小狐狸

看完之后，出乎意料的并没有对Regina恨之入骨，反而感到非常同情她。

这个极其贪婪的女人不断地在掠夺着别人的一切，企图用金钱来填补和照亮自己那无穷无尽而又黑暗无光的内心世界。她空虚的灵魂根本得不到救赎。

况且没有谁会生来就贪得不厌。长久以来那种无法得到满足的压抑，一旦爆发，就会让无休止的欲望侵蚀了我们的整个心灵。

Regina向Horace摊牌的最后那一幕，她说出了自己的心声：她是个女人，从小就得不到自己想要的东西，即便是小小的属于自己的空间。父亲死后，把所有的遗产都留给了自己的两个兄弟，她什么也得不到，无可依靠，一无所有。她只能嫁人，即使那并不是自己所爱的人，但至少会是孤海中的一根救命稻草。

女人和男人这两种人类的基本身份，向来都不能相提并论。女人从未形成过一个等级，平等地与男性等级进行交换、订立契约。很长一段时期里，女人都没有自主订立婚约权利，常作为隶属身份被父亲、兄弟所支配。

男人在社会上是一个独立完整的人，他首先被看做生产者，他的生存之正当性被他为群体做的工作所保证。生殖、家务等等历久已来的各种缘由，致使女人在此层面上没有获得与男人同等的尊严。

在Regina所处的那个时代，如果选择独身，那只会使她降到寄生者和贱民的地位。婚姻是她得到供养的唯一途径，也是证明她生存之正当性的唯一理由。

可以看出，Regina非常向往离开小镇前往芝加哥开始新的生活，她极其想摆脱自己这种依附于男人的现状。她如此狡诈，机关算尽，也只是因为觉得自己生命中并没有一个值得信任的人。

Regina待人一直都很强势，想要自己的两个兄弟完全受命于他，也许还因为心里不平衡。在Horace告诉她，她的兄弟们偷了债券时，我感觉她那句"I don't believe!"中，还包含着发自内心的对现实的绝望。

她确实是个心怀恶意的女人，但是并非十恶不赦，她并没有想要故意害死Horace的动机，她只是想得到那七成五的股份，只是想要赚到足够的钱然后定居芝加哥。

至少在Horace倒下后她有向他跑去，而不是等他倒在楼梯上死了之后再叫人。

至少她在最后清醒过来时，她还会感到害怕，还曾经恳求过女儿陪她一起睡。

冲着奥斯卡的九项提名选看了此片，看完后总感觉欠点什么。和当年的最佳影片青山翠谷相比，两片均对社会现实做了一定的抨击，充斥着压抑之情，但本片没有青山般大器，而且最终坏人未得到严惩，也许是落败的原因之一吧。

贝蒂戴维斯在片中的演出中规中矩，谈不上非常出彩，相比之下，我倒是觉得她在彗星美人中的表现更为出色，也许慧片中与她的现实生活更为接近一些吧。另外超不喜欢她的发型。其他演员中，我觉得班舅舅倒是将坏人演绎得让人生恨，是一亮点。辣手摧花中的小美女TERESA WRIGHT还显得很青涩，不过已经初显美人貌。

总体来说，没有预期中那么好，九项提名无一项得奖，也许说明了一些问题。

Take us the foxes

The little foxes that spoik the wines

For our wines have tender grapes

The song of Solomon 2:15

Little foxes have lives in all times

in all places

凭借自己与戈德温的关系，托兰能经常与威廉·惠勒一起工作。他们俩合作拍摄了《三人行》（These Three；1936）、《夺妻记》（Come and Get it；1936）、《死角》（1937）、《呼啸山庄》（1939；他为此获得一项奥斯卡奖）、《草莽英雄》（Westerner；1940）、《小狐狸》（The Little Foxes；1941）以及《黄金时代》（1946）。正是在30年代后期与惠勒的合作中，托兰开始发展出自己的风格，在工作中系统性地采用纵深构图、多重动作层面、“带屋顶的”场景（能看到天花板的室内布景）和明暗对比的灯光（用聚集的灯光照亮原本阴暗的布景的若干部分）。这需要用“更快的”生胶片、具有创意的灯光技巧和对焦范围比较大的摄影机镜头进行广泛实验……

在这部电影的高潮时刻，赫伯特·马歇尔［Herbert Marshall］扮演的角色在背景中因心脏病发作而死去，而在前景中，贝蒂·戴维丝扮演的角色却没有采取任何干预措施。这种构图是完美的“托兰镜头”，只有一处美中不足：马歇尔的形象略微有点失焦。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

“Marshall turns in one of his top performances in the exacting portrayal of a suffering, dying man.”摘录自当时各界媒体评价1941年《小狐狸》（The Little Foxes），赫伯特•马歇尔饰演银行家霍勒斯•吉登斯（Horace Giddens）。在这部奥斯卡金像奖九项提名（包括最佳影片奖）的影片里，丈夫霍勒斯的死亡，充满了强烈的戏剧张力，对比出贪婪、冷酷的妻子雷吉娜，有着极其强烈的震撼效果，是揭示人性贪婪、冷酷的高潮部分。

世上总有那么一些人，他们像《圣经》里的蝗虫一样要吃光整个世界，以及这个世界上的人。霍勒斯看穿了妻子的贪婪，他断然拒绝了雷吉娜贪婪的计划，与蛇蝎同在屋檐下。他感到恶心，他厌恶她，以及她的兄弟们为了得到一毛钱而费尽心机。他厌恶这群人已经足够富裕，依旧不择手段的谋算压榨穷人。无疑，这对夫妻三观极其不合，维系他们的是女儿。雷吉娜利用女儿把病重的丈夫霍勒斯从医院劝诱回家时，霍勒斯很清楚自己将面对什么。他的神情中带着深深的忧郁和无奈。他爱自己的女儿，不但教育她，要懂得善意和礼貌，同时为她规划，不能让雷吉娜毁了女儿的未来。

兴许很多观众看到了霍勒斯的病苦，Bart把握的很好，不均匀的呼吸，时常喘息，时常无力无神，典型的心脏病患者。少数观众看到了霍勒斯的理智、持重、知性、公正。我还看到了他的感性：他看雨，听钢琴，还不点灯。在短暂的平和气氛里，他眼神是游离的、茫然的。他的思绪仿佛飞到了别处，在那里才能得以宽慰。要么离开，要么死亡。最终，他被摧毁了（雷吉娜无疑有故意杀人的行为）！在他临终时，他轻微抖了一下手，他握住了女儿的手，将它送至嘴边，轻轻吻了一下，不仅令人潸然泪下。

舅妈这个人物设定，真的是很有层次啊。

她本来应该是一个乐观，对人很和善的人，而且她本来也就有倾诉欲，特别是丈夫对她很糟糕以后，会更有倾诉欲吧。女主问大家有钱以后想做什么，她就疯狂诉说，但他丈夫看不想看她，她还在说，直到另一个弟弟吐槽，“四张人怎么多了三张嘴”。就是骂她的。于是她只好落寞地走到角落，只能听着贪婪的姐弟三人讨论。

因为姐弟那一家的人都对她很差，但是女主的女儿是一个心地善良的人，她是关心舅妈的，把她当人看，所以舅妈知道他们要把她嫁给自己儿子时，她都劝小女儿，虽然这人是我儿子（但我知道他是一个多么渣的人，跟他爸一样），他们会逼你的，你千万不要嫁给他（不然你会不幸）。小女儿那时还搞不清楚状况。

然后就是她的丈夫可怕地看着她，毕竟她把他们计划说出来了，给她就是一巴掌。这时女主女儿冲出来了，问舅妈怎么了，只有这几个人关心她，她说没事，自己摔倒了。捧着脸哭。在这里可以作为一个对比，奥斯卡让儿子送母亲半夜回家，儿子踩到妈妈的裙子了，宁愿踩烂都不松脚，然后也不送母亲回家，做别的事去了，他父亲也不管。因为奥斯卡就是完全不把妻子当人看，所以儿子也理所当然地不尊重母亲。有一幕，这个儿子模仿他的父辈们，抽雪茄的样子，就是说这个人，终究会变成他父亲那样。

作为一个外人，女主和兄弟看着丈夫都要死了，也是要跟他谈生意，而舅妈看到男主人是亲人朋友的关怀，男主人看到他们吵架，也说还是跟以前一样。兄妹三人自私自利，舅妈虽然人好，但是没有话语权。

舅妈在家里是没有地位的，只有片里的好人才会理她，所以电影里，难得五个好人坐在院子里晒太阳，聊天，说心里话，舅妈，女主丈夫，女主女儿，女儿男朋友，和黑人保姆。这时我们就可以看到，舅妈的悲惨，是无可奈何的可怜。她回忆起自己的母亲，说那时参加舞会，其实就是对奥斯卡一见钟情了，但是她妈妈非常唾弃女主一家人，因为他们放高利贷压榨穷人，还仇视黑人（当时家里的黑奴就在旁边听着），舅妈的母亲是很有主见的人，而且舅妈家里肯定不穷，肯定是有钱的，不然奥斯卡肯定不会跟这个女人结婚。那么在自己母亲都看不上对方家庭人品的情况下，她是怎么嫁给意中人的，还不就是爱情冲昏了头脑。就是个恋爱脑吧。她说这段话看起来是开心地回忆往昔，其实应该很苦吧，毕竟婚后不是被丈夫无视辱骂就是挨打。她确实喜欢和和气气，她以前的生活环境也很幸福，但结婚后生活也把她逼到绝境，她的笑容里全是苦，还直接说不喜欢自己的儿子。“那是我第一次见到奥斯卡， 谁也没料到……”“他那时候对我很好，他还会对我笑”

“你为什么要嫁给他呢？”

“因为我们老家的棉花地更好，所有人都知道他想要我们家财产，就我不知道，我真蠢，真笨（无可奈何的结局总是自责）！”

然后她说她从来就没有头痛，但是丈夫一家都说她有问题，这也有点煤气灯了，明明你没有问题，大家说你有病，一直说，有一天你可能也就真的有病了。她会一个人躲在家里酗酒，也担心唯一爱她的人知道她这种排解痛苦的方式后，就不爱她了。不过舅妈这时候还是很勇敢的，她对女主女儿说，不要像我这样，再过二十年，他们会把你逼得像我一样。男朋友、舅妈的这些助力，也是帮助小女儿最终做出逃离母亲控制的原因，她之前都是完全不敢反抗母亲的。

这句话更牛逼，你要是不反抗，你的命运会比我更悲惨，我妈妈是个什么样的人，你妈妈是个什么样的人？我妈妈还是个好人，关心穷人和弱者，甚至在美国黑奴历史时期就很同情黑人，而你妈妈是什么样的人。你妈妈就是魔鬼。你要是嫁给我的儿子，然后又在你妈妈掌控下生活，你以后一定比我还惨。（你说这玩意儿要是被奥斯卡听到了，估计要打到地上）

她说，“你没有像我一样好的妈妈，还可以回忆（毕竟我的家庭环境，还是很幸福的，我只是后来嫁错了人）”。

陈奕迅有一句歌词：你不知道，嫁给我会有多么幸福。哈哈哈哈哈~有自信说出这种话的人，不多见呀~

所以婚后多么悲惨啊，可能被丈夫利用得差不多了以后就不再好好对待了，而儿子也是一个货色。还听她说话的人，女主丈夫，被狠心的姐弟逼死了，女主女儿，实在看不下去了，又没有办法反抗，只好跟爱人私奔了，女仆又没有权力的，所以之后这个家里，估计也就没有一个人，能让她快乐一点了。这样的人生，也许就该在那场舞会里，听到她妈妈说，这一家人人品不行时，就放弃了那一见钟情。说不定有一天舅妈这个人物就疯掉了。毕竟她已经没办法像年轻人一样逃出这里了。

另外就是，男主人是一个很受人尊重的人，走到街上，很多人跟他打招呼。他是一个多愁善感的人吧，所以跟妻子一家人不是一路人，也许当年，女主是靠着技巧来俘获这个男人的，不过男主人也说了，之前的婚姻生活是地狱。男主人存在保险箱里的东西，不仅有钱，还有他母亲写的诗，还有小提琴的碎片，可见男主人应该是非常重感情一个人，和舅妈一样都是好人，可就是都被唯利是图的兄妹们给拿下了，当他们没有利用价值时，或者不如他们所愿时，就让男主人和舅妈这种人滚或者去死。在这种时候，他们可能就懊悔，我当初怎么就爱上他们了呢？是甜言蜜语的攻势嘛？

这部电影的“城府”，真的很值得一看呀。

如果说《街角的商店》是比较单纯的爱情生活片的话，那这片就是比较复杂又深邃的人情往事了，没有《愤怒的葡萄》那种苦难到吃穿难保的境遇（都是富人阶级），也没有《欲望号街车》那种自己性格造成的无法扭转的悲剧，甚至没有《乱世佳人》里那种有时还挺甜的美好，它就是财富都有了，可是我还是那么痛苦，而且我以前曾经过得很幸福，却因为什么原因，就不可避免的沦落到要跟魔鬼斗争，即使我跟魔鬼斗争了几十年， 我也依然有自己的初衷，不愿意变成和魔鬼一样的人，只是如果有机会再选一次，我是应该不会再爱上这样的魔鬼了。

还要再说一下喜欢女主女儿的大卫，也是很牛逼，很有魄力呀。女主是富人阶级，大卫可以说是工人阶级，女主要把女儿嫁给舅妈儿子，所以势必要阻挡女儿跟大卫在一起。大卫之前就教小女儿怎么去反抗女主，后来直接对“岳母”说，如果我确定要追求她，可不会管你反对不反对。牛逼哦~小伙子！有志者，事竟成！

在这部电影里，他们问了舅妈为什么要嫁给奥斯克。后来男主人也问魔鬼，你当初为什么要嫁给我？女主说，我年轻时太寂寞了，这种寂寞就是想要什么都得不到。“我以为你会为我挣到全世界”（爱我就要爱我的一切，包括肮脏和卑鄙，接得住我一切的情绪），还有骗你的，你竟然全部都信了，真是软弱一个人啊，所以看不起你。（不管你怎么做，都会找到讨厌你的理由，除非你变成和自己一模一样的人，因为女主是接纳她兄弟那种人的，而且是在父母不爱她，把财产全部留给奥斯卡的情况下，她依然只会与这些人为伍，只把其他人当工具）

“那你为什么不离开我？”

“我也没其它地方好去的。”（毕竟你是最好的冤大头）舅妈和男主人可能觉得自己最悲惨的地方都是，被他们曾经爱过的人当做工具人吧。

这片也是诠释虐恋的好教科书呀。