奇谈

一名叫葵的高中女生被人在冰中发现了尸体，传言是因私奔导致死亡的，但却找不到她情人的尸体。葵的母亲是安生医院的主任，刻意安排自己的养子--安生医院的实习医生与已去世的女儿举行冥婚。片尾，母亲还是因为对女儿的思念，在深深的自责中，上吊自杀了。而善良的女鬼在婚后一直默默的陪在活人丈夫的身边，一直到他阳寿尽了才出现带他走。
　　
李医生竭尽全力的去抢救一名在车祸中幸存的小女孩儿—朝子。朝子因为母亲找了新的丈夫，而她也爱上了自己的新爸爸，任性的在车上发脾气，导致车祸，父母死了，母亲在临死前抱着她离开车子，告诉她没事了，这不是她的错。朝子却因此深深自责，陷入恐怖的梦呓。李医生用自己曾经相似的经历去开导朝子，最终让她找到安慰。然而朝子在貌似好转之后却终究逃不过来自于对母亲的愧疚的心魔而突然死亡。不久之后，被朝子爱慕的李医生也死在车祸中。
　　
金医生与他的妻子仁英非常的恩爱，也是事业上的好搭档。但金医生突然发现自己的妻子没有影子，他惊觉自己的妻子为了救自己而被杀的事实。此时，医院陆续的发生了离奇的杀人案，让金医生怀疑是自己的妻子化作鬼所为，所以他跟踪他的妻子，阻止他的妻子杀人。但是天亮之后，妻子的鬼魂又出现了，杀人时死者留在杀人凶手手臂上的抓痕竟然出现在金医生的手上，他明白了，自己才是杀人凶手。因为留在杀人现场的皮夹克，军方发现了金医生就是杀人凶手，而他自己也主动打电话给军方，声称自己就是凶手，快来抓自己。谜底最终被揭开，原来一年前真正死去的是金医生，而他的妻子仁英活了下来，仁英因为接受不了这个事实得了多重人格分裂，认为自己是金医生。最后仁英想起了一切，自杀。

一部精致唯美的鬼片，画面完美，节奏舒缓，气氛迷离，配乐感人，应是我看过的最文艺范儿的鬼片，看完后深思，甚至会觉得片中其实并无鬼魅，一切皆是情深所致

情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也

精妙串联的三个故事讲述的都是一个“情”字，这是一个生者与死者之间的纽带，直至跨越生死，留下无尽唏嘘感慨

生死契阔

07年的片子，画面看起来却像是几十年前的老片。不到100分钟讲了三个同时发生的故事，主题却只有一个，所有人物的命运也只有一个。

母亲
专治的母亲为私奔被抛弃，最终孤独死去的女儿安排冥婚，在最后还是敌不过对女儿的思念而上吊自杀。她对和女儿私奔的男人的恨，到底还是来源于对方让女儿离她而去。最终她也没能在这个没有女儿的世界上独自苟活。虽然生前不行，至少死后还可以有女儿的陪伴。

实习生
父母早亡的年轻实习生虽喜好画画，却因为生活所迫而不得不放弃梦想。他没有选择。在主任为他安排婚事的时候同样如此。对身亡少女的情感或许最开始也仅仅是对对方敢于反抗的羡慕。虽然主任安排的冥婚没有给他选择，但至少那一夜他感受到了家庭的温暖和身旁佳人的温存。之后的几十年是两任妻子的早亡和晚年鳏居的无尽孤独。在无数个默然难眠的夜晚，他多少次回想起那短暂的快乐，不由得希望那个温润的少女还一直在他身旁，注视着他，等待着他。他说他那之后就死了。和漫长的人生相比，那短短的一夜才是他真正活着的时候。于是，最后一次注视着年轻时画的少女容颜，看着黑暗中浮现出来的熟悉身影，他经不住埋怨，为什么你不让我和你一起。也许真的是鬼怪，也许只是想象。至少这么多年他并不是一个人，至少她还在等他。现在也还来得及，终于不用一个人了。

女孩
梦里的笑魇似曾相识，而回忆一一浮现。原来一切都是她的错。断头的路人，一身鲜血的继父，还有身旁怪笑狰狞的母亲。这些亡魂日夜萦绕，要她为嫉妒的原罪付出代价。小女孩确实是嫉妒，但很难说她嫉妒的是谁。缺少父爱的她迷恋风度翩翩的继父似乎顺理成章，但同样，也可能是因为曾经相互依持但如今却依偎他人怀内千娇百媚的母亲而播下了内心的埋怨。但这些都不重要了，最终的记忆找回，有血腥，有恐惧，但更多的是母亲依然的慈爱和温暖。心魔开导了，小女孩似乎也能活下去了。但一个人活着又有什么意思呢。如果是冤鬼索命那么至少母亲还在身边，可现在真的只剩下自己了。

医生
一直以来医生似乎都只是在履行职责。直到他为了开导小女孩讲了自己的故事。同样的无心之失害人殒命。他的目的是开导她，但也许内心深处，他也从来没有原谅过自己。所以宣告小女孩死亡的时候他会那么不甘，因为他在小女孩身上看到了曾经那个惊慌失措的自己，而在这之前他一直背负罪孽独自在这世间行走。最后医生死亡的瞬间看到了小女孩的身影，直直的看着他，带着倔强孤傲的眼神。这时候的画外音是之前小女孩对继父表白时说的话。或许电影是想告诉我们，这个要强的小女孩又一次为了占有而夺走了生命。但也许，这也只是医生脑海内的幻象。也许他是高兴的。因为小女孩还没有离他而去，他不会再是独自背负罪孽的一个人了。

妻子
电影里的这一段剪辑零乱，丈夫和妻子间的角色转换的确让人疑惑。但无论是刻意营造的恐怖氛围，还是结尾的反转，都比不上妻子临死的遗言来得冲击大。真是孤独啊。是啊，就是因为忍受不了这样的孤独，所以宁愿假想丈夫一直活着，而自己早已死去沦为鬼物。但不知到底是因为曾经爱的刻骨所以不堪如今无人可依，还是因为不能忍受孤独的折磨，所以病态般思念曾经。前者是妻子的悲哀，后者是生而为人的悲哀。


最终的结尾里，镜头回到三十多年前，妻子，医生，实习生三人在停电的时候依次点燃蜡烛，走向医院外的雪夜。画外音响起：那时的我们，以为这就是永恒。这时的他们还未曾意识到悲剧般的命运，妻子和假想依然活着的丈夫生活和美，小女孩在医生的希冀中日渐好转，实习生春风一夜还在等待将要来临的婚姻。到了这里，整部电影前半段模仿闪灵般用单一人物的视角，快速转换的镜头，突然定格的画面，凌厉的画外音营造出来的恐怖气氛，和最后温情凄美的爱情，都不重要了。短暂的快乐之后，就是永恒的孤独。

　　 看了四分之三仍觉得一团雾水，末了的四分之一才让我豁然开朗。
　　 一家废弃的医院尘封三段凄凉的爱情故事——
　　 主任死去的女儿为爱和所爱的男子殉情，然而也许她所爱的那名男子最后死里逃生活了下来，只让她一人孤单地活在冥界，于是最后主任死去的女儿被青年男医生的真情所感动，让他为她重新戴上掉落的戒指。（女子刚送入医院的时候戒指掉了，喻示着她对她索爱的那名男子失望透顶，那么很有可能就是那名男子并没有履行和她生生死死在一起的诺言，自己苟且活了下来。后来主任当着青年男医生的面对女儿的尸体说：“都已经找了四天了，和她一起殉情的男子还是没有找到。”于是女子彻底死心。）后来主任让尼姑为她和青年男医生主持冥婚，但主任死去的女儿一开始并不愿意和青年男医生冥婚（注意到冥婚之后男医生的头发有一撮变成了白色。冥婚对男医生会造成伤害，而她不愿意伤害那么善良的男医生。）于是她把他拉入停尸箱时的表情是狰狞的(被逼的，极度不情愿。)后来女子静静地陪伴男医生直到男医生死去。她爱着他，但“爱就是会克制”，她只是默默地陪着他走完人生最后一程，并没有因为一己之私爱得过分伤害他。这是爱情中很纯洁的人性——愿意为爱克制，愿意为爱付出，愿意为爱等待，为爱默默陪伴。最后看来，男医生和女子才是真爱。
　　 再来说说跛着右腿的男医生和小女孩的故事。母亲带着小女孩改嫁一名英俊的男子，男子在电车道上为她们母女俩拍照留念（喻示悲剧爱情的开始，此处场景往后会多次反复出现，是一处贯穿全剧的重要意象）。由于小女孩缺少父爱，爱上继父，开始仇视母亲。终于在一次出游途中因为与母亲的争执酿成大祸，导致继父和母亲双双死亡，还害死一个过路的母亲和她背上的孩子。但小女孩因为母亲的拼死保护，侥幸活了下来，全身没有一处伤，却因为母亲临死前安慰她：“孩子，这不是你的错”，过度内疚，终于在几天几夜里的挣扎中死去。在那几天几夜中，跛着右腿的男医生陪伴着她，开导她，后来她爱上这位男医生。她死去前，男医生拼命想救活她，她醒来，用最后一口气举起右手放在男医生手上，死去。（喻示小女孩不会放弃对男医生的爱）男医生留下小女孩生前带着的和母亲在电车道上的照片，路过电车道(很可能医生只是后悔没有救活女孩，并不是女孩认为的“男医生也爱着她”)。小女孩搭乘电车，带走医生的灵魂。这又是一段爱情的开始与终结。这是一个自私的爱情故事。小女孩缺少父爱，因而渴望一个男子爱着自己，给自己依靠。但第一次她选择的是她不应该爱的继父，第二次是爱上（大概是同情心和爱心泛滥的）跛着右脚的男医生，不懂得为爱克制，回到第一次见到继父的地方带走男医生的灵魂。但毕竟只是个小女孩，也许她只是渴望被爱，却不懂得爱情的真谛，不懂得克制着去爱。就像她母亲说的那句话：“孩子，这不是你的错。”原谅她吧。
　　 最后是旅日的医生夫妇的故事。“我想我大概是相信世界上存在鬼神吧，如果不承认，那就太压抑自己的内心了。”这应该算得上是这个故事的中心吧。这是一个关于克制的故事。男医生在一次为日本将军手术的过程中由于将军的理智失控，将军抓起手术刀在女医生面前将男医生杀害。女医生所受刺激太大，另一方面也因为对男医生爱得太深，导致间歇性精神分裂，认为男医生一直陪伴着自己，但因精神压力太大，导致梦游，通过连环杀人释放压力。男医生死在日本，女医生回到韩国，和男医生一同过电车道（值得注意的是，过电车道时，女医生先走过电车道，和男医生相隔一道，喻示两人分离，天人永隔。后来男医生等电车过了，小跑过来拉住女医生的手，这是两人就算天人永隔也要在一起的诺言（类似的诺言在这段故事中反复提及过），当然，最后他们一同守住这段诺言）。最后，女医生用簪子自尽，临终前说了一句话：“我，好孤单。”这是对门口那群人说的——“我活在这个世界好孤单，要去陪他了。”也是对已故男医生说的——“你独自离去，留我一人在这世界上让我孤单不已，现在你可以让我去陪你了吧。”值得一提的是，影片开头的手术默片在电影中反复出现三次，层层递进，一次比一次更加接近真相，就像剥洋葱一样。
　　 三段爱情，三种情怀。女子对青年男医生的爱是克制的爱，小女孩对跛着右脚的男医生的爱是自私的爱，女医生对男医生的爱是压抑的爱（虽然她认为不应该压抑内心的情感，但实际上她一直在内心里对男医生已死的事实予以反驳，不肯承认事实，是一种很矛盾的心理）。后来总结一下，发现其实三段爱情的主体都是女方，男方只是作为一种陪衬出现的。也许是因为女性与生俱来的柔情、渴望被爱与自我克制的矛盾心理，让整部影片基本上选择了从女性的情感一面入手，慢慢加以叙述。
　　 影片的画面很唯美，爱情也很唯美。但如若不对爱意加以克制，可能下一秒就会将爱情推入黑暗的漩涡。
　　 “但爱就是会克制。”

当年，小林正树的《怪谈》为恐怖片添加了一种具备纯正东方特征的新模式。这样的电影以风格独到著称，其实是整合了多方资源的结果。影片故事多取材于百姓街头巷尾相传的鬼故事，耳熟能详的程度深为民间所体贴。这些故事不仅在于鬼魅力量所带来的恐慌，而是寓情于理的将大众处世哲学深化，通过艺术手段的掌控剖析美化深化了这些本来低俗的鬼故事。譬如说，女鬼的复仇其实关联凄美的感人恋情；譬如说，遇鬼的人多因私欲过重而遭到报应轮回；还譬如说，精致的影像构图从而使简单的内容得升华到匪夷所思。

这种典型的寓教于乐并美学出众的影片完全区别于好莱坞作品中的感官刺激式的鲜血淋漓以及骨肉的支离破碎，很具备内蕴。陈可辛等人的《三更》系列其实就脱胎于《怪谈》这样的经典影片。保留了三段式的结构，将恐怖元素之外的爱情、灵异、人性、社会、唯美等元素统统整合一起。因而，大众在看这样的电影时，得到的不仅是与生俱来的恐惧感受，而且因由情节的披露而得到唯美的感动和内心的反省。而且，由于精简的故事产生的影片长度的缩短使影片质量更依赖于导演功底。在这样的影像中，美学和艺术的升华是关键，叙事则退居二线。

韩片的仿效潮流一直沿用了好莱坞电影的整个体系。无论叙事结构、演员安排以及美学形式都是好莱坞味道，几乎所有韩国大片都是如法炮制。07年，韩片素质直线而全面的大幅下滑，纯属这种复制能力的日渐萎靡与自身风格发展的瓶颈之间迟早要爆发的正常现象。就是因为如此，这部仿效于日系同类影片风格的《奇谈》反到显得分外抢眼，成为一部口碑不错的有着神秘东方气息的韩式非主流鬼片。

 

影片选择的时间和空间本身就具备一种悲凉之感，日本殖民地时期的首尔的一家医院。影片貌似三段式的鬼故事，却有着渐近式的升级，完整的表述了东方轮回世界中的鬼魅。恋尸一段的“冥婚”很东方，属于传统的东方鬼故事；拯救女孩和无影妻的故事则明显借鉴了惊悚片的传统套路，一处是心理顽疾，一处是精神分裂。《奇谈》的与众不同之处是导演兄弟二人将故事中的人物通过渐进的方式紧密的联系在一起，形成了一个彻底的决绝的鬼世界。这种鬼世界在导演唯美和超现实的影像中，有着非一般的审美意境。而且，这种审美是必须让人相信的。好在导演控制局面的能力尚可，一步一步推进而出的悬念、惊悚以及必要的恐怖场面带动了剧情发展。

《奇谈》中的鬼魅其实很有趣，没有敌手。因为，影片要讲述的决不是鬼，而是人。这些终究被神鬼吞没的人有着共同的特征——因过分执着、眷恋而变得扭曲的人性。从始至终被鬼新娘陪伴的叙事者，为获得唯一的被爱而发生车祸的女孩，和因失去挚爱而精神分裂的女医生，统统的被同样境遇的恶鬼追魂。因此，影片叙述的主题其实是相当绝望的。在以轮回报应为基调的东方文化中，这种鬼故事的产生往往是民间经受灾难、民心灰暗之时流传的。可惜，导演虽然有意借用了非常时期的绝望心态，却没有进行必要的联系。而且，影片的笔墨多数都在围绕情节进行叙事，完全忽律了为影片进行命题的工作。

是的，片中的鬼魅本就是冤死的（在1942年新娘被害凶手抓不到；女孩的母亲嫁的是日本人；医生在给日本人做手术时被病人杀死。），死前都刚刚拥有幸福。被鬼所吞噬的人也是如此。在观者以为影片的时代背景毫无作用的时候，才明白影片中的人为何对厉鬼束手无策，甚至心甘情愿的与鬼永生在一起。《奇谈》的政治隐喻可谓是含而不露。

好在《奇谈》的形式美还算出众，导演几乎将一切素材都认真的演练了一番，尤其对于情感戏。第一段故事中春夏秋冬的镜头切换，唯美且言之有物；第二段故事中，女孩见鬼的诡异场景，可以视为病人的心理世界；第三段故事中，光影中浪漫实在充满着爱与惊恐；这三个段落都是故事的点睛之处，为影片的基调作了好文章。如《奇谈》这样借鬼说情的电影，确实需要高超的美学造诣营造虚幻的恐怖世界。这几场凄美的情感戏，完全暗合了影片结尾那句“那个年代，我们还相信永远在一起。”

 

其实，在影片关于爱与真情、善良与感动、忠诚与依恋等等美好的背后，导演之所以让鬼魅肆无忌惮，人听之任之的被动。也还是因为，角色们的心理都拥有扭曲的自私的爱或依赖，都对物有所恋，而不懂得生命的真正意义。人的一辈子终究不是为等待死亡而来，而是需要有一种感激生命、享受生命的正视命运的勇气。因而，《奇谈》就如《怪谈》那样的鬼故事一样，留下了对美的依恋，也存在着必要的反思在其中，以激励人们看清自己，好好活着。

水手服的少女拉开餐桌的椅子坐下，低着头一言不发，戴眼镜的老者目不斜视，打开了相册。
    那是一个混乱的的年代。
    被安排与素未谋面的女性成婚的医生，也就是年轻时候的老者。爱上了新被送来医院的因私奔而亡的女尸，被冻结的少女，体表冰水融化时，戒指落在地上。
    医生抚摸少女的额，和少女说话，殊不知，她其实就是被安排与他成婚的未婚妻。这个细节我不确定，但觉得很美，所以宁愿这样认为。
    最终少女被感化，任由他为自己重新戴上了戒指，而她躺在停尸隔屉里，始终一言不发。
 
    车祸里奇迹幸存的女孩，总在梦里被死去的父母惊吓，母亲于她病榻前抽搐着说着尖利而无法听清的话语时，我差一点失声尖叫。这是整部片里，我认为最恐怖的情节。当时我在抗议，为什么要玷污父母，父母是不可能在死去以后还以吓唬的方式回到孩子身边的。然而，后面交代了，事实是这样——
    爱上继父的女孩，对母亲恶言相向。抱住开车的继父，造成了车祸。而母亲在最后一刻，紧紧拥住了她……
    雪地里。临死前的母亲对女儿微笑：“没事了，不怪你。”
 
    这些都是诞生在雪天，融化在雪地的故事。
    发现妻子没有影子的医生，抚着妻子的脸说：“不要离开我。”
    他们站在海边，身后的海滩上只有一排脚印。
    而最后，持着枪指向因受刺激而精神失常的妻子说：“你的丈夫一年前就已经死去了。”
    原来，死去的是丈夫。悲伤孤独的妻子，幻化出成了丈夫人格，宁愿一位死去的是自己。
    绝望的女子，将长针扎进了自己的喉咙。倒下时，她说：“我好孤单。”
    半球形的音乐盒内依偎的恋人塑性，周围是茫茫的雪地。这是她最喜欢的东西。
    抚着丈夫的脸满目温馨，画面定格，丈夫消失，只剩她一个人。
    海滩上并排的身影，画面定格，丈夫消失，身后一排脚印，只剩她一个人。
    沙发上翻看相册凑近笑谈，画面定格，丈夫消失，她依然保持着幸福的笑容，只剩她一个人。
    花园长椅上依偎的夫妻，大雪里，美得像一幅画，画面定格，丈夫消失，靠在空空的椅背上，只剩她一个人。
    泪水流下，我不知道怎么形容那一份触动，就像看《声音》时一样的最深切的触动，甚至更深，更深……
 
    身着黑色和服的妻，面对丈夫的遗相，仰视半空，丈夫向她走来，最温柔地抹去她脸上的泪水。
    是否真的抹去，我不知道，我看不清，因为我的泪水，没有人为我抹去。
 
    回忆完结，捧着相册的老者，喃喃的对坐在床对面的水手服少女说：“如果一开始，你就要丢下我，为什么又要带我走？”这时才知道，片头的这位水手服少女，就是那名女尸，那个他在她死后娶进的妻，她默默陪伴在他身边，始终一言不发。最后，她从阴影里探出头，大大的黑眼睛依旧清澈，噙满泪水，老者的手也随之垂下……
 
    黑幕。
    一支烛点亮另一只。持烛的人们在昏黄的光下前进，带着平静的神情，虔诚地前进。走在最后的年轻时候的老者，回过头，画外音是苍老的旁白：
    那时，我们以为那就是永恒。