驴皮公主

今晚看了《驴皮公主》，冲的是凯瑟琳德纳芙的名字。还记得她在《追忆似水年华》中年华老去却依然优雅，还记得她在《秋水伊人》中的明媚一笑。
看着电影，一直在笑。
法国人，真是不愧是法国人，真不愧是法国人的童话，法国人的电影，法国人的德纳芙。
首先说故事吧。父亲爱上女儿本来就匪夷所思，不过其他神话也不是没有提过就是了，偏偏只有在法国的童话中，公主不但不以此为怪，还很有些乐意从之的味道。。。而其教母显然没有灰姑娘的教母那么有责任心。她反对公主嫁给自己的爹的最重要的理由实际上是。。。她自己爱着国王，国王不爱她。。。真是懂得爱的法国人。。。
其他的童话中，公主若是为难，说出的条件大多是给我一座城池啦，把我带到天上啦，给我一个星星啦，只有法国的童话中，公主说，给我做件衣裳吧。。。真是什么时候都不忘时尚的法国人。。。
他国的童话，王子或公主若是受尽磨难，大多整个变为了天鹅或是其他的活物，总之说话是不可能了，或者还要爬雪山、过草地，或者经过硕大无比的巨龙，看看德国的《尼伯龙根的指环》，多么有哲理的磨难。。。法国的童话，公主最大的磨难不过是。。。没那么漂亮了。。。虽然还是十分优雅的。。。
在其他的神话中，公主若是落难，当然是身无长物，连白雪公主都只能在小矮人的床上稍加休息，人鱼公主干脆就连说话走路都有困难。。。法国人的驴皮公主呢。。。随身把穿衣镜、手把镜、衣柜、蜡烛带在身边的，而且仙棒点点都出来了。。。多么有创意啊。。。每个女孩的最终幻想。。。
在其他的童话中，公主若是见到了王子，便是永永远远在一起的大团圆结局了。法国人呢，这也太平淡了，罗曼史怎么可以这么简单呢？听听驴皮公主和王子的一段对唱吧，禁忌之爱才是最诱人的。。。
好了，再说电影本身吧，大色块、后现代的处理在50年代就出现端倪，估计也只有法国人知道为什么宫廷中的人脸都是蓝色，骏马为什么是红色，假面舞会上的白衣和穿着比基尼的宫女。。。
对了，还有王子他妈那句经典语录：她一定很会做蛋糕。。。（画外音：能吸引我家儿子的，若不是美丽的女孩，就一定得是个好厨子。。。还是甜点厨子。。。）
还有还有，国王听说公主逃走的时候，辅政大臣说的那句：大概和某个罗马人私奔了。。。真是差点把我笑翻过去，法国人，欧洲人。。。还有还有，离开首都去田园生活的情节和幻想也是绝不可以少的。。。国王对着王后说”遵命，我这就去办。“也是法国人的专利。。。还有还有，灰姑娘的水晶鞋算什么？戒指才是可以推销化妆品的最佳媒介。。。我正是想着，怎么没把香水加进情节里面去呢，转念一想，这还用想吗？驴皮啊。。。暗示了这姑娘进宫前得用香水祛祛味不是？。。。还有。。。不赘述了。。。
不过不过，最后那个直升机画面是不能不提滴。。。当王子和公主终于坐在宝座上。。。直升机来了。。。款款走下想娶女儿的国王和骗了自己教女出走以便嫁给她爹的仙女教母。仙女对教女说：我终于要嫁给你爹啦。国王对女儿说：我们终于可以再也不分开啦。。。（黑线先。。。）
而德纳芙呢，就算披上驴皮还是优雅美丽的德纳芙真真是法国女人最耀眼的代表。。。算算那年，她还只有27岁。。。

1、每个小女孩都想嫁给自己的父亲

前段时间，日本导演是枝裕和在接受一家媒体采访时，被问及生命中“人生巅峰”的一天，是枝裕和有点羞涩地回答道：

其实不是电影拿奖那一天呢，完全不是。呃……特别俗套可以吗？俗到我都不好意思在这么多人面前讲出来呢，真的可以说吗？是关于女儿的。当时她4岁，刚开始上幼儿园，每周都要学钢琴。在一个星期日的上午，我送她去上钢琴课。我们俩手拉着手，在路口等红绿灯，她突然抬头看着我，非常认真地问，“我以后是不能嫁给爸爸的，对吗？”我当时回答她，“不行啊，虽然很遗憾，但真的不行啊。”我一边这么说着，一边真的差一点点就要哭出来了。当时我就跟自己说，我一定要一直记住这个瞬间。（笑）对不起啊，真的很俗套对吧。

在正常的父女关系中，女儿一般是很爱自己的父亲的，而在小女孩心中，“爱”的最高境界就是嫁给他——每个小女孩都想嫁给自己的父亲。

在成人世界中，这是“乱伦”的，但在小女孩的心中，这是最纯粹的爱。

所以，是枝裕和才会如此感动，视之为“人生巅峰”。

雅克·德米导演的《驴皮公主》正是一部基于“每个小女孩都想嫁给自己的父亲”这个“事实”的童话电影。

2、童话

《驴皮公主》改编自17世纪法国作家夏尔·佩罗（1628-1703）的童话。

夏尔·佩罗是法国17世纪著名的诗人、作家，也当过律师和皇家建筑总监。

童话创作并非夏尔·佩罗的“主业”，却成为他留给后人最重要的财富。

相对于《灰姑娘》、《小红帽》等世界童话名篇，《驴皮公主》算不上夏尔·佩罗的“代表作”，但它仍然是绝大多数法国儿童会接触到的童话故事。

正是因为有良好的“群众基础”，《驴皮公主》在1970年公映后，受到了法国广大青少年的喜爱。

电影《驴皮公主》是对童话《驴皮公主》一次比较忠实的改编，影片的故事情节与童话并没有明显的区别。

但童话《驴皮公主》的篇幅是非常有限的，很多情节都只有简单的勾勒，而电影要把夏尔·佩罗笔下三言两语的勾勒变成具体的一场场戏，这对导演的想象力和执行力都提出了非常高的要求。

雅克·德米是一位擅长色彩与歌舞的导演，他赋予了《驴皮童话》丰富而不失童趣的色彩，又用歌舞让叙事变得富有韵律感。

用今天的眼光看，限于技术水平，《驴皮公主》的制作略显简陋，但它仍然创造了一个声色斑斓的童话世界，是迄今为止对这个童话改编的最佳电影版本——事实上，这个童话此后也很少被改编成影视作品。

3、“乱伦”的争议

国王心爱的妻子去世前，给国王留下了一个“难题”——“只有当你遇到比我还漂亮的女孩，你才能续弦。”

美丽的王后并没有为国王留下子嗣，她只生了一个女儿。

大臣们为此操碎了心，他们遍寻各国，都找不到比死去的王后更漂亮的女孩。

最后，他们眼皮底下找到了这个女孩，而这个女孩正是王后所生的公主。

昏聩的国王竟然要求自己的女儿嫁给自己。

公主深爱自己的父王，但她又觉得嫁给自己的父亲是一件奇怪的事情，于是，她向自己的教母仙子求助。

在几番刁难自己的父王之后，公主化身又脏又臭的驴皮女工，寻找真爱。最终，她找到了自己心仪的王子，而她的父王也到婚礼上来祝福她。

最后，公主和王子永远幸福地生活在一起……

影片中，国王为了寻找娶自己女儿的“合法性”，专门请教了自己的“智囊”——一位老学究。

老学究查阅文献之后，告诉国王：“史载，每一个小女孩都想嫁给自己的父亲。”

国王自然对这个结论感到很满意。

问题是，此时的公主，已经不是小女孩。

而父女的结合，也并非小女孩傻傻的幻想，而是作为父亲的国王提出的。

因此，“乱伦”坐实。

但，这完全是成年人的“世界观”。

小朋友看这个故事，他们的想法是不会如此“肮脏的”。

影片中“乱伦”的情节确实超出了“常理”，但小朋友的想法也是不按“常理”出牌的。

童心看世界，“乱伦”之下所见，仍是童真。

4、全能的父亲、完美的女儿

影片中，美丽的公主先后给自己的父王出了四道难题，她要得到如下的四样东西：

天气颜色的衣服

月亮颜色的衣服

太阳颜色的衣服

能“拉”金币的驴子的皮

前面的三道难题，国王都“爽快”地答应了。

驴子是王国的“经济基础”，国王有所犹豫，但最后他还是忍痛答应了。

在很多小女孩的心中，父亲是全能的，他允许女儿任性，并能够提供女儿想要的一切。

国王在影片中实际扮演了一个全能的父亲。

而比王后漂亮的女孩只能是公主，因为，在慈爱的父亲的心中，女儿一定是完美的！

5、童话中的时空穿越

童话当然是可以穿越时空的，不然，许多童话故事也不会流传至今。

既然如此，童话中也可以有时空穿越。

《驴皮公主》中至少出现了两次时空穿越。

其一。

公主和王子好上后，来了一段很嬉皮的MV。

公主和王子一起在小船上抽烟、嬉闹……

公主和王子在草地上想吃就吃，想翻滚就翻滚……

雅克·德米明显把当时流行的嬉皮文化植入到影片当中了。

这是一种别致的幽默感，也带给了影片某种“年代感”。

其二。

公主和王子大婚。

国王跟仙子居然坐直升飞机来参加婚礼。

这脑洞开得不是一般大，“雷人”之余，似乎也在告诉观众：童话都是“骗人”的。

6、致敬《美女与野兽》（1946）

让·谷克多是雅克·德米非常敬仰的导演。

二战之后，欧洲开始了漫长的重建，曾经的满目苍夷似乎容不下天真烂漫的童话，以至于很长一段时间内，都鲜见童话改编的电影。

而让·谷克多在1946年就推出了童话改编的电影《美女与野兽》。他可以说是二战后将童话改编成电影的先行者。

雅克·德米在改编《驴皮公主》的时候，是参考了《美女与野兽》的，而影片最终呈现出来的样子，也贯彻了《美女与野兽》的改编“理念”——是童话，又不止是童话。

而《驴皮公主》对《美女与野兽》最直接的致敬是让《美女与野兽》中的男一号让·马雷（“野兽”的扮演者）出演影片中的国王。

7、还有比凯瑟琳·德纳芙更美丽的公主吗？

凯瑟琳·德纳芙20岁的时候出演雅克·德米导演的《瑟堡的雨伞》（1964），在雅克·德米营造的色彩和音乐氛围中，她的美倾倒了整个西方世界。

之后，他们合作了《柳媚花娇》（1967），仍然是歌舞片。

《驴皮公主》是凯瑟琳·德纳芙和雅克·德米的第三度合作，而凯瑟琳·德纳芙也展现了不同于前两部作品的美——端庄、高贵之美。

凯瑟琳·德纳芙的美是多面的，她也因此美了半个多世纪，成为国际影坛的常青树。

在《驴皮公主》中，凯瑟琳·德纳芙的公主形象是完美的，从相貌到气质，再到服饰，都毫无瑕疵。

还有比凯瑟琳·德纳芙更美丽的公主吗？

没有。

喜欢上这部电影太容易，虽然拍摄于七八十年代，但是俊男美女的搭配，华丽耀眼的服饰，天马行空的布景，蒙太奇般的梦境，一切汇流成一场绮丽的梦。

故事里因为王后去世并留下遗言只能娶比自己漂亮的新王后，国王竟然异想天开的把主意打到了自己年轻貌美的女儿身上，于是公主听从仙女教母的建议向国王提出三个难以达成的要求，一条天空般颜色的裙子，一条月亮般颜色的裙子，一条太阳般颜色的裙子。但是难题都被一一解决，公主只能要求国王杀了那只能产金银珠宝的神奇毛驴，披着驴皮偷偷逃出了王宫。

不说裙子制的水平如何，但是年轻的凯瑟琳德纳芙真是美如画。

电影的故事大体忠于原版的童话故事，场景结合了写实和梦幻，童话风扑面而来。

贯穿整个电影的法语咏叹调“La amour 爱情啊，爱情",有种蜜汁晕眩能力，所以电影结束，音乐还在脑海中回响。配合整个故事塑造的氛围，是最出彩的地方之一，像是把人吸进去的稠丽漩涡。

但是电影不止是造了场梦幻，依旧有着现实意义的。

驴皮公主接到命令，要为王子做个蛋糕的时候欣喜不已，她是见到过王子的，或者听到过很多人赞扬他，这时她看到有机会让王子认识自己。她紧紧地关上房门，脱掉身上难看的驴皮，把脸和手洗得干干净净，然后把一头金发梳得漂漂亮亮，穿上银光闪烁的胸衣和同样漂亮的裙子，开始为王子做渴望得到的蛋糕。

不管是迫于环境要怎样的出场，姿态永远很重要。穿着华服和驴皮做出来的蛋糕味道会有差别吗，不见得，但是心情心境是绝至不一样的。一个又脏又灰的驴皮，透着恶心糟糕的气味，身着它的时候只能是个帮厨女佣；一个是金光灿灿华丽繁复的礼服，精心打扮，穿上它轻松怡然，身为公主的装扮武装到位，是自觉平等的能配得上王子的另一半。人的心理不能不受外界的暗示和影响，不管接下来是如何暴露在众人眼光下，都不要忘了内心的高贵。我就是公主，就是女王，谁也不能让我低下头颅。

”她取来洁白的面粉，调好新鲜的鸡蛋和黄油。揉面时，她不知是故意还是因为别的什么缘故，手上的一只戒指掉下来，混进了面团中。”

驴皮公主究竟是故意的还是无意的呢？外人无法揣测，我们知道的是，如果没有蛋糕里面的戒指，王子怎么能辨认找得出意中人？所以爱情中无伤大雅的小心机是需要和可以接收的，甚至于是可爱的，与人无害，于己情愿，皆大欢喜。但是也是在特定的环境和条件下进行的，例如王子和公主已经相互爱慕了。所以妹子们千万不要以为送部爱疯6，就能赢得男神的心。

“王子为亲生父母的泪水和爱抚所感动，说道：“爸爸，妈妈，我并不是真要和一个令你们不高兴的人结婚。瞧，这就是证明，”王子说到这儿从枕边拿出那枚戒指，“我要娶的是能够戴上这枚戒指的姑娘，不管她是什么人。一个姑娘有这样美丽的手指，决不会是一个粗人或农妇。”国王和王后接过戒指，好奇地察看一番后，也和王子一样断定这个戒指是一位上等人家千金小姐戴的。”

呐呐呐，童话故事也告诉我们了，门当户对的重要性。你说灰姑娘？灰姑娘可是也是出自富贵人家的。

有人会说，我没有漂亮的衣服不能吸引到王子。但是虽然没有美丽的衣服，但是向往美丽，积蓄美丽的能力，我们每一个都能从当下做起来的。

没有谁生来就十足美丽，虽然有些人天生有优势，或者说直接生在了终点线那，但是没有哪一个会缺少打磨自己的这个阶段的。因为驴皮公主，关注到法国珠宝世家梵克雅宝为电影打造打造的珠宝的制作过程，也是从不起眼不漂亮的一块材料，经历一道道工序的打磨，才会绽放最后的光彩的。虽然有些人天生的材质就是钻石，黄金，宝石，但是莫不见树根，岩石，塑料，布料等各种材质都能制成杰出的艺术品，登堂入室，毫不逊色。

而且，美丽的定义从来没有范本，但是有个最起码的要素人人都能做到：

美丽的一大要素是对自我的接受与肯定。

故事载体的驴皮公主的这个意象，是集荒诞，矛盾，冲突，怪异，意外总总的结合体，一道出这个名字就有吸引人看下去的欲望。

回过头再去看这个故事，天空，月亮，太阳裙子是女性绮丽的梦，甚至不切实际的幻想，可以蛊惑收买女性一时但是不能一世，只有驴皮才是奋勇挣脱桎梏的勇气，最后命运只掌握在自己手里。

认真说，驴皮装比任何一条裙子都更好看。

最后，哀悼下这头神奇的毛驴吧，生的高贵，死的伟大。

★★★（四星为满分） 《驴皮公主》充满了童话的淳朴和美丽，但成年人更可能欣赏它的情感基调和超现实风格。孩子与父母看这部电影会是两种不同的体验。它于1970年由法国新浪潮传奇雅克·德米执导，改编自17世纪夏尔·佩罗的童话；这是他原创的《鹅妈妈的故事》的其中一篇，这本童话集还包括了《灰姑娘》和《睡美人》。 在把它改编成音乐片时，德米大概想到了让·科克托的超现实主义神作《美女与野兽》（1946）以及他自己的著名音乐片《瑟堡的雨伞》（1964）和《柳媚花娇》（1967）。他的《驴皮公主》把两者联系了起来，通过让曾在《美女与野兽》中饰演三个角色的让·马雷，以及德米这两部电影的主角凯瑟莉·德纳芙，这两人共同主演。 这个故事涉及到两个相邻的王国。在让·马雷统治的王国，宫殿的仆人甚至连马都是亮蓝色的。而在费尔南·勒杜统治的王国，所有人都是红色的。他们的地图一定很像布什和克里的竞选。 不幸的事发生在了蓝色王国。女王（德纳芙 饰）命不久矣。临终前，她对国王说：“答应我，只有在找到比我更美丽的妻子时，你才能结婚。”这并不容易。他们开始寻找这样的女性，但当国王细看候选人的肖像时，竟一幅比一幅丑。最后他的顾问决定，只有一位女性符合标准：国王的亲生女儿，她也由德纳芙饰演，所以长得非常像她的母亲。 国王下令要娶自己的女儿。这时你会开始明白为什么迪士尼拍了《灰姑娘》和《睡美人》却没有拍这部。还有一个引人注目的细节是，这个王国的财富来源于一头驴，它生产的不是粪便，而是金银珠宝。 蓝色国王问道：“我的爱是一种罪吗？”书上说：“所有的女孩被问到长大后要嫁给谁时，都会说想嫁给父亲。”但这个小女孩不会，她乘船逃离，去请教她的仙女教母（德尔菲娜·塞里格 饰），教母建议她提些不可能的要求，例如天气颜色的礼服。天气的颜色是什么？ 在国王订制了月亮和太阳颜色的礼服后，公主黔驴技穷了，披着驴皮逃进了森林。红色王国的王子（雅克·佩兰 饰）发现她后，便坠入爱河，并命令他的仆人查明这位无名女孩的身份。 德米给这个故事带来了独特的风格。尽管没有像《瑟堡的雨伞》那样铺满配乐，但大部分对白是由演员唱出来的，配上米歇尔·勒格朗的音乐。电影还有许多与17世纪原著不协调的元素，包括直升机、吐蛤蟆的女人、低到必须弯腰才能通过的门道、以及看起来像Hello, Kitty!一样的王座。有时角色还会淡入淡出。 尽管有这些奇观，但这部电影还是缺乏变化。它或多或少都是一样的；一样的格调，相似的歌曲，平淡的情感，不会太令人激动或太令人沮丧。它需要一条弧线（注：编剧术语，指角色或情境需要发生变化），我不喜欢说这个词。尽管缺少了它，这部电影还是提供了一场视觉盛宴和奇特的想象力，而且德纳芙还是如以往和以后一样，是个自信的大美人。