直到世界尽头

第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第2个放映日为大家《直到世界尽头》，下面为大家带来前线孤独人类们广阔辽远的评价了！

注：本电影字幕由法罗岛字幕组独家翻译

不是兔槽：

科幻片是最容易过时的，很不幸文德斯把浪迹天涯拍得如此像廉价水果拼盘……

格系艺人：

各种类型各种文化通过镜头充分地展示在观众面前，前半段的寻找爱人甚是有趣，后半段的议论部分更是导演的自我表达。1991年导演写下了一首献给电影献给人类的散文诗。

果树：

感恩法罗岛的特供字幕，让我有机会观赏这部四个半小时巨制，闪光点自然很多，许多桥段都很优秀。然而无法忽视主线单薄无法支撑起走遍世界的野心这个大问题，这是公路电影的高级形态吗？我不觉得。

Pincent：

那强烈的、漂泼的孤独感，我们都是沉溺过去的、想看梦的人。仿佛模拟人类历史进程，最终我们将回归原始。在这个过程中爱情显得飘渺不定，只有在那段显然是致敬小津的日本深山段落才显得真实确凿。

Sparrow：

长达5小时的影像，具有预言性质的末日景象，不是传统意义上的科幻。穿越世界的寻求布满了迷离忧伤的情调，梦境的追索反思人类文明的幻境，Wenders所构的世界宏大而渺小，复杂而神秘，平凡而特别，是没有终点的尽头。

蹦擦擦：

更喜欢上半段，漫无目的的追随，无处不在的音乐，诡异复古的城市化装潢。下半段开始变得深刻，在世界的终点终于找寻到自己的意义，既不是追随也不是某个目的，而是无意间传播音乐，传播文字，传播文明和智慧。好喜欢粗粝的马赛克式DV镜头，回想自己的梦境也是如此模糊，真实又梦幻。同样喜欢的是片子里的各种配乐，尤其是最后的大合唱，黑人在这方面真的有种族天赋，我爱了。结尾蛮有意思的，我在屏幕上看里面的人看屏幕，景观社会实况播报。btw，在21c20s看这种将近五个小时的电影，还是有点折磨的。

费了木：

近五个小时的体量，是文德斯用摄影机自来水笔完成的长篇写作。以作家的视角展开叙事，是很古典的叙事方式。开篇埋下了核爆的线索。Teil1观众跟着主角环游世界，铺陈了一条没有目的地的旅途。Teil2前半部分，电磁风暴停摆电子产品，营造了一个只有原始文明的孤岛。如果世界终将走向末日，音乐、文学和爱将是永恒——给这次旅途赋予了意义，昭示了人生旅途的意义在于Reality。最后男女主角陷入梦境和影像营造的自恋深渊不可自拔，是对景观社会一个绝妙的寓言。尾声，作者让男女主回归现实，或许是作者对人类善良的祝愿吧。

Bob_Chow：

唐诺说过，普鲁斯特的追忆似水年华是那种看一遍就足够的小说，因为它不过是写尽了一切小说的可能性。罗兰巴特在《作者之死》中说普鲁斯特不是将生活写进小说，而是把生活成为小说。所以在我看来，长达五个小时的本片也是如此，文德斯对于创作和书写做了一份史诗级答卷。世纪末的末世不过是幌子，世界尽头处在灵魂中央。对于影像和“看”的畏惧，对于书写的崇拜。克莱尔用特殊的相机看着的亲戚，身穿黄衣头戴蓝丝带，正如几百年前维米尔通过暗箱看着戴珍珠耳环的少女，走出东京的小巷是否致敬小津？飞机和荒漠，是辉煌的西部好莱坞。最后纷争的影像何尝不是太空漫游2001。绘画，数字成像，从实体视觉到梦境视觉，这是对未来视觉艺术和艺术史的指南和赞歌，这是一切影像和一切表达的调和，是艺术家最自觉的梦。不是科幻，而是博尔赫斯般的作者论。

子夜无人：

“你有一双悲伤的眼睛。”—“但我却不是一个悲伤的人。”

“所有的伟人都会受到迫害，然后100年过去他们会被印在邮票上。”

“如果他不能通过讲述这个故事，来让故事一直焕发生机，这个故事就会消亡，而他也会死。”

“我继续写着我的小说，宛若一个疯子般。我写下我们的恐惧，也写下我们的希望。我写下当地的土著人，当然也写下我自己。我笔耕不辍写下一切东西，为了让我们所遭遇的一切事情都不会被遗忘。”

将近5个小时里，所有的国度、所有的人群、所有世界的城市、荒原和角落，以为它们值得被看见，看见的人却失望地闭上眼。你一路踏破足迹、走到天涯海角，从一开始只有起点是迷失的，到后来过程都陆续迷失掉，直到最后连你一直以为是终极执念的目标也已不再重要。如果所要找到的人已经无法拥抱，那就让我抱着自己虚无的梦想守到天荒地老。

#FIFF11#DAY2的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。

这个感情线，实在是没啥好说的，一个乱七八糟的女生，想要放飞自我吧。

有的画面还是挺好的。

对景色的描写，反而比人物刻画好的多。

但是确实太长了，女主还算有性格设定，那三男的，好像都没啥存在感。就是在移动的工具人。

我其实就是想留几张图片。不想写东西，可是一定要140个字。那就写呗。反着140个字也不长，磨叽磨叽140个字就够了。

中国遇到那个司机，叫：张瑜

（注：以下内容皆为个人观点）

近五个小时稍显冗长的剧情，少见逃亡之慌，而多受寻找之感。

确实前段的世界各地“巡回”之旅，“打卡”了四大洲的城市，有些对主线并没太大关系，毕竟所达的城市较多，目的大同，去掉几个点也无大碍，但有两点是贯连主线的主点：日本某山庄、旧金山某酒吧。

整部电影虽以印度某核子卫星将坠落地球世界或将因此灭亡而开篇，但全片并未太大涉及关于次的慌乱逃亡，影中的人们大多仍在疏离的社会中，过着以往的生活：没有慌乱没有激情。主人公克莱尔也同样似乎完全游离于此次灭亡事件之外。

但这并不意味着整部电影脱离这种危机感，它只是以其他形式的外在或内在表现来传达。比如影片中曾与克莱尔并坐攀聊的人因美国意将击落核子卫星而恐慌，竞劫持了美国驻某国大使并公开警告；以及克莱尔在追寻萨姆过程中爱上了他因而与丈夫感情危机不断地加深等。以此形式不断将暗藏的危机感呼出，但以此同时在“寻找”过程中慢慢发现真正的危机来自于内心的不确定。

克莱尔将丈夫称为破梯子

关于寻找：

必须把握片中失明的意象

日本山庄治疗眼睛

眼睛失明就无法去寻找，但另一方面，眼睛失明才更需要去寻找。

克莱尔第一次感到满足

通过在宁静的山庄中治疗爱的人近将失明的眼睛，克莱尔生平第一次感到了满足，满足于爱的平静，满足于复明的欣喜，满足于寻找的延续。

关于母亲

萨姆的母亲从小眼睛看不见，但最终通过在山洞实验室的科学实验成功地使她看见了，虽然只是以电脑图像形式。

在1999年最后一天，世纪的最后一天，在澳洲废弃的国家的荒漠里的他们得知世界仍然存在，世界尚未到尽头 ，当晚众人进行世纪末的狂欢。

然而大悲之后的大喜也过后，影片又来到了末端的大悲：是否寻找已达尽头？

克莱尔和萨姆双双陷入电脑图像中的美妙记忆和梦境，却对现实的内心充满怀疑，一路、一生的寻找有了答案和满足，最后换来的却是无法逃离的图像空虚和依赖。

图像能够记录曾忘却的美好记忆，能让人有意识地沉溺于美妙的梦境，似乎能够让人停止一切寻找。（就连克莱尔这种未来型人格都濒临终结）

可是，到最后才知道，图像也有显示电池不足的那天。

（我只讲了自己认为的这一点）

（细节很多可探究，欢迎指正交流～）

核卫星爆炸给全世界带来极度恐慌，只有女主角和身边的几个人不在乎，该干什么还干什么。女主角追寻心上人，她的心上人忙着在全世界给失明的妈妈采集各类视频，然后借助父亲发明的机器给妈妈在大脑里播放出来。她丈夫一直不死心，跟着她，保护她，更希望能破镜重圆。私人侦探既追踪她，也追踪她的心上人。黑人密探也在追踪他们。她帮劫匪运送赃款的，劫匪成了她的朋友，需要钱的时候，一个电话，劫匪就来了，然后跟着她和她的心上人一起回澳洲内陆的家里。这些人都对危险的核辐射不屑一顾，只有澳洲内陆的土著人们才对核辐射忧心忡忡，急急忙忙地把知识和艺术传授给下一代。最终卫星在太空爆炸，没有核辐射，但女主角的心上人的母亲去世，然后她和心上人父子都被那个提取梦的机器搞得神魂颠倒。老头被美国特工抓走，连机器也抢走。女主角和心上人也都清醒过来，心上人也去了美国，发现父亲不知什么原因死掉了。女主角在太空站里找到工作，30岁的生日在太空度过。这一切都被女主角的作家丈夫写成小说。

这部片子以女主角的丈夫的讲述作为旁白，那些离奇的情节似真似幻，而影片的一个重点又是那部吸梦机器，更增加了梦幻色彩。虽然三个人被机器搞得神魂颠倒，然后又都醒过来，但女主角醒后找了个宇航员的工作，似乎还是在幻境里，只是醒了个梦中梦而已。

女主角开始是为了追寻心上人，最后本来可以在一起幸福生活，没想到被一台机器给破坏了，从幻境中清醒后，似乎是看破红尘了，到了远离尘世的太空，但是工作内容还是没离开红尘。只是丈夫和情人对他来说都不再重要了，都成了好朋友而已。一段奇妙的旅途和感情，以这种方式结束，大家都没想到。女主角身边多了一群好朋友，也算是聊以慰籍了吧，当然，女主角应该也不在乎是否有所慰籍了。

片中女主角和情人父子三人被机器搞成疯癫状态，这个转折似乎有点突然，不是那么自然圆润，还不如脱离疯癫状态交代得合理。不过总体上还是一部很好的电影，虽然片中人们大部分时间都是在现实中，女主角和心上人还被一个混混抢劫，但整体上还是给人似真似幻的感觉，我非常喜欢这种感觉。女主角到北京的那段内容最简略，就是学了几句中国话，或许是那时候中国还不繁荣发达，导演觉得没什么可展示的吧。

从听到David Byrne的声音开始，我的全部感官就没有离开过这个电影。这个黑发女人，黑色的裙子，跳跃着越过电视屏幕上的MV画面，这个歌是David Byrne的Sax And Violins——歌词的第一句就基本定下了全部的基调——“Falling”，什么叫直到世界尽头，那就是不停的Falling。

我们自毁，所以义无反顾；我们追寻，所以留下城市。

一切相遇都是谋划已久，一切交谈都将带来热恋。一编织袋的钱，只是把糜烂的生活变得有所目的的借口，然而那些本不长久的拥有，我们不需要对失去感到遗憾。

死里逃生从来不是魔鬼的疏漏，而是天使留下的礼物。收到这种礼物的美丽女人，注定拥有非凡的经历，毕竟自出生起，她就拥有了“美丽”这份礼物，这个女人就是Claire。

喜欢押韵的侦探——Winter，他的绅士和守约，对于这个美丽的女人来说，从一开始就注定赶不上背叛和欺骗的代名词——Sam。当然另一个男人，早已经成为了Broken Ladder，他就是作家。三个男人一个女人，巴黎，柏林，里斯本，莫斯科，北京，东京。

这部电影的构图和音乐，可以说是我想从文德斯那里获得的，乃至，我想从一部文艺片里获得的，全部。

直到——从东京到下一个地方的这次旅途：这是第一次没有目的地名字的旅途。在Claire和Sam到达这个隐秘的日本小镇之后，文德斯揭晓了Sam除了背叛和欺骗之外的第一个秘密；我们迎来了日式客栈门口，堪称年度时刻的Claire跪着的裸体，和一声我爱你。

四个人的奇妙组合和追逐关系是时候告终了，Sam就是Claire唯一的真命天子，她在他身上实现了自己冥冥之中注定的一个使命，他在她身上找到了可以相信的母性。

对于北半球来说，澳洲或许真的是世界尽头的一部分，原来，从旧金山出发的货轮，抵达悉尼是“Falling”的结果。这里有无边的沙漠，是时候清除所有的电磁电路记忆了，于是核子爆炸，电磁效应消除了全部的电脑存储。滑翔机里的Claire念出了“这是世界末日”这几个字，美惨了。

飞机坠毁，穿越沙漠，漫长的黑夜是安全的，我们一起看见了日出。高处的水源，彩虹已经无暇顾及。从摩托开到车队，朋友们的久别重逢发生在老人的歌唱声中。

作家开始写下了新的开头。

糟糕的事情发生了，不过最好的时期总是发生在最糟糕的时刻。Sam的母亲，一位智慧的女性在感应到相遇地点之时，一切追逐的意义仿佛全部都得以实现了。

看见的行为，加上记录的影像，在重合之时，使得脑电波就可以表达出影像，让盲人可以在视觉皮层上“看见”。实验的成功，我们奏响了音乐，“我们此次旅行的目的就是要让这音乐在这里绽放”。我太感动了，这是世界末日的祈祷文，这是给受伤地球的祈祷文。

“你不能就这样决定去死”，“我不是决定什么，我只是放手”。世纪之交，1999年的最后一天，二十世纪的最后一天，我们用The Kinks的Days致敬过去，Claire一定是爱了所有人，她是最美的。

但世界末日的最后一天隔开的不止是时间，还有生死。Sam的母亲离开了，在她的仪式之后， 我们也到了分别的时候，我们各自踏上不同的路。

除了Sam和Claire，这两人进入了另一个世界——梦。

梦的崇拜，然后是成瘾，然后是疯魔。我们才开始明白，梦只是一种脑电波，我们只有自己愿意走出自己灵魂的迷宫，才能看见真实的颜色。作家，终于把真实的颜色借由文字的形式，拯救了Claire。重新笑起来的Claire依然美得不像话，“我要你写我绕着地球跳舞”，“好，我看着你跳舞”。

有的死者带走平静，有的死者保守秘密。还活着的Sam一定是进了旧金山的那家酒吧，而不论如何，Claire真正的做到了“绕着地球跳舞”——她成了一名宇航员。原来太空才是世界尽头，她把Falling变成了Floating。我们在永远的Floating里会心一笑。

“这本书出版了，Dance Around The Planet”。绕着地球跳舞，这是作家写给Claire的故事，用的是我们每一个人的生命。这是最浪漫的名字，只属于Claire这样的女孩或女人，却美了我们所有人。

故事结束。

文德斯，我爱你，谢谢你把这样的电影献给我们。