl与理发师的真实情感后，她开始尊重Karl ，得知karl罹患艾滋病后，没有嫌弃他抛弃他鄙视他，她花光所有的钱，卖掉了最心爱的画，关掉了画廊，给Karl看病。
她拒绝了汤米欧洲旅行的邀约而陪伴摇摇欲坠的Karl。患难见真情，尽管不一定是爱情，但得了病的Karl对Simone从惧怕欣赏到最终的依恋，一个饱受了歧视的男人教会我们怎样保持优雅。
而刘玉玲目睹了同志之间的友谊，送走了他们的伙伴，硬钢歧视他们的餐厅老板，展示了她作为一个人的伟大与温柔，反衬了世人的虚伪。
人之所以为人，体现在你如何对待他人，而不在于你名牌美食与圈子。
这个故事，至此开始渐入佳境，在各种狗血之后，演绎成了全剧最动人的泪点。
是的，泪点。
一曲探戈，卡尔自尊且从容的接受了死亡，他深感此生无憾，亲手送走卡尔的Simone为爱和理解和Kill。
所以她对汤米说：以后你也会对别的女人说我爱你，但我很自豪成为第一个。
真挚的情感和发自肺腑的理解，人生短暂没有什么比它们更重要。肉体的自由是短暂的快乐，精神的自由是绵延的博爱。
Simone用一个人的温柔，挽救了整个剧的狗血。
追求体验的当代人，存在主义的凶险实验
Talyer Jade 和Eli，一个萨特波伏娃式典型开放婚姻样本，里面充斥着双性恋吸毒各种后现代的剧情。
几何里的三角形是稳定的，人之间的三角关系则是脆弱的。
他们是先锋的实验性质的当代人。
平等与自由与生俱来无可争辩。每个人都敏感的看待对方，任何感受都会看的很重要：I don’t want change you ，我可以救你于水火，但，我不想让你委曲求全牺牲哪怕一部分自我。
是的，总而言之，尽管我认为萨特忽悠的开放婚姻，就是丫骗炮还逃避责任的借口，但是对于当代的先锋年轻人来说，这都不是事，感受最重要，只有感受才能确定我之为我。
面对史上最漂亮的绿茶，幻想着3P的Eli，最终得偿所愿，但欲望之后边界在哪里？
他一方面拼命的想反抗tayler的控制，一方面又坠入了Jade的圈套。
脆弱的三人关系逐渐陷入到危险的境地
并逐渐演绎成最终刑事案件，Tayler最终因自卫而Kill。
而历劫不死的夫妻俩发现，相对刺激的开放婚姻，保守的二人世界似乎更有安全感，如此不安世俗的存在主义式的开放婚姻践行者，说出了“至死不渝”这种上个世纪爱情中的老梗
逐渐漏出真容的Jade很可能会成为下一季的主角，作为一个把生存放在第一位的女人，她几乎睡了她所有遇到过的人（注意是人，不是男人或者女人），你很难不好奇她到底经历了什么？
最终，tayler&Eli心有不甘又不得不的回归右派，这是社会性解放运动的某种自我调节。
太注重感受，人就有生命不可承受之重，因为刻奇到深处，人会忘了什么才是更重要的：稳定的财务，健康的生活，还有远离威胁的日常，才是前面那个1，否则再多刺激也是空泛乏力。
与其说tayler的kill是为了守护自己的爱情，不如说，他在守护一个已经快被现代人忘记的边界。
存在主义仍在演化，人们在试探它的边界，未来会是什么样呢？
最后，致命的，从来不是女人，而是危险关系。
3 ) “Why Women Kill”三个女人代表的三种时尚
最后一篇更新...本文有点长...第四篇关于60s&当代的一些补充...辛苦要拉到后面看的小伙伴们了！😳
CBS的“Why Women Kill”（中文名《致命女人》）已播出三集，讲述生活在不同时代的三个女人的故事，他们分别在60年代、80年代、当代住在同一个豪宅里。三个女人在家庭、友情、爱情遇到了不一样的挑战。
本片戏服设计师Janie Bryant曾为“Mad Men”（《广告狂人》）设计60年代戏服，并因此获艾美奖。
一部剧就能赏尽三个时代时尚，让我们能一起感谢下厉害的“Desperate Housewives”(中文名《绝望主妇》）编剧Marc Cherry吧。
1963年，Beth Ann和老公Rob搬进位于加利福尼亚州的Pasadena豪宅里生活。
Dress Code：“随着心情转变的调色盘”
Beth Ann出场是标准的60年代优秀家庭主妇，承袭着50年代女性装扮，经常穿简约的衬衫裙。唯一的生活目标就是照顾好老公。她的着装色板多为米色、灰色、浅橄榄绿色，经典的两串式珍珠项链；因为要做很多家务，所以她经常系着围裙。
发现老公出轨后，Beth Ann希望从情敌April那里找到挽回老公“芳心”的方法。听说老公厌倦了她的朴素、无趣，她决心改变，想用更为鲜艳有生命力的裙子吸引Rob的注意力。Beth Ann的“战袍”是一条Bryant从Western Costume公司找到的古董裙。
Bryant“翻新”了一下这条裙子，在原先裙子的粉色上加了点深粉，使色彩更有层次感；搭配同系粉红色高跟鞋，并用上了鞋夹，营造了一点Roger Vivier的感觉。项链和耳环换成了一套粉色和紫色搭配的花朵设计。这串项链来自洛杉矶的Playclothes Vintage Fashion。
60年代的Beth Ann邻居Sheila的着装出奇亮眼，采用了非常明亮的色系，搭配同色系大珠宝，非常自信；Sheila的大胆用色更加突出了Beth Ann的单调。
1984年贵妇Simone刚刚装修好房子，她和老公举办了一个盛大的Party来庆祝。
Dress Code：“越大越有钱”
Bryant说Simone是她的精神动物，选用了非常狂野的颜色，人造珠宝、夸张的皮草，有那么点“花里胡哨”。Simone是富丽堂皇、极其浮华的。对Simone而言，所有的事情都跟钱有关，垫肩越大，越有钱。她的目标是保证一切事情都是最美好的，要让外界认为“我的生活是完美的”。
Simone是钟情于“高级时装”的角色，Yves Saint Laurent，Christian Lacroix， Givenchy， Bill Blass和Geoffrey Beene都是她的大爱。
初看Simone的造型有点Tina Chow的感觉。
但是对珠宝的爱好则是效仿Elizabeth Taylor，钻石、绿宝石、蓝宝石、红宝石，越闪亮越好。
也让人想起来Joan Collins。
第一集中，Simone在自己的别墅里办Party，穿着一件Bryant自己设计的黑色刺绣裙，镶着很多钻石，侧边高开叉，大垫肩，前部一字领，性感的V型背部设计，可是舞会上最闪亮的明星。
之后，Simone穿了一件Peplum装饰套装，是来自CBS Costume Shop的古董衣。
Simone知道老公Karl是Gay以后，穿着一件粉色丝绸长袍躺在客厅沙发上，抬着酒杯，周边围了“一些我最爱的东西（高跟鞋和皮草）”。这些东西都是Bryant自己的私人收藏，其中那件赤狐毛大衣，是Bryant从Neiman Marcus购置的80年代孤品。
同时，剧中用Vintage弹力连体服重现了80年代火热的有氧运动课。
2019年，一个装修工被女律师Taylor叫到家里，要去“Face Time”一下合同问题。这位女律师Taylor和老公Eli过着开放式的婚姻生活。
Dress Code：极具个性的现代职业套装
Taylor是名成功的律师，实力养家能手，但繁重的工作也给她带来了压力和烦躁。Taylor选择用大金属饰品来装饰自己套装，既表达强势、专业又体现个性。Bryant对Taylor的定位在于“融合了男子气概和女性气质”。
Taylor的饰品主要来自Lionette和Peggy L，她有很多Jimmy Chou和Valentino鞋子，手袋来自苏格兰品牌Strathberry（梅根王妃也背过这个牌子），还有一个Celine手袋。纯纯的有品位的、现代女强人形象。
One more thing, 前三集中还体现了三个时代的漂亮睡衣：60年代典型尼龙材质，80年代的丝质精致睡裙，现代的款式（很难说当代的特色…）。
前三集美服已经赏心悦目，后面的剧集真心让人期待呢！！！
（第二篇）人气Jade和April
马上就要大结局了，作为2019年让人最欣喜的一部美剧，一定会更用心做些补充。
2019年，Tyler把自己貌美的女性lover带回了家。Jade的加入让她的开放式婚姻遇到了前所未有的挑战。Jade打扫房间，烹饪美食，让吃惯了外卖的Tyler和Eli感受到了“妻子的照顾”。Jade的扮演者是Alexandra Daddario，看看她ins上的发布，我想说：“这个妞我爱定了！”剧中Jade也有一只叫做“Teacup”的狗狗；都是爱狗的人，倍感亲切呢。
Dress Code：现代 L.A. Girl Chic
掌握下面几个要点，扮演时髦的L.A.女孩很轻松！
No.1 瘦子
L.A.可是地球上盛产瘦子最多的地区之一。L.A.女孩们崇尚运动，追求健康饮食。身高1米7的Jade拥有L.A.标准的瘦子体质。Alexandra Daddario可是名副其实的健身狂人。
No.2 蕾丝
Eli第一次见Jade，她穿着一条有蕾丝、荷叶边的白色裙子，外披着长款蕾丝外衣，戴着一顶浅灰色宽檐帽，还拥有一对清澈的蓝眼睛，灿烂地笑着打招呼。Eli被电得完全动不了。
和Eli的经纪人吃饭的时候，Jade再次利用这件精致的长款蕾丝外衣内搭一条橘色长裙和驼色高跟凉鞋。
No.3 针织上衣
Jade对针织上衣可是情有独钟。针织和蕾丝让她看起来温柔极了，尤其对比爱穿皮衣的强势Tylor。外表柔弱、看起来需要被人保护的她打断前男友的腿时，应该震惊了Tylor和Eli，“可咸可甜”的姑娘最好命（😂）！
No.4 牛仔裤
简单的背心或者吊带衣搭配蓝色牛仔裤，偶尔需要一条漂亮的皮腰带，不多不少，刚刚好！
No.5 碎花连衣裙
目前播出的剧集中，Jade穿过两条碎花雪纺材质连衣裙。
第一条在第五集中惊鸿一现，面料比较纤薄，小黄花紫色底，斜襟设计，腰部有腰带，领部和裙边都有荷叶边。
第二条出现在第八集，蓝底白花，袖子有做褶皱处理。两条碎花连衣裙各有千秋，one-piece要穿好可是有讲究的。
No.6 白色系
Jade有很多白色系的衣服。最妙的是白色和蕾丝搭配，十分迷人。图中白色裙子是第七集中和Tyler、Eli一起出发去参加开放式婚姻咨询时穿的，泡泡袖非常可爱。
以上都是L.A.女孩扮靓手法，学会了吗？😄😄😄
直到第八集Jade杀掉Duke，我们才终于醒悟，这妞儿可危险得很！原来我们都被外表骗到了！谁能想到这个穿着甜美的女娃娃，貌似Eli剧本里的女主角Eva充满“有趣的复杂”。
对了，Jade经常“不好好穿衣服”，你有get到吗？
另外，都说衣服叠穿很好看，大家有木有尝试过叠加项链和手链！Jade的饰品都是当代比较流行的细链子。大号戒指也会选用比较女性的图案。
得知自己的老公出轨后，Beth Ann在好邻居Sheila的点拨下，借着一杯红酒给的勇气，要去“吓跑”第三者April。结果这位April小姐看起来非常友好。Beth Ann真心“下不去手”。但是她想到一个好办法：和April小姐做朋友，找到Rob出轨的原因，挽回Rob的心。看惯国产剧的我们一直以为April小姐是拥有年轻美好外表、但心机叵测的绿茶，一开始就知道面前的Sheila就是Beth Ann，打算顺水推舟，找机会让Beth Ann出局…
然而并没有…到第8集，这位拥有芭比娃娃样貌的April仍不是一个坏女人！
Dress Code：50-60时代过渡期拥有梦想的年轻女孩儿
April出场时穿着Jansen's Diner餐厅浅蓝色服务员，脸上充满热情友好的笑容。
我们知道故事发生在1963年，这个时期的时尚还留有50年代的影子。Beth Ann是多年没有买新衣服的朴素家庭主妇，而April是有工作、有梦想的、天真的年轻女孩，怎么表现两位完全不同的人物性格呢？
首先是颜色的选择，April会更倾向有生命力的浅绿、浅黄、浅紫、淡蓝或者橘色。
其次，April会在选裙子的时候，会花心思研究印花，经常加点钉珠、亮片；对了，细腰带和蝴蝶结可不能少，年轻就是资本，细节决定成败。
E03中，因为Rob要加班，April只好临时约了Beth Ann一起吃饭。此时April穿着一条胸部有精致白色钉珠的裙子，简单地固定起她的金发，淡黄色充分展现了她的年轻。
E05中，April在Burbank一家俱乐部试唱时穿了更淡一些的黄色Wiggle Dress，装点可爱的小花；试唱完回家的路上，她在裙子外披着嫩黄色针织外衣，搭配同色系手套。
E07中，April去Beth Ann家找Rob。她的连衣裙也是50年代-60年代初期比较典型的款式。紫色条纹排列非常有趣，上衣部分竖排，裙子部分横排，腰部线条设计得更细，装饰可爱的蝴蝶结，搭配同色系手套。此时戴着的圆盒帽是那些年最流行的单品，1962年才被Roy Halston Forwick设计出来，当时的总统夫人Jacqueline Kennedy经常戴的哦。
April最为惊艳的造型是第一次在俱乐部正式登台的演出礼服，钉满了亮片，浅浅的蓝绿色混搭着绿松石色钉珠，腰间有细细的蝴蝶结腰带，戴着长长的透明水晶耳环和发饰。整体造型炫丽有气势，符合舞台表演；同时又显现出年轻女孩的天真烂漫。当她用慵懒的爵士嗓音唱起”Whatever will be, will be”，大有Doris Day的神韵。
我似乎明白了Rob为什么会被这位年轻姑娘吸引，又有哪个男人可以抵制住这样灿烂的“邻家女孩”呢。在女人们专注于做“好妻子”的时代，April追求着自己做歌手的梦想，她是不一样的。她的这股子“闯劲儿”，不仅吸引到Rob，连情敌Beth Ann都被其打动了。
她去找Rob时穿的橄榄绿连衣裙有规则的圆形花朵印花，是非常五十年代的风格。
60年代勇敢追求梦想的年轻人，穿裤子可是一种自由精神的表达方式。
E04中的Vintage Levis最让我超级心动。独特的蓝色/褐色/黄色竖条纹，搭配浅蓝色无袖衬衣，不要太时髦。
April另外一套裤装出现在E07洗衣房场景中。宝石蓝裤子搭配无袖小花图案短上衣，头发在脑后扎成马尾，用丝巾装饰，浅紫色眼影巨美！
到目前为止，April已经穿过3套60年代流行的尼龙睡衣了，最爱紫色这套！
Janie Bryant出版了《The fashion file》来介绍她在《广告狂人》（“Mad Men”）中的设计，也很期待更多有关“Why Women Kill”的服装设计解读。好剧一起看！哈哈！
第三篇：Simone引领的80s
在第一篇里就知道富婆Simone的衣柜塞满奢侈品。E05中为了避开老公和小男友他妈，开车跑到老远的地儿，差点被警察以为是妓女而抓起来。Simone怒了：大哥你看清楚，老娘穿的可是Yves Saint Laurent！
Nolan Miller在曾经的热播剧Dynasty中的服装设计直接影响了80年代时代时尚。Joan Collins扮演的Alexis Colby是Nolan Miller的Dynasty中最为浓墨重彩的一笔。Janie在Why Women Kill中的80年代设计既致敬了Nolan Miller，又展现了很多她自己的创意。
Nolan Miller设计下的Dynasty着装和Janie Bryant设计下的Why Women Kill，哪一个才是你心中的80年代？
在打造80年代着装时，无论是Nolan Miller还是Janie Bryant，都把握了下面几个要点：
1、不管世界有多重，大垫肩撑得起
2、荷叶边打造小精致
3、大胆穿夸张的色彩
4、亮片/钉珠才是精致女人的标配
5、各路金质、宝石、钻石首饰加持
粉粉紫紫是少女专属？花花绿绿是老太太独有？拜托，建立好自己的审美体系，想穿啥就穿啥！加点垫肩，演绎完美的自信女人。Why Women Kill故事发生在L.A.，颜色比Dynasty更鲜艳丰富。
Simone最朴素的两套衣服出现在最后一集。在画廊倒闭后，为了给Karl治病，她卖了很多家中收藏。此时的风格有了很大变化，发型和妆容都比较清淡了。这两套衣服都有垫肩，是本剧Simone比较低调的着装了。
偏爱好莱坞文化的Nolan Miller在Dynasty中将Joan Collins的袖子设计成夸张的蓬蓬造型，视觉上使肩部更突出。Janie也采用了类似的设计元素。
印花遇到垫肩，再柔弱的女人都有了独当一面的气势。Nolan用的印花元素比较少，Janie可就不一样了。
下图是Nolan为Joan设计的印花服装：
Simone最惹人爱的Top3印花（E04-E10）
Piece1 E09中Simone和Karl去俱乐部用餐，Karl感觉周围的人都在盯着他们，Simone得意地说：当然了，我这身可是Givenchy。夸张到极致的袖子，溢满裙身的金色花纹，腰部的褶皱和荷叶边…确实，想不看都不行…
Piece2 E05中Simone为了和Karl争夺画廊的所有权，去画廊帮忙，此时穿着黑白花的超低胸裙子/短上衣套装，搭配黑色纱帽，同时装饰黑色镶钻蝴蝶结金项链，背着贝壳形挎包。
Piece3 E10和Tommy分手时，Simone穿着墨绿色、紫色叶子印花大垫肩短袖裹身裙，只简单戴了黑色系首饰，故意垫高的头发也是80年代特色。
配角的印花也有看头。
Simone的女儿Amy的紫红花绿底的垫肩蛋糕裙很有老妈的风范。
Naomi的印花虽不如Simone的豪华，但也有亮眼表现：第一套中的金质流苏耳环和第二套的珍珠长项链/配套耳环都让人印象深刻。
另外，Janie喜欢在垫肩元素中加入一点点异域风情。
Alexis Colby和Simone的套装上衣都会留出荷叶边。区别在于Alexis的腰围收的很紧，漏斗比例更明显；Simone女性解放意识更强，整体更自然。
收藏一套80年代的亮片/钉珠服装吧，在那些有趣的Party上，它会让你成为最闪亮的女人！
Nolan为Joan设计了很多件亮片/钉珠裙子；Janie也不甘落后：不仅配角中有超多惊艳的亮片装，Simone在E01办Party时穿的那件让人过目不忘，E10中的淡金色长袖钉珠/亮片长裙美翻了！钉珠/亮片从胸前蔓延展开，从膝下开叉，保证穿着者的活动自由（比如翘腿…）。这件礼服已经非常华丽了，正适合目前淡妆的Simone。
另外，我特别喜欢Simone阻止Naomi偷看Tommy日记时穿的连体服：垫肩、紫红色丝缎、斜襟设计，用假腰带突出了腰线，搭配Tommy送的钻石胸针，金色几何大耳环和项链，日常休闲也要美美哒。
和Tommy的第一次约会，用超经典的风衣把自己裹得严严实实，古董丝巾包起头发，大晚上带着白色边框墨镜，手上的钻石和金表光芒闪耀着光芒…后来去操场找Tommy退还钻石胸针时，也是一样的穿着，不过换了一副绿边框墨镜（想要～～～）。
Simone和Karl在商量女儿婚事时穿的超级长蝙蝠袖衣服：金色老虎项链、耳环和腰带巨美。
最后一集和Karl的最后一支探戈，Simone穿的这套红裙，跟当年Nolan Miller为Joan Collins设计的手稿有点像哦…Janie将裙身变成圆裙摆，方便跳舞；腰间多了蝴蝶结。
无论过程多曲折，都过去了：
“你是我最华丽的party”
“你会是我一生的挚爱”
一切似乎如初见般美好！
～E10某片段～
Simone：我要去一下农贸市场。
Karl：穿成这样子去？
Simone：虽然我要去和一群穿的邋里邋遢的人一起购物，但不代表我需要穿的和他们一样邋里邋遢。
时尚是一种态度。不管身处何处，我们都可以用优秀的品味来武装自己。
三条线追下来，80年代的风格最让人惊喜！大胆、浮夸，充满创意！那些既权势又性感的造型已成功圈粉了我！
Why women kill 第四篇（当代&60s）
打小起，Beth Ann就把成为一个完美的家庭主妇作为自己的终极目标，甚至为之放弃了成为钢琴家的梦想。然而天有不测风云，一心一意照顾老公的Beth Ann发现老公出轨了年轻貌美有才华的April。Why Women Kill最惊艳的服装设计是80年代，最精彩的剧情是Beth Ann的60年代婚姻保卫战。
如何打造60年代主妇装？60年代初期的主妇装效仿了50年代：有点保守，裙边至膝盖以下，充满女性柔美；在正式场合会戴起手套；也会穿束腰和衬裙。Beth Ann的衣柜里一半是Shirtwaist Dress（衬衫连衣裙），另一半是漂亮的正式礼服（为数不多的套装）。
Shirtwaist Dress 衬衫连衣裙
不知你可还记得Janie Bryant戏服设计下的另一部剧Mad Men的Betty Draper和50年代热门电视剧I Love Lucy中Lucille Ball扮演的家庭主妇Lucy Ricardo。无论是当年的Betty Draper和Lucille Ball，衬衫连衣裙始终占据那个时代家庭主妇的衣柜半壁天下。
先来回顾一下失去女儿Emily后、还不知老公出轨的Beth Ann，多年留着同一个发型，不做指甲，穿着很暗淡的衬衫连衣裙。
后来为了挽回Rob，Beth Ann重燃斗志，换成新潮的发型，染了漂亮的加油，衣服颜色更符合60年的风格：鲜艳！此时的衬衫式连衣裙色彩偏向清新的马卡龙色，添加简单的条纹、印花、刺绣等元素；两串式珍珠项链和围裙是常规搭配。
最赞的两件shirtwaist dress分别出现在E06和E10。
E06: Rob告诉她，他以后会准时回家里吃饭，“工作上的应酬”（出轨April）已经结束了。欢喜的Beth Ann在家中举办了一个party，邀请了附近的邻居和朋友。在Rob选择置身事外的时候，她勇敢地直面家暴妻子的Mary老公。此时穿的衬衫式连衣裙采用非常50年代特色绿底紫印花，彼得潘领口，搭配金质绿宝石项链、手链和耳环，梳着可爱又优雅的高耸发型。一个穿着优雅的家庭主妇也可以爆发出强大的勇气。
E10：Beth Ann告诉Rob，她买了一把枪，而且装好了子弹。橘色大花飞扬在裙身，衬裙撑开大裙摆，简单搭配珍珠项链、耳环和手链。正如Elvis Presley歌曲《乔装的魔鬼》（Devil In Disguise）的歌词：You look like an angel（你看起来像个天使）。这件不同寻常的shirtwaist dress暗示Beth Ann的转变，她已经想好了如何杀死Rob，并让自己无罪…
正式礼服系列
除了衬衫式连衣裙，主妇们一定会备上几套出席重要场合的礼服。这可是关乎面子的重要事情，主妇的装扮代表着老公的养家能力。相较浅色系的日常妆容，Beth Ann的礼服会更华丽。
Beth Ann的第一套正式场合礼服是陪Rob去他老板家用餐的时候。蓝色锦缎裙子上绣着粉色小花，腰部装饰粉色蝴蝶结，佩戴金质手镯和蓝白色混搭珠子项链；配套白色手套，贵妇标配皮草出场。这套端庄典雅的装扮加上把晚宴氛围活跃起来的小顽皮，Beth Ann似乎拉回了一点Rob的心。
在和April约会时，Janie会特别留意对比二人。相较Beth Ann的克制保守，April是年轻、时髦、有奋斗活力的。所以，Beth Ann在正式场合，一定会按照主妇标准，穿戴好一切；April则更为随意一些。
Beth Ann有两件蓝色元素的裙子，分别出现在她做了重要决定的时候。第一次，得知April怀孕后，Beth Ann决定跟Rob摊牌。然而结尾，Beth Ann欺骗Rob，说她自己得了癌症。此时的无袖连衣群拥有浓烈的蓝色大花，花色由里向外，从深及浅，搭配同色系蓝色三穿式项链和花朵型耳环。蓝色印花突显Beth Ann的阴郁、忐忑心态；同时，也暗示剧情朝着不好的方向发展了。
第二次是Beth Ann决定放弃Rob，收拾好行李，准备回老家去。结果从Rob秘书口中得知当年Emily死亡真相。这件巨貌美的蓝紫色玫瑰印花裙子，搭配蓝色高跟鞋、珍珠手链、项链和耳环，直接扛起了E09中60年代整条线。可见Janie Bryant对它的偏爱。去Rob办公室时提的蓝色行李箱和首饰盒，和服装搭配得天衣无缝。
Beth Ann：蓝紫色玫瑰印花，深邃高贵，像极了曾经给Rob的爱，像极了曾经敦厚善良的我；但是，一度忍让不代表永远柔善可欺，我已做好最后的决定！
在杀死Rob的时候，Beth Ann穿上了她最美的裙子。红粉色密密麻麻的印花，搭配同色项链、耳环、金质手镯。梳着她在正式场合才会用的发型。内搭非常浓密的白色衬裙，故意撑大裙摆（感觉裙摆大小象征着Beth Ann的能量值…），腰间细细一条腰带，涂着红色甲油，散发着一种妖娆又危险的气息。
或许Janie Bryant想用这样一件华丽的礼裙来缅怀那些年把老公和孩子放进全部生活的家庭主妇，或许Beth Ann代表着那个时代的最后一位主妇。她从小的梦想是成为完美主妇；她为了维护自己的主妇地位努力抗争过；最后她用计杀了老公并觉醒成为更强大的独立女人。她是60年代初期家庭主妇们的缩影。70年代，当她把房子钥匙交给Simone的时候，她穿了前卫、自由的裤装，草绿色针织几何图案上衣，搭配大号白色耳环，手指上有大号金质白色珠子装饰的戒指，蓝色眼影显得很狂野。她告诉Simone幸福的窍门是不要为自己做出的选择而感到后悔！
当代
在具有巨大时尚影响力的80s和60s背景下，当代的服装设计倒显得比较平淡了。
划重点：皮衣征服世界
在塑造强势女人的时候，用皮衣总不会错的。
除了之前说过的，E04里的深紫红色机车皮夹克，来自Blanc Noir USA，羊皮材质，真丝缎内衬。最赞之处是用透气又有弹力的功能性面料拼接，兼顾穿着者的行动灵活。
蓝色皮衣只有小小一个镜头，但这样特别的颜色值得强调一下。
最霸气的蛇纹皮风衣出现在E05，搭配厚重感十足的大号银项链和耳环，特别霸气！这对耳环在第九集也用过，“重金属”特适合控制欲极强的Taylor！
意大利奢华品牌The Attico出过类似款式，跟Taylor这件有些相似处。今季里也有另外一件出类拔萃的，使用了相同蛇纹（不是广告…）。
说起风衣，Taylor在发现Eli复吸毒的时候，穿了一件橘色缎面的，内搭了黑色紧身衣裤。最吸睛的还是项链，只有强大的灵魂才能hold住的重型设计。
和Eli经纪人吃饭时穿的黑色连体服不要太符合Taylor人设！一字领、微露出的性感胸部，象征女人的魅力；长裤的设计，又很Man的感觉！雌雄同体，非常摩登！
CBS已经确认预订了Why Women Kill的第二季。新季会用怎样的演员阵容，故事又是怎么曲折，一切都还是谜。无论如何，第一季已让我们过足了瘾。很多小伙伴留言想看Karl的衣柜，我慎重想了一下，Karl或者Rob的suits虽好，但不是Janie Bryant在男装的最好设计，Janie Bryant的男装巅峰还是Mad Men呀！！！
4 ) 为什么现代故事是这里面最烂的？
《致命女人》里那个现代故事最烂，是因为故事的核太软了。好的故事，主人公应该是有生命力和反抗性的，Ta应该去反抗些什么，哪怕Ta根本不知道自己在反抗什么。第一个故事里，主妇联手杀夫是反抗，女主与服务生女孩之间生出的亦亲亦友的感情是反抗，弹钢琴、唱歌、出走买枪这些都是反抗。第二个故事里，姐弟恋是反抗，拒绝无爱的婚姻是反抗，在虚伪体面的餐厅破口大骂是反抗，陪病重的同性恋丈夫走完最后一段路是反抗。虽然最后这段人物高光，因为铺垫不足显得有些虚假，但它打破某种刻板，而造成一个个具体的人的形象。不迎合也是一种反抗。第三个故事，关系发展全靠第三个人来推动。男人女人之间的问题并没有解决，却达成和解。一开始就摆出了开放式婚姻的姿态，但最反叛的姿态，却走向了最保守的结局。
5 ) Simon到底要什么
我记得大部分对于八十年代故事的恶评来自Simon和Tom搞到一起之前那个人生回顾
有许多人执着于大女主前脚扇了骗婚老公后脚怎么就开始觉得被爱才是人生价值了，骗子。最后为什么兜兜转转要和那个骗婚gay在一起，骗子。仔细共情一下，也许是说得通的。
Simon没有朋友，也鲜少被爱，她的fabulous是指被嫉妒，被眼红，可是她确实想要被自己看得上的人看上，得到认可和爱啊。她刻薄，尖锐，耀眼，旁门左道杀出一条血路并且理直气壮。可是她几乎没有朋友，也没有亲人。圈子里的贵妇明里暗里夹枪带棒，全都嫉妒又看不起她，Naomi就更不用说了，谁最好的朋友是这样还不如和jade谈恋爱呢……自己的女儿也是，我觉得她们的亲子关系十分现实，从蛛丝马迹里，女儿生于前两段只和金钱有关的婚姻期间，也许母女有感情的，只是太复杂了。
Simon的人生是从那个在洗衣店半夜被妈妈逼着熨偷来的真丝床单开始的。用两次婚姻换取阶级上升，功成名就后找到了风度翩翩底蕴深厚的英国爱人。这个爱人弥补她早年完全放弃感情换取前程的缺憾。因此她非常自豪，我的人生就是十全十美啊。
Karl是怎么说的，他觉得一身珠光宝气的Simon太迷人了。回想一下Karl，英国基佬，艺术底蕴深厚，再看看Simon一个浮夸的富婆，连基础的地理常识都没有。原本这是一个铁板钉钉的鄙视链，可是Karl，从来没有，看不起Simon，他觉得Simon是一件艺术品，太迷人了。我认为这个刻画足以支撑为什么她陪着Karl倾家荡产治病，也足以支撑最后的探戈。
想要突破天花板，就要漠视无数的嘲笑和中伤，因此认可就显得分外要紧，因为她们突出重围的路上，太少得到认可了。Karl给了Simon，这比一切都可贵。当性向曝光，Simon觉得受到了不可容忍的背叛，这是对她一切人格魅力的否定。过往所有的赞美都不能再分辨真假了，因为对方信用破产了。她当然不在乎前两任爱不爱她了，可是当她唯一一次选择爱，得到的结果是欺骗，悲从中来是必然的。
Tom永远不可能像Karl被发现假自杀的时候一样平静，“不惊天动地你就没反应”，也不会在书写宾客名单的时候奉劝Simon你的朋友还是要请的，不然亲家那些上不得台面的暴发户就会填满你的大场面。Simon一直都非常爱Karl，包括当她面对那句
哭着在楼梯上喊出来的，那样的爱不够！
她真的太需要被爱了，需要探戈音乐响起的仪式感，独特感和契合感。两个刻薄恶毒且优越感强到足以另任何人感到不适的人能相处十年，他们应该多么和谐呢，不可思议。他们都最在乎尊严，可是都过上了那样没有尊严的日子，即使是这样，也没有哪一个看似精致的人决定怨怼生活，他们依旧努力的维持着体面。让Simon最后含泪送Karl去死的，是她发现对抗病魔到最后，Karl会失去所有的尊严仅仅活着。于是她放弃了自己想要Karl活着得欲望，在华丽里让一切谢幕，多么符合这两个毕生内求的选择。
所以没有性又怎么样，那是精神的一部分支柱啊，Simon本身，只是一个想要很多很多的爱的小姑娘而已。
最后祝大家都能找到自己的基佬（咦？？？）
6 ) 谈谈Jade
致命女人第一季10集我是两天看完的，在我看到第三集，Jade露出一点点不对劲的苗头的时候，我的心就开始颤抖，一模一样啊，和我之前遇到的一个室友，我满心把人家当朋友的人一模一样。
今天不谈别的，就想来说说Jade这种人设，实在是不吐不快。
一开始Jade来到家里，初次出现，主角和观众一定有同样的感受，觉得这个女孩子好漂亮好阳光正能量啊！她开始出现就是满脸堆笑，而且第二天还给收留她过夜的男女couple做早餐，打扫家务，多棒的女孩子啊。
但是其实在第一集，Jade在脱了泳衣然后却不马上下水去游泳，坐过来用熊部对着Eli我已经感觉不对劲儿了，喂喂喂，人家可是有妇之夫啊，但当时是搞不清楚的，是大大咧咧还是刻意呢。而且还说男主墙上挂着海报的那部电影是自己最喜欢的电影，迅速破冰拉近距离。我估计男主墙上即使挂着一个奥特曼海报她也会说奥特曼是自己最喜欢的电影吧。
后来，Jade和Taylor，Eli去夜店玩的时候，遇到了Jade的两个网红朋友，在Taylor表示要回家，希望她不要跟那俩狐朋狗友一起去威尼斯之后，Jade虽然还是在笑着，但是表达的意思已经是一副leave me alone的意思，后面她一转身，那个眼神，就跟她面对Taylor的时候完全是两副面孔。但是她转身后的面孔是平时相处中她绝对不会表露出，绝对不会让你看到的。
这不是很可怕吗？
瞬间就想到我两年前的经历，那时候我和先生已经结婚了，买的房子暂时还没交付，住在一个租的三室一厅的房子里。房子其实先是我先生和他的朋友，这位朋友就称为T，一起租的，后来我和我先生在一起了我才住进来的。一间房间是我和老公住，一间房间是T，一间房间在原来的室友退租后我就给租了下来，作为我的工作间。后来T有了女朋友，住了进来，后来T和女朋友分手，女孩搬走，又变成我们仨一起住。就这么一直两年来一直相安无事，一直关系都很好。
后来呢，T换工作，地点在北京，是17年5月，所以他就搬去北京了。
于是我和老公招了新的室友，一个和我们年纪都差不多的女孩子，我们称之为W。
17年8月，W就住进来了，我和老公都觉得W好好，是那种很得体的女孩子。
T是我们的好朋友嘛，他还是会时不时回来上海住。就住在我们家。W住进来了，T回来就住沙发。
有一天我和老公忘记去哪里玩了一天一夜不在家，T回来上海了，睡我家沙发，就被W看上了。
但是T就过了一个周末匆匆就回北京了，这时候W女就开始动脑筋想办法，想要加到T男的微信。
这时候，我说了T有一张健身卡要转的事情，W就表示她想接手。我也在那家健身房是会员，当时t把健身卡放在我这，我就带w去帮他们办转让。然后那个健身房很差本来说可以免费转让，但是真转的时候又要转卡费大几百，我就为了w和那个健身房的人吵架，当时w也表示这家健身房很差，一起抵制，还安慰我消消气。后来，大概一个月之后，我才知道，w自己默默去那家健身房办了卡了而且已经去运动小半个月了。。
那请问我为她和健身房吵架算什么？
但是，我跟你们说，W的目的达成了呀，因为她说她想接手t的健身卡，我自然就拉了一个群，就把w和t拉到了一个群里。当时过了几分钟我其实瞄到了w的手机屏幕一眼，微信对话里已经有t的头像了，也就是说我拉了个群她一秒钟就加到了t微信了。但是当时我居然没有觉得不对劲，真的是心思简单被人当枪使。
但，这只是恶心程度最轻的一件事。。
后来，大概w才搬进来了一个月吧，大概9月末，不知道为什么，我老公开始对W有了好感，而且刚开始这个感觉他也和我聊过，有一天他下班回来，问我，已经结婚了，却对别人产生了好感是不是特别不应该不正当。敏感的我当时就察觉到，就问他，你是不是对w有好感了。他也没否认，我当时还表示理解就说，因为可能这几年身边都是我，都没有出现过别的女孩子，现在来了一个W同住一个屋檐下，而且她真的挺好的，我也挺喜欢她的，有好感很正常，就分清是朋友的那种好感，就不要错当成是爱情，就好了。
但是，，事情是向我没有预料到的结果去走的。因为我是SOHO在家工作，起得比较晚，每天早上我老公大概7点半出门去上班，w也差不多的时间上班，然后俩人经常一起出门，走到地铁站，那几分钟能聊什么，能擦出什么火花，咱也不知道。
但是我知道，W是怎么一步步利用我老公对她的一点点好感，远程知道T的想法，最后跟T在一起的。
有一天W嗓子不舒服，其实明明我和W还有我老公，我们三个也有一个小群，因为都是室友嘛。W和我也有微信，但是W没有单独问我，也没有在群里问，而是直接绕过我，私信我老公，问他：“哪里有药店啊”，你们大概知道的，当一个女生求助于一个男生，尤其是在需要帮助时侯，那个男生肯定会被激发那种保护欲或者是雄性本能吧，当天好像还是下雨，我老公就说，需要下班给她带药回去吗，W说:“如果方便的话”。结果，我老公很体贴地怕下班晚回家药店已经关门了，就外卖给她叫了药送到家。重点来了！！！药送到了，换来的是，她马上私信在北京的T：“我不舒服，xxx给我买了药。。可是。。可是我并不需要啊。。。”
天啊！好为难好委屈她的语气！！让T觉得她很popular是吗，然后T又觉得，这个朋友怎么这样，有老婆了，还对这个新室友图谋不轨。是不是。这个女孩子处境挺危险的，我得来保护她，是不是。
然后我老公好像是侵犯她了一样，可T和我老公原本是很好很好的朋友啊。。。明明是W自己去私信我老公，但我们有群，有我，她都不去求助，都不去问，单独去问我老公啊。。。我真的不忍心回忆，我，老公，T，我们昔日美好的恋人、朋友，这些很好的关系，是怎么样一步一步被W离间。
当然，这些事情发生的当时我都是不知道的，都傻傻的蒙在鼓里，都是后来才发现的。
而10月，就是我的婚礼。我和老公都不想办，老公的爸妈要在他家办，那我们也就完成老人的心愿，答应办婚礼。
婚礼有两个伴娘，两个伴郎。伴郎之一就是T，还有一个是老公的另一个好朋友。伴娘，一个是我从小到大的朋友，一个是我妹妹。但是妹妹临时说那天要开一个很重要的会，实在不能飞来我婚礼的城市了。所以临时空缺了一个伴娘，当时我还没有察觉W是怎样一个人，还满心欢喜地邀请她当我的伴娘。
结果呢，婚礼前一天晚上，我老公开车去接四位伴郎伴娘飞机，再一一送回酒店，他是最后一个送的W，然后帮她搬行李到房间，然后再房间小坐……那个时候是半夜一点，而身为新娘子的我，那时也在同一间酒店，不同的房间，在等待我的老公第二天来迎娶我。而我的老公那个半夜在W，我伴娘的房间。
我想问，如果一个正常的女孩子，会不会在明明知道室友夫妇第二天就要婚礼的情况下，让男的进自己的房间。我老公不是那种流氓地痞，如果没有W的应允，他不会强行闯进去她的房间。他们对我说，他们那天只是在聊，以后真的不能早上一起走了，这样一些无关紧要的话。
我当然很心痛，但是你们知道吗，我今天不是想像祥林嫂一般诉说自己遭遇的痛苦，我是想让大家见识到，W段位高到什么程度。她在和我老公说话的同时，给T发微信，“你…们…谁…能…来…把…XXX（我老公名字）…带…走…吗”。没错，她发微信给T，而且一个一个省略号表示自己很无奈，很被动，对我老公却没有表示出什么赶他让他出去她房间的意思。而且我老公还问她，这么晚跟谁在发短信，W说，噢，我前男友。
事后知道这些的我，想看电视剧一样。她在我老公在她房间，发短信给T，求救，她跟我老公说是前男友，前男友追着她不放……而且她知道这些人绝对不会当面对质，所以不会揭穿她对不一样的人说不一样的话的真面目。这到底是怎么样一个女人，给我十个脑袋我也想不出来这些花样，把这么多男人玩转，个个觉得她美好善良又无助需要保护。
多像Taylor让Jade去掌握Eli密码的那个情节，Taylor是怕Eli误入歧途，让Jade帮助她。
Jade却对Eli说，Taylor想掌握你的密码，她想卷走你的钱。
W和Jade有一个惯用的共同小伎俩，她们转述别人的行为或语言时候，会前半段不变，后半段小变一下。你看起来没怎么，但是就是意思不一样了。或者陈述别人的行为不变，出发点变一下，就完全不一样了。她们特别会这个，可以说都是“特别会”的女孩子。绝对聪明，但不善良。而且没有心，她不觉得给你造成痛苦是一种不好的，她只要达成自己的目的就好，你的感受在她们看来是nothing。
就像这样，前一半没错，后半句…哎？好像也没错？
但Taylor的出发点是对自己丈夫好的啊。。
她们就是这么“会”。一模一样。
可怜的Taylor，想起当年可怜的我，可怜又可恨的我老公，不明真相的T，最后决裂的我们。
中间还有好多好多类似的事，不赘述，就说最后一次，我老公已经被使了移魂大法鬼迷心窍。那时候W回她山西老家了几天，回来上海我老公居然去虹桥机场接机了。
而那一天，我只记得天特别的冷，我在家里把他的秋裤找出来给他洗，而且我想让秋裤快点干，这样他第二天早上出门就可以穿了。当时家里还米有带烘干的洗衣机，我就想了一个很聪明的办法，把他秋裤挂在中央空调出风口那里对着吹热风，看着秋裤一飘一飘我还觉得特别好玩。
但我完全不知道，老公已经背着我在做出轨行为了。
接机时间是这样的，那一天我老公正常在工作，3点多，他可能跟W聊什么聊高兴了，或者几天没见想人家了吧，就突然提出：“如果xxx（他自称）去接机，小姐姐（W）会高兴吗？”
W说：会啊。
于是我老公就决定丢下我一个人在家吃外卖去接别人飞机了。
老公去机场接W机，他们还事先对好了说辞，跟我怎么说，跟T怎么说。
他们对好的跟T的说辞是，说我老公那天下班坐地铁做反了，正好W从虹桥机场地铁回家，他们在地铁里偶遇了，然后一起回家的。
我老公是这么跟T说的，但是呢，W并没有遵从噢，她在虹桥机场就给T发了一条很惊慌失措的微信：我在机场…看到了……
T因为一直早有耳闻我老公种种追W，垂涎W的日常嘛，就说，xxx？（我老公名字）
W，很，无奈，无助，惊慌，不知所措地说：”嗯……………………”（这都是后面对峙，我看微信聊天记录看到的哦）
也就是说，w并不管我老公怎么说，她只是尽力在T那里表现她是我家老公的女神，我老公已经不管不顾他老婆了拼命在追他，她在尽力给T这种印象。
结果那一天T真的感觉到他对她的保护欲，已经爆棚了，去跟我老公撕逼了。我老公完全不知道，W已经把他给卖了。
据老公说，那天是他真的感受到，W跟T说的，和跟他说的不一样。
他好像是在那一天觉得这个女生不对，决定在那一天收手，停止再向她献殷勤。
但是，好像是天意一般，就是两天后，我去老公的办公室，那时候老公的公司正在搬新的办公室，同事们都很高兴，我也很高兴，那天我和朋友吃完饭喝完下午茶就去他办公室等他，他同事说他不在，去新办公室忙活布置了，我就坐在他的办公位等他。他电脑没关，我鼠标一碰，屏幕就亮了，我想看看他电脑里有什么好玩的，看看我的勤奋男孩平日工作的资料，让我崇拜。于是就看到了一个以W全名拼音命名的文件夹，我一点开，里面全是他存下来的，他们的聊天记录，他觉得珍贵的对话截图，W她私发给他的照片，也有朋友圈的，但是好多我都没见过，一定是他们平日聊天发来的，她的自拍，之类的，好多好多。我当时腿就软了，眼泪簌簌的就下来了，好像不由我控制一般，大脑一片空白，心好像拧了。
但我当时真的挺不聪明，挺不成熟的，我没有像Beth Ann发现她老公出轨了一样，以一个聪明的方式搅局，还能冷静处置。我真的是一哭二闹三上吊那种，当时就把我老公叫回来了他那个办公室，我说我要离婚，我心痛的没有出口发泄了，我就咬自己，胳膊上咬出血了。然后我就暴走，从老公办公室到当时住的家，有五公里，我是一路哭着走走停停，走回去的，我老公估计也不知道怎么办了，一路跟着我。看到W我倒是很冷静，还对她笑呢。我在想该怎么处理，当时我还很傻很傻的觉得，主要责任是在我老公，他看上人家了嘛，但人家W始终没做什么，也没应允什么，也没配合什么，她也是受害者。
第二天我跟W说我知道了，我全知道了，我看到她们全部的聊天记录。
W在上班，她马上说，我现在回家。
她回家，我没有打没有骂，我要了她的手机看他们的聊天。我当时只想知道我老公背着我都在做什么，他究竟是怎样一个人。
W说她会搬出去。
后来我仍然觉得错不在她，朋友骂我，说你为什么不恨，一个正常的女孩子不会的，我们都不会在知道室友夫妇快结婚了，还做这些事，早上一起出门，下班有时候还会两个人单独约出去，去过两次酒吧，w去过我老公的办公室，然后两个人到外滩江边散步。w有一次在陆家嘴工作巡店，手机没电了，问我老公有充电宝吗，我老公说有，她只知道他在陆家嘴附近工作，但是其实老公的公司离陆家嘴还是有相当一段距离，大概两公里，然后被求助到了，她有需求了，他中午打车给她送到陆家嘴去。
朋友说，我们不会这样，三观正的女孩子不会这样。
如果遇到一对夫妇，男的好像背地里对她有意思，她会搬走，正常的女孩子会搬走。
后来跟老公深谈，老公说，好几次他想断了，早上不一起走，不私聊，但是W都是会主动找他，会说，觉得只是朋友也不用这样刻意。老公还说，当时会觉得，W很喜欢他，他们是互相喜欢，会有这种感觉。聊天记录，W也会说，要想我，之类的话。但是她会巧妙地带上我，比如她回山西老家了，她私信我老公说的，你们要想我。她后来对我解释，这是说指的是我老公和我，要想她，但我是看不到的呀，他们微信单独说的呀，但她这么解释出来，就是没毛病呀。
然后，那时的我，应该也是没想明白吧，我跟W说，她也是受害者，她不应该搬出去……只要她给我买迪士尼的蛋糕棒棒糖，打扫家里公共空间一个月。
她就始终是那种善良温暖无害的笑容，她说好。
然后过了一周，并没有蛋糕棒棒糖，也没有一个下班打扫客厅的身影。
那时候我觉得不对，觉得她好像根本不在意我的话，也不在意我的感受。如果真的对我有一点点抱歉之感，我都已经说了，她只要做很简单的事情，我就可以好，她为什么不去做呢。
因为她没有心呀，她不care你的感受呀，宝贝。
我那天很生气，因为从我提出那两个简单的要求，有一周了吧，我让她走，马上就走。
那是最后一天了，她下班回来，语气很冲，冲进房子，已经完全不是平日那个她了，特别像变脸后的Jade，她身后带了两个人高马大的男同事，说话的语气特别像社会上的那种大姐头，她说：“那什么，我今天就搬了，我没住满的房租还我一下。”
我彻底崩溃了，我说，你把我家弄得乱七八糟我凭什么还要倒找你钱
她身后的一个男的，很凶，说，不退房租我们今天就不搬了
W说，是你老公喜欢我追我追得不行你好好管管你老公
我当时特别想冲到厨房去拿把菜刀跟他们拼命，
但是老公，他那件事真的很怂，他息事宁人给她转了钱
他说只想她赶快走，赶快消失在房子，不想再拖哪怕多一天了
我躲进房间里又被她逼到气到崩溃大哭。
W那一天真的是完全变脸了，她太吓人了，她带来的那两个男同事太吓人了，我之前也见过那两个人，那时我们还相安无事的时候，我，老公，W我们三个一起去吃火锅，就在那个小商圈，W说她有两个同事在附近的网吧打游戏，她要去买两杯奶茶给他们送过去。我不知道她使用了什么方法，那两个人就在那一天变成了他的保镖。
这都不算什么，对我最终极的杀伤是T后来变成了她男朋友。
还有件事，我发现他们的事情是在1月，W搬走是在2月，可是，她找的新的住所仍然在我们这一个小区，她真的一点都不怕再见到我吗，真的都没有一点点愧疚的感觉吗。倒是我，那几个月出门都提心吊胆，很怕看到她，走在小区里不敢抬头，像小偷一样。直到5月新家装修好，我搬走，那种噩梦般的感觉，怕遇到她的感觉，持续了三个月。
而且不知道W对T说了什么，扭曲了什么事实，或者是把什么简单的变了一下，T就是完全和我老公对立了。
而且T不惜对我一次又一次加强伤害，把他从W那里听来的一些事，来告诉我，4月，我已经千疮百孔在修复心情的期间，他却突然微信来告诉我，我17年12月回我家的当晚，老公那天从杭州出差回来，喝得有点多了，半夜回来，就抱了小姐姐（W）。
但最近，就在这两天看完Why Women Kill，和老公讨论Jade这个角色和W的相似，我提到他喝多抱W这件事，老公才跟我说，那天他一回家，晚上11点多，W就从自己房间出来，问他今天怎么样啊，怎么喝酒了，给他倒水，对他超级好，让他感觉到她也是很喜欢他很关心他。我请问正常的女孩子会在别人老婆不在家的时候对室友这样做吗，这是正常的举动吗？
但是这些细节却W是这辈子都绝对不会告诉T的，不是吗？
现在想想，老公对于W的作用是什么，是很大的，她跟他走得近，他对她有好感，她就可以轻易拿他的手机翻看他跟T的聊天，好知道T的想法，T身边还有没有女孩子啊，T怎么看自己啊，这一些很隐秘的信息。最后她跟T在一起了，我老公是她可以用并用到最大化最好的工具人。
又想起一件事，T在W女士8月住进来，到2月跟他在一起了，这短短四个月，这期间T是有了一个女朋友的。是W出现之前就在聊着了，T和那个女孩10月已经在一起了，但是呢W是怎么做的，有一个周末T回上海，W先把T给勾引到床上了给睡了，然后接下来T回到北京那一周W都不理他了，表现得很冷漠。T当然很错愕同时就更上心了，这到底是为什么呢？天天想而不得其解，最后W哭说，他已经有女朋友了就好好在一起，自己只要有一个美好的回忆那种就够了。。所以可想而知结果了，T把那个女孩子甩了，刚在一起的女孩子。。。那女孩还发了一条朋友圈表示要好好生活什么的，总之也是W间接伤害的一个人吧。
在这件事之后我看了心理咨询，老公拉着我去婚姻咨询。那个心理咨询的姐姐倒是说，我和老公总体是一对很契合的伴侣，她也说，一般男的出轨很少有可以男人主动来找心理咨询，带老婆一起来。18年一整年我过得很不好，心里总有芥蒂，总是很难过，总是做梦，不开心，总是有离婚的念头，总觉得走不出来。去年一整年我都在纠结我的老公究竟是不是一个两面三刀的人，会不会在我看不到他的时候，他是一个完全不同的人，或者他在外面有一个我完全不知道的世界，只是这件事之后，他隐藏得更好了。而且对我个人对外界也有影响，以前我是一个非常开朗，喜欢交朋友的人，现在我会害怕结识新朋友，
老公一直都在做各种事情弥补，买包，带我出去旅行散心，其实直到今年，我才有一点感觉轻松了，心情有一点释放了，我会把W和T想成两个垃圾袋，我就把关于他们所有的记忆打包成两袋黑色的垃圾，放在我家门口，让垃圾车来给收走了。
每次，我又忍不住去琢磨这件事，我脑海中就出现两个垃圾袋。
这个方法很好。
两年过去了，现在的生活很好，老公的公司又换了新的更大的办公室，对我很体贴，很多时候他让我觉得不离婚的选择没错。
周末我看完了《致命女人》，拉老公要他一定要看，于是又陪他重新看了一遍，也是两天看完了。那天半夜我们一直在说话，他对我说，他真的不是一个习惯性出轨的人。我选择相信。
遇人不淑，有时候对生活的影响真的很大，甚至可以毁了一个人。
我比较庆幸的是我没有完全被毁，但当然心理上遭受了很大的打击和伤害，可怕的是，有时候你都说不上来它具体会改变你的什么，你的想法，你的性格，你的认知，它只是会侵蚀你，让你觉得不一样了。
看剧如看人生，也很庆幸Taylor和Eli可以重新开始他们的生活。
我写这篇东西，是想让更多的人免受这种多面人的伤害，静静过自己美好的生活，千万不要让他们有机可乘着溜进自己的生活。
其实想想，我在开始有很多时候可以发现W的苗头，比如说我拉群，一秒她就秒加了T，想一想如果没有其他的目的，只是转卡用不着加前室友，一个也不会有交集的人为好友吧。可是我却没有及时把这种当作一个征兆，一个信号，让它过了。
但是这也不是绝对。我想世界上不善良的人的概率还是很少数，致命女人里面，Jade是不善良的，没心的；Beth Ann的老公是不善良的，丧子之痛是一个女人无法承受之痛，他却让妻子承受，并且加砝码让她承重。但是其他人，就连小三April，身上都有可爱的美好的一面。
7 ) 埋葬婚姻，不如埋了丈夫
CBS流媒体平台CBS All Access于上周开播了黑色喜剧《致命女人》（Why Women Kill）。
首集播出，豆瓣评分持续走高，眼看着从9.1到9.3，再飙升至9.4。
但海外口碑一般，IMDb7.1，metacritic61，烂番茄新鲜度71%。
如此鲜明的对比，到底是审美区别、文化差异，还是对刘玉玲的感情分？
我认为都有，私以为豆瓣评分虚高。
《致命女人》的优缺点其实是一体两面。我们来展开讲讲。
故事讲述了60年代、80年代和2019年三条时间线里，居住于同一所房子里的三名女性各自遭遇了婚姻危机，最后走上复仇杀戮之路的故事。
LGBT、Feminism、出轨、出柜、伦理、three-way、撕逼、谋杀……仅仅第一集就展现了各种流行元素drama大乱炖，直戳观众G点。
本剧由著名华裔女演员刘玉玲自导自演。
除了《杀死比尔》中的惊艳登场，中国观众最熟悉的角色无疑是《福尔摩斯：基本演绎法》中的女版华生。
在《基本演绎法》S7最终季落幕之际，这部打着“刘玉玲首次执导”响亮名号的作品无疑为各位情怀向的影迷带来了一丝慰藉。
还值得注意的是，本剧由《绝望主妇》制作人MarcCherry亲自操刀。
无论是《绝望主妇》《致命女人》，还是红极一时的《蛇蝎女佣》，都打上了鲜明的Marc Cherry标签，同样的群像剧，同样擅长提炼典型，并浓缩于一个构思精巧的限制空间内展示，最终指向的是生活表象下女性内在的隐秘欲望。
一、女性主义的表达
女性主义（Feminism）主题在第一集已经呼之欲出。
· 60年代——
主妇Beth（《童话镇》白雪公主Ginnifer Goodwin饰）是一个为丈夫马首是瞻的家庭主妇，兴趣特长是操持家务。得知丈夫的出轨事实后，她由自我欺骗与逃避，到亲眼证实，最后彻底黑化。
但必须看到，这种“觉醒”实际上相当被动。
她不断经受着自我怀疑，同时被其他女权思想的启蒙者（邻居大姐）推动。
就连最后黑化的笃定，也在于幻想中完美“依附关系”的倒塌，从而产生自我价值的失落，是“置之死地而后生”的别无他法。
比较有意思的是Beth萌生杀意后的晚餐段落，
一个话里藏刀，一个浑然不觉。
——离开了你，我将是谁？
——My widow.我的寡妇。
我不由地想起这张图片：
She is someone,
Not someone’s sister/mother/daughter/wife.
在六七十年代女性主义第二次浪潮的语境下，将“自我意识”从一段被冠以姓名与价值的附属关系中找回，这也许是对人物后续“化被动为主动”的一个提示。
· 80年代——
上流贵妇Simone（刘玉玲饰）流转于锦衣玉食的生活与璀璨鎏金的聚会。即使小心打造的“完美人生”出现裂缝，也必须维护表面的风平浪静。
而比起裂缝的制造者——暗地出柜的丈夫，她更恨那个把裂缝曝光的人。因为她care的是“自尊”。
而那个“从小”暗恋她的18岁嫩头青如此兀自莽撞地闯入，无疑打乱了她的阵脚，让她的“完美人生”也添了“禁忌”的一笔。
其实，从完美到破裂，未必不是获得自由的方式。
潜藏的意识是：希望有人可以将自己从“强势”的常态中解放，从紧绷的肉体中抽离。
究竟什么才是真正的“自尊”与“自爱”？
也许应该从正视和倾听自己的身体需求开始，禁断之恋又何尝不可？
· 新时代（2019）——
Taylor（Kirby Howell-Baptiste饰）可以说是独立女性的完全体，这点在她与丈夫约定的开放式婚姻中已经全方位地显露。
值得一提的是与装修工人对峙的段落。
为了缩减工期，装修工人扯出一大堆“义正言辞”的理论，一副 “我不要你觉得！我要我觉得！”的嘴脸。
他自我建构了一副权威形象，这种意淫的权威，只是出于自以为然的“性别优势”。而Taylor的一番言辞瞬间把“性别关系”置换为“雇佣关系”，成为话语权的主控方。
Dick对于男性崇拜的隐喻无疑大胆赤裸又粗暴有效，为这场夺权增添了讽刺与喜剧加持。随着男性雄风的疲软，对方的心理堡垒也一举倒塌。
将三个时代的三个女性角色放置于精心设置的情景中，与不同的男性发生冲突，意图再明显不过：
展现女性由独立意识萌芽，到自尊自爱，再到同位同格、摆脱权力压制的过程。
预示着：“革命”尚未成功，冲突必然升级。
遗憾的是，本剧对于女性主义主题的探究流于表面，停留在机械的“背叛 - 觉醒 - 反抗”的因果模式，且每一环节都是单单依靠具体事件来触发，心理转折生硬。这无疑限制了本剧的表达深度。
二、 开放式婚姻的危机
作为一名双性恋的律师，Taylor与身为编剧的丈夫建立了开放式婚姻关系，这一稳定关系在Taylor将一个同性爱人带回家时被打破，面对美艳的少女，丈夫也开始沦陷，陷入three-way的幻想，而妻子对丈夫的这些脑内动乱其实还毫不知情。
这段婚姻危机的根源其实不是所谓的“第三者”，而在于丈夫首先违背了开放式关系的基石——坦诚。
开放式关系的前提必须是坦诚，双方可以在对方知情并认可的条件下发展其他亲密关系。
而一旦失去坦诚，一旦出现信任危机，契约也就失去了约束意义，就会落入萨特与波伏娃的现实困境。
在我的印象里，基于爱情的开放式关系很少在影视作品中被重点、独立地讲述。
而大众通常会把它定义为：“各玩各的”，言下之意是这种关系更多是依靠金钱或其他利益关系而维系，爱情的因素微乎其微。
然而，在开放式关系的双方共识里，爱情的坚定，恰恰需要依靠多线关系来维持。因为爱情是排他的、占有的，而开放式关系挣脱了道德或其他社会公约对于爱情本身的桎梏，可以同时拥有理想中的爱情，与理想中的自由。
这里不对开放式关系作过多臆测与评价。
仅从个人立场来看，只要遵守“成人、自愿、私密”原则，任何两性关系都应被尊重。
三、成也drama，败也drama
开头说到，这部剧的优缺点其实是一体两面。
用最简单粗暴的词语概括：drama。
吃这套的观众被戳中G点，就是成功。
也有观众觉得无感：就是一般的婚恋出轨剧，狗血。
简单理解，Drama就是“戏剧性”。
将人物的深层心理与行为逻辑通过表情、动作、台词等直观外现，直接诉诸观众的感官，同时在人物命运相互勾连的张力下，毫不迟疑地推进矛盾冲突，营造高潮。
这一点首先可以从复古漫画式的片头窥见端倪——
仔细观察漫画内容，其实已经展示了各种women kill的全过程，当然这可能只是影射，不一定确切地对应剧中的谋杀。
而“伪采访”片段更像是将剧集搬上戏剧舞台。
丈夫们追忆起爱上妻子的“甜蜜时刻”，配合着黑色幕布，这些字眼分外讽刺。
像是呈堂证供，又像是死亡录像，着实黑色幽默了一把。
关于人物，本剧像排排坐吃果果，将一些大众再熟悉不过的标签一个个粘贴在对应角色身上，属性特征极其鲜明、强烈——
1.政治正确的标配：白人、黑人、黄种人，同时黑人和黄种人承担了绝大多数“觉醒”的属性，不是插科打诨的人设； 2.LGBT人群：同性恋、双性恋； 3.婚姻地位：不对等婚姻中的免费女佣Beth、看似完美婚姻下的同妻Simone、开放式婚姻中的主控者Taylor； 4.爆点：出轨、出柜、小狼狗姐弟恋、three-way、三角暧昧……
台词也是语不惊人死不休：
Simone为了弄醒丈夫一巴掌挥下去紧接着又一优雅转身——
我对本剧的定义就是——“类型爽片”
人物属性单一，行为逻辑固化。
这样处理的目的也很纯粹：不让心理空隙耽误叙事节奏，而是“集中力量干大事”，一心一意朝着既定轨道行进——
一切为加快节奏服务，为激化矛盾服务，为达到so sad、so bad、 so drama 的高潮服务。
这是本剧的“讨巧”之处，
也是本剧的“油腻”之处。
１.典型环境中的典型人物，工具化、脸谱化、标签化、扁平化，限制了前文所说的表达深度。
２.少支线、少冗余剧情，叙事密度大、缺少铺垫、缺少细节、缺少留白。给人以“该交代的似乎都交代完了”的感觉，缺少后续期待感。
不禁让人怀疑，后续有限的故事容量，是否会让本剧失去现在的“优势”，导致评分持续下滑？
四、平行时空中的“时时刻刻”
三个故事以平行蒙太奇的叙事剪辑方式同步推进，这是影视作品惯用的形式套路，用最简单的方法缕清几条线，省事、好用。
值得一提的是，本剧将场景设置于在不同时代的同一所房子里，转场过渡较为自然流畅，故事的完整性不会因为画面而割裂。
比如Beth刚搬进新家，一个俯视的全景画面，镜头由地板逐渐推到楼梯，Simone自然登场，有一种岁月轮转、一日百年的奇异观感。
更重要的是，三个时代的女性似乎产生了某种命运共同体的互文意味。
这让这个超级狗血、无比俗套的故事出现了隐隐的宿命感，其中包含了女性对于独立人格的建构需要（无论主动或被动），包含了婚姻、爱情与道德的三角探讨。
在这一意义上，本剧可能是对经典电影《时时刻刻》的致敬。
无论什么年代、什么阶层、什么肤色，这些故事在集体无意识的裹挟下被重复相似地书写，基于道德与伦理尺度的人性暗面一次次被正当地游行示众。
观众一面紧张刺激地欣赏着这些“恶”，一面也发自内心地喊出一声声SHAME！SHAME！
所以这样的剧集，不会符合所有人的审美。
但这样的故事，一定会被一些人喜欢、或者说被需要。
第一集结尾，本剧向观众抛出了两个问题：
Why women kill，
Who would she murder？
这个答案已经不是秘密。
而下一个问题才是开启下一阶段的关键——
（本文截图来自人人影视字幕组）
END
8 ) 爽归爽，女性能否从婚姻内拥有一切
先讲个大家可能都听过的一个老套笑话：以前有家可供人挑选婚内伴侣的商场。女人走进后，在一层丝毫未停留便径直上了二层。接着她驻足稍稍观望了一番又毫不犹豫地走上第三层，这一层的选择果然更好。她心想，楼既然不止三层，自然还有更好的。抱着找寻完美伴侣的期许，她又往上走了走，一直走到顶层，不料顶层空空如也，只有一块招牌，上面写着：这层只是证明女人到底有多么难被取悦。相较之下，男性基本都停留在前两层，其他几层鲜有人问津。
讲这个笑话与其说是女性要求颇多，不如说在婚姻这场双方斗智斗勇的消耗性长征战里，男性步入婚姻几乎不需要过多理由，让女性犹豫不决的考量因素却着实太多。
回到《致命女人》剧情本身，看了前三集，不得不承认利落的剪辑和转场、高速发展的剧情和短时间内多线爆发的激烈冲突提供了一种观赏舞台剧的刺激感。作为观众，想必不难发现随着时代的变化，女人在家庭范围内面对的困境也在随着时代向后不断「进化」：
故事1中事事围绕丈夫的家庭主妇 Beth Ann 缺乏经济独立性和主体性，她像冰柜里冷藏的速冻饺子，只是半夜回家的补充，不是引人渴望的甜品。Beth Ann 在泼辣的意大利女邻居和金发女招待的双重刺激下的觉醒和种种反叛举措无不透着快感，可又引人担忧：出走的娜拉到底能走多远？这是女性在婚姻里遇到的第一重，也是最常见的困境：一个仅在家庭范围内有参与权，实际无经济地位的女性如何能不沦为婚姻的附庸，又该如何追回和实现她的自我价值？
故事2里，刘玉玲饰演的名媛 Simone 生活优渥，虽是半老徐娘仍不失艳光，丈夫英俊幽默有学识，俩人结婚十年，一切似乎都恰到好处的完美。而她背后有过两次糟糕的婚姻，却再次选择步入第三次婚姻。在被人爆料现任的丑事后，她快刀斩乱麻式的处理和与年轻男孩的地下情揭示了婚姻的第二层困境——社会名誉。正如《傲骨贤妻》里的 Alicia, 自嫁给 Peter Florrick 那日起，她的名字便和 Florrick 牢牢绑定。婚姻中如若出了丑闻，羞辱的不仅是犯事的那方，而是双方。对拥有优渥资源的人而言，婚姻不止是搭伙过日子，更是一荣俱荣一损俱损的捆绑关系。上流圈内的名声，旁人艳羡的目光下暗藏的落井下石的看笑话心思，无一不是桎梏。激情过后她回到派对餐桌上和丈夫十指相扣扮演恩爱夫妻，后厨里面对心思单纯、一身腱子肉年轻情人的质问，她回道，他是我的丈夫，我不会恨他。这一切让人感叹，婚姻何尝不是场处心积虑的表演，而这场表演又将持续多久？
故事3设在我们正处的2019年，编剧从各方面塑造了一个新时代先锋女性Taylor。容貌上，她不是迎合了主流审美的标准美女。职业上，她从事高难度高压力的律师行业。种族上，Taylor是非裔，在家的经济和话语权地位强势，也不具备多少传统顾家的特质。最后在婚恋观上，她是个女性主义者，性向上是双性恋，对婚姻的观念相对“开放”，并和配偶共同践行开放式关系。那么她在婚姻里是否一路顺遂呢？答案依然是否，且问题看上去更多了。丈夫长期没收入的事实无形增添了她的焦虑，虽秉持双方不隐瞒要坦诚的准则，实际生活中为维护男方自尊又按下问题避开不谈，只得通过炮友缓解焦虑并逐步心生依赖和爱意，带炮友回家被丈夫问起时又撒谎隐瞒实际认识时间。而在丈夫妥协让炮友住家中后，又不得不面对三人关系的复杂和炮友并非她个人专有物的失落和精神崩溃，也只有在此时，她才张口吐露心底真实的想法，即还是介意丈夫长期没有收入的事实，而炮友成了她压力的出口和依靠。如若将男女角色转化，她有没有些像那些苦苦一人养家，心里埋怨妻子没有经济贡献又不够持家，于是移情别恋到别处的中年危机男呢？这大概是婚姻，或者说亲密关系里最难处理的部分，即第三层困境——亲密关系的排他性和人在亲密关系中的权力欲。
若说故事1体现了男主外女主内式传统婚姻中的结构性不平等，故事2 则展示了社会对婚姻的期待对人的束缚，等到了故事3，在个人主义的重要性逐渐超越其他事物的当代社会中，当传统的家庭模式和婚姻边界变得更加不确定和模糊时，新的问题变成了个体应该如何平衡个人的欲望、亲密关系需要的稳定和他人介入后带来的种种人性上的挑战？当女性获得了传统语境里男性角色拥有的一切时，她是否就能高枕无忧呢？答案恐怕不是一个简单的是与否。
如此一路下来，没有经济地位显然不够得到幸福，拥有经济地位不能保证幸福，而有了经济独立性和话语权和开放式的婚恋心态依然没能得到幸福，问题究竟在哪儿，又该如何解决？回到开头的笑话，再套用下Anne-Marie Slaughter 于2012年在 The Atlantic 上发的那篇颇有争议性的文章标题，why women still can't have it all （为什么女人还是不能拥有一切）？
接下来的剧情走向一波三折，并从六七集开始显露崩塌之势，好在结尾数弹齐发，该死的、求死的、不该死的都有了一一对应的结局，也算给了观众满意的交待。三个时代的女人，Beth, Simone 和 Taylor 也似乎找到了更适合自己的路。这里不多赘述剧情，但想说说不同时代的三对关系分别折射出的一些令人玩味的设定。
60年代：女人的敌人究竟是谁？
按照多数八点档爽剧的设定，女主是唯一的正确，那些家庭破坏者都是女主晋级路上应被铲除的绊脚石，所有的一切指向一个目标：婚姻保卫战。在这目标下隐藏着共同的逻辑：该骂的是那些破坏我幸福的狂蜂浪蝶，而不是事情的始作俑者，那个不忠的配偶。基于此点，不得不说60年代这条故事线写得颇为引人动容。
我们已在数不清的影视作品中看到女性之间的猜忌和相互倾轧，也习惯了日常生活里对这种针锋相对的同性关系的刻画和渲染。假若一名女需要靠依附男性来完成自我实现，那么她在这条道路上遇到的敌人必然来自同性。在致命女人里，能看到 Beth Ann 的自我救赎不是通过打压同性实现的，而是通过和其他女性结为同盟实现。不否认 Beth 最初假用 Sheila 之名与 April 交好带有些许私心，但随着接触的深入，能看出二者的纽带越来越深， 且如一面镜子，折射出传统婚姻对女性的桎梏来，不管她身处笼中或笼外。若说 Beth 的天真是以为勤勤恳恳地当个好妻子和好母亲就能挽回婚姻或留住丈夫的怜惜，那April的天真则在于，以为婚姻是男人能对女人许下的最诚挚的爱的许诺，却不想这看似甜蜜的许诺正是锁住她脚步的镣铐和砝码。因而在这段旁人看起来有些扭曲的友谊里，Beth和April在未揭开的明面上是竞争对手，在实际的行为互动中却是相互照应的关系。无论是April对Beth自我意识的催化和鼓励，还是Beth对April的安抚和照顾，尤其是带她逃离地下堕胎私人诊所的一幕，均体现了女人之间设身处地的相互理解和惺惺相惜。感谢编剧，这一条线没有烂尾。在片中结尾，随着真相的揭露，Beth Ann 彻底摆脱了曾经身为母亲的“失职”带来的愧疚和束缚，她从赎罪的角色里挣脱而出，借他人之手惩戒了那个始作俑者，不仅为自己，也为他人寻得了自由。
诚然，现实生活中有剧中这般理想结局的少而又少。但Beth Ann这条故事线还是给我带来了不少触动，让我看到女性关系的更多可能性。
80年代：假戏亦可真做，无性的形婚竟是最体面的婚姻
关于这一对的溢美之词已有太多人写过，这里不多重复。三对婚姻中，只有这对真正实现了开放式关系。从最初的愤怒到不解到和解，爱即是放手，也是与自己的和解。
当代：S和M，谁才是关系里的实际操控者？
人看故事时倾向自我代入，并把剧中发生的事设想在自己身上，如此引发的愤怒和焦虑自是人之常情，却也易一叶障目。论狗血程度，Taylor & Eli 应是三对故事中最闹心的一对，Eli 因吸毒、长期待业无收入、没收入还胡乱消费等原因毫无例外地成了众矢之的，那么在发泄愤怒之余，有人是否想过如下问题：为什么Taylor 作为头脑清晰、事业有成，一出场便自带气场的成功律师会选择看上去各方各面都远不如自己的 Eli 做配偶呢？是被真爱影响了理性，还是另有缘由？同样，Eli 性格上的种种弱点并非在Jade到来后才暴露，此前吸毒已算突破底线，为何当时的Taylor 没有选择离婚还努力帮Eli戒毒？开了上帝视角的观众或许会觉得Jade的行为破绽百出又虚情假意，那么顺着前两个问题，如果说对Eli不离不弃是因为俩人之间的情意，那见过各种场面的Taylor 又是出于什么缘由爱上了Jade，甚至不惜违反和丈夫的约定执意把炮友身份的Jade带回家呢？答案肯定不只是那双摄人心魄的蓝眼睛。
要让俩人发生肉体关系，只需营造化学反应稍稍推一把即可。可俩人如能长久地在一起，必是从深层次彼此需要。从Taylor在某集的自述和整部剧中的行为中不难看出，她遇到困境时喜欢掌控全局和解决问题，也享受具备这种能力带来的安全感。 放在感情关系里，Taylor像dominant (S)，即主导的一方, Eli是M, 性格上相较温和被动，也更能接受妥协。在俩人坎坷不平的多年婚姻里，我们很容易把Eli视作一个处处需要Taylor收拾烂摊子的失败者, 却很难注意到Taylor恐怕也是需要通过「拯救Eli」来实现掌控感和成就感的一方。这样的例子现实中比比皆是，为什么有人放着优秀的伴侣不找，却总被性格有重大缺陷的人吸引？为什么有人痴迷在感情中当救火员？我们习惯了男强女弱、男人拯救女人的叙事， 可能忘记了女人也想且也能做拯救者和主导者。事情的吊诡之处在于，在看似不平等的SM关系里，S的安全感是以M的顺从和妥协为前提的，而M的脆弱和对自我弱点的暴露也恰恰是让S欲罢不能的地方。如果你问在这样的关系里，谁才是真正的控制者，答案恐怕是被控制方，因为一旦TA不想被再拯救或顺从，主导方的安全感和成就感便不复存在。
Jade的介入正是如此，她不仅是作为第三者打破了双边关系，更是以一个无所不用其极的极品M姿态搅乱了Taylor和Eli间的平衡。当Eli因长期写不出稿，在家自我封闭并逃避和Taylor沟通时，Jade的出现让Taylor觉得自己是「被需要的」，她那无家可归的可怜姿态更是激发了Taylor想要再次拯救他人的情结，很难说Taylor对Jade的爱意不是从这种被需要的需求里生根发芽的。随着Jade侵入两人的二人世界，并以极度迎合的姿态讨好Eli时，长期处在感情弱势一方的Eli心底的保护欲和表现欲被激发出来，以Taylor为核心的家庭结构开始不稳，这种冲突不断发酵，并在三人和Eli经纪人共进晚餐时爆发得最为精彩。当Eli的经纪人称Jade为Eli的女神缪斯时，Taylor情绪失控，因为缪斯二字意味着那个曾经掌控全局，给Eli出谋划策解决难题，那个在Eli精神世界里占据重要一环的人不再是她自己，而是Jade, 这是一种真正意义的夺权和越界，与这点相比，二人私底下调情或上床根本算不得什么。至于后来的发展由于过于狗血，不想赘述。
剧末二人重归于好，也能看到Taylor的一些转变，她舍弃了自己曾坚持的那部分自我（双性恋），选择和Eli专注在现有的二人关系，看了不禁莞尔，这正像剧中的探戈一般，有退方有进。
婚姻之路曲曲折折，在二人的一进一退中蜿蜒向前。如抱着输赢的心态，争夺权力的路将没有止尽。有人选择放手，有人选择逃离。没有完美的伴侣，亦没有一蹴而就的完美解决方案，无论选择哪种，自有其答案。
从基本演绎法追着刘玉玲过来的，这里面完全是另一个性格啊，太赞了，和小奶狗之间的感情好有趣，另外两个女主也很好，童话镇里的白雪胖了好多哈哈
没有什么特别的，但就是节奏奇好，重心特别明显，看着一点也不累。
讲述同一栋房子发生的三个不同年代的故事，让人联想到《云图》。生活的年代不同，人们所面临的问题却是相同的：爱人出轨。贝丝得知丈夫出轨，首先想到的是自己是不是做得不够好。事实证明，即使她换了新发型，买了新衣服，丈夫仍然丝毫不在乎。于是她终于明白，丈夫之所以出轨，是因为他是个渣男，和自己做得好不好没有任何关系。相对于贝丝长期被丈夫打压、丝毫没有地位，萨蒙妮则是有绝对的话语权。的确，拥有财富和权力并不能保证她丈夫就不会出轨，但至少丈夫出轨后，她不会手足无措。同样是得知丈夫出轨，贝丝是不敢说出来，萨蒙妮不仅敢于主动说出来，并且可以提出离婚。对萨蒙妮而言，丈夫不是必需品，是可有可无的。没有丈夫不会对她造成任何困扰，反而她还可以名正言顺地去找小鲜肉。当然，一切都因为她本身足够强大。
给我一种，芝加哥的感觉
Beth这么努力拯救婚姻，但Rob依然选择在罹患“绝症”的妻子过世后迎娶小三。2019年的那三个就更不用说了，所谓“开放关系”“人性自由”的明亮旗号下，全是肮脏不堪的欺瞒与算计。唯一温情的部分还是在刘玉玲，当她向Karl挑明知道他生病的事时，Karl急着解释病不会传染给她，玉玲姐却说“你觉得我是怕我自己染病吗？”不是，她只是在担心Karl而已。虽然是形婚，但这对才是真感情啊！他们两个人的所言所行都是在为对方着想，他们真情实意地希望对方能幸福，能快乐，能尽情享受人生。这种理解和共情是极其深刻的，是站在“身而为人”的角度上，在深切理解着彼此的处境。这样的感情虽说不是爱情，却已经足够强大，足够亲密。其实，婚姻生活的本质就是亲密关系。或许可以没有真正的爱情，但一定要有真正的爱。
所有人都各怀鬼胎 只有小奶狗在认真恋爱！
表白下劉玉玲惹好喜歡她演的Simone 打她老公那段真是笑死了 本劇集齊 (三人行 同性戀 雙性戀 姐弟戀 )
挺好看的一剧差点因为译名错过了，建议译为《她杀》。
2019花式切镜头大全。
居然是第一个看过的，anyway，无论刘玉玲演啥我都追。
"妈，他打我。"“我又不是你保镖，自己打回去。” 哈哈哈哈哈哈，意大利女人👍👠
虽然才更两集，不过太对我胃口啦！第二集刘玉玲那句youth 可以回味无数遍！
天哪这个神选角！每一个、真的是每一个配角都是以前就非常非常喜欢的，居然凑到一起了，谁干的？给选角导演跪下了！《基本演绎法》完结给我带来的巨大伤害已经治愈60%了，百分百还在逐渐上升中（我要破天荒提前给五星了
年度仇男大剧
哇哦，这个平行剪辑真的很不错，不会显得杂乱，过渡也很好，国内学学吧，虽然故事有点狗血但是看的很有意思
完全膜拜，太牛了！瞅瞅人家这节奏，看看人家的镜头转换，再听听人家的配乐，还能说啥？眼睛耳朵根本不舍得离开一秒钟。最重要的是，这东西有现实意义啊，开放式婚姻、三人行、家庭主妇的危机、原配和小三！天哪，这简直就是对未来婚姻的预言！片名叫“why women kill”，看完第一集，还没有杀人的苗头，但光黑色幽默就让你合不拢嘴。五星推荐！
我他妈真是太爱刘玉玲了！！！！！
Why women kill? Because men ask for it.
必须要吹一下这个平行蒙太奇 太流畅了 而且节奏丝毫不乱 叙事结构虽然相似 但是真的一点不影响故事的独特性 不知道这个故事后面怎么串联 但就第一集真的八错 唯一吐槽一下刘姐的造型 阴影也太重了叭
「时代变了，谈恋爱哪有杀老公好看。」