猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 黑澤明遺作
黑澤明的遺作《黑之雨》充滿著道家的哲學。強者的安慰說話像取笑弱者，一向處之泰然的最強武士，無心挑起了事端，也許隱退是最好的抉擇。做甚麼事並不重要，最重要是為甚麼而做。黑澤明之雨如天降甘露，用自然之道潤澤觀眾。
2 ) 星光的背影
武士三泽伊兵卫在旅途中因连天豪雨被困于住满贫
民的小客栈，他用比武赢来的钱替大家采购食物，
却令无意中谋得的高职得而复失......本片为小泉
尧史执导恩师黑泽明之遗作，蕴藏博大精深的侠义
精神。三泽伊兵卫空有一身好本领却长期得不到重
用，难得永井城主慧眼识珠，可是由于伊兵卫赌博
犯下禁忌而不得留用。塞翁失马，焉知祸福。如果
伊兵卫真的做了城主的大教头，幕府内的明争暗斗
岂不是束缚了英雄的侠骨仁心；还不如游走于天地
间，与庶民同喜同悲。
古道热肠的伊兵卫做事不张扬，为助穷人度过难关
甚至动了典当随身武士刀的念头。侠士亦有一位通
情达理的好妻子，跟随丈夫颠沛远足毫无怨言，更
在关键时刻骂醒了永井城主，令这位贤明的君主亲
自出马追赶已出走多时的伊兵卫。影片以海阔天空
的开放式结局收尾，引人遐思无限。
3 ) 《黑之雨》
从影片的拍摄来说，中景的运用延续了黑泽明的风格，不过这可能是除了剧本之外唯一比较黑泽明的了。而且小泉的中景很有趣，他有时把人物置于镜头的两侧，然后各拍其四分之三，也就是说他不把人物拍完整。[黑之雨]与山田洋次的[武士三部曲]比较接近，都讲究武士的“内修”，但那个时代谁又可做到？戏剧性的冲突就在这种内心的矛盾中展开，所以没有了刀光剑影的血腥。影片的叙事几乎是由对白撑起的，如抽丝剥茧般引人入胜。这与黑泽明的风格大相径庭。黑泽明的武士电影，选用的演员都极具张力，如早期的三船敏郎，后期有仲代达失。[黑之雨]的主演寺尾聪则完全是本色派的风格，看他演戏就如看他生活。另一位演员，城主的扮演者三船史郎，没错，即是三船敏郎之子。他在影片中把一个率直而哲思的统治者刻画地入木三分，甚得其父真传！
[黑之雨]当年摘得日本电影学院众多奖项，除了电影界对已故大师黑泽明的缅怀这一原因之外，更多的是对小泉尧史自我风格的一种肯定。前面提到，除了剧本（剧本也不是黑泽明的一贯风格）和中景处理外，[黑之雨]已经是小泉个人化的再现。结尾处喜剧和谐的皈依在黑泽明的电影中是不可想象的。黑泽明的电影中总有失败的一方，或者两败俱伤，他表现的是对人类渺小而无尽欲望的控诉，但同时也显得很无奈。[黑之雨]无论从镜头、对白、布景还是表演来说都是宁致的。但在一个明确的主题下把握表象下的内省却又是极为不易的，小泉在这一点上无疑做得很成功。
4 ) 我懂了，但还放不下
结尾 浪人望大海， 城主马蹄疾 最后是否遇见，未表 因为，已不重要 “莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴” 那一刻 我懂了 但还放不下
非得140字吗
非得140字吗
非得140字吗
非得140字吗
非得140字吗
5 ) 向导演写的一封道歉信。
1
今天再次看了您这电影，十分感动，于是借此机缘表达一下对您的歉意
说实话，您这部电影在1999年刚出来的时候我就看过那时的我还沉迷于黑泽明的电影，完全看不懂您这一部，所以只是觉得平淡无奇：聘任武术教徒的事情刚刚提上议程，又马上黄了，您到底是要表现什么呢？
而如今看来，您把人生的这种波澜不惊，这种清风云淡，在这些人生看似荒谬的意外和不测的事件中，表达的如此富有诗意。您没有去表达大起大落的好莱坞式的惊奇，而去反映在浪人生涯当中的一段插曲，又带有一点英国式的阶级观察，武士阶层和老百姓的阶层，这个浪人选择了后者，因为他热爱生活，不是死板一块，这也是观众应该喜欢他的地方
寺尾聪表演的多好啊，那种孔子说的希望出仕的企盼，不希望自己像葫芦一样总悬着梁上，而遭遇挫折之后，又能够自己安抚，同时事件也变成了妻子的试金石，拥有这样的一个妻子是多么幸福的事啊。
您的电影看似平淡无奇，却充满了对自然世界的觉知，充满了对人情世故的感受，是一部能够让人体验的资源性电影。说实话，我是在最近看了您的《阿弥陀堂讯息》当中，怀着梦想再观赏一遍您这部电影的。没想到B站这么快就帮我实现了。看到24年前完全看不懂的电影，却满是感动，这又是一副什么样的心情呢？
看到一个技艺高超的武士走在绿野中，满脸绿光，充满了精益求精的执着，不禁也想到了自己，这又是怎样一种感动了？不，这不仅仅是感动了，真的让我想回到那个江户时代去体验一下万花筒般的生活呢（被人抬着过河，和武术大师学剑道；辻月丹（无外流）主要活动于17世纪下半叶，所以这部电影也是江户早期的事情）
想到这10年来看了藤泽周平的很多武士电影，真的都是只是限于表象了。那您这部寓不凡于平凡之中，我确实服了。我想自我特别强大的黑泽明先生在晚年 可能也不一定能拍成这样呢。对您拍的这部电影，我表示收到，并表示由衷的感谢。
为什么拍藤泽周平小说的电影不够好？可能还是缺乏对生活本身的体验吧。而您和一些大导演做的事一样（比如布烈松的武士兰斯洛），能够在一个小故事里面表现生命的流质，并且通过同频传递让我受教。
“没有胜负心，您实在看不出任何破绽呀！（辻月丹）”
在此，因为这么多年对您的轻视，向您道歉。在这个世界中，我们都学会了看眼色行事，看人的名气下菜。对于那些看似平凡而不凡的东西，我们都是瞎子，您又让我睁了眼
希望多看到您的新作。 2
宫崎美子大姐您好，看了您的豆瓣上的很多生活照片，不禁对于您这么大年纪，还穿三点式示人，感到欢欣鼓舞。人生艰难，一直保持对于生活的热情，保持像您这样的少女心，太不容易了。
看着您的三点式，心里想：三点式就三点式吧，您脸上的皱纹体现出那么多生活的坎坷，那里更值得看呀。这少女心，不就是您在这部影片当中表现出来的气质吗？我非常欣赏。您演出了一个活生生的人。说实话，表演时代剧里的人妻并不容易，我们看到松隆子诙谐幽默暗暗忍受着生活命的苦痛，看到倍尝美津子大妈专业户似的敷衍，看到岸惠子这种过气明星本能似的放电，都觉得不如您这部演的气韵生动。据说您在黑泽明的《乱》中也饰演了角色，但我怎么完全没有印象？
谢谢您，为艺术做的付出
6 ) 雨过天晴，明珠离椟
这是一部节奏舒缓而蕴含哲理的电影。故事的情节铺展，私以为大抵类似于古典文学中反复咏叹的手法（例如《蒹葭》里“蒹葭苍苍”、“溯洄从之”；或如川端康成《父母的心》）。围绕伊兵卫是否能明珠归椟的问题，通过
1.
伊兵卫义阻私斗、得到赏识，倾诉身世、加深钦佩。—— 城主决定任用伊兵卫。
家臣反对，要求比斗。 ——似乎受到阻拦。
此为第一个波折。
2.
伊兵卫轻松制敌，惊艳四座。 ——被任用似乎板上定钉
和泉守亲自上场，大意轻敌被伊兵卫失手击落水中。—— 得罪城主，前功尽弃
此为第二个波折。
3. （隐线）
伊兵卫在电影开头为了接济贫民而去武馆比武赌博。——违背武士守则
城主和泉守为贤主，第一次会面，伊兵卫诉说过去时，面对伊兵卫的“比武赌博”非但没有介意，反而会心一笑，觉得有趣；城主良妻在他为比武丢失颜面而生气时，好意相劝；城主并不知道伊兵卫为救济贫民而比武赌博。——留用的可能
此为第三个波折
4.
几日后，家老石山和城主心侍从权之来到客栈，告知伊兵卫因为违背武士守则，不能被任用 ——绝望了…
城主心腹榊原权之告知城主伊兵卫比武赌博的原因，城主幡然悔悟，旋即上马带人追截！与此同时，伊兵卫夫妇渡河启程。——一场萧何追韩信（每次看到这都莫名感动！！）
此为第四个波折
5.
城主策马飞赶，伊兵卫也在故意拖延时间(系鞋带、故意放慢速度等细节)——一定会追到的,一定要追到啊。
伊兵卫来到一瀑布下舞剑，然后抛下了一切，再次和妻子上路。——只留下和泉守又悔恨又愤怒的策马声回响山间
此为第五个波折
所以故事虽然简单，但光光波折就有五个。而且波折出现的频率越往后越加快。（不论暗线）第一个波折在40分钟后才被完全交代出来；第二个波折在50至70分钟展现；而第四第五两个最关键的波折在最后20分钟接连出现，于是乎产生了大海啸般的效果——第一波不算什么；第二波也来得没那么惊艳；到了第三第四波，就急行如火，不可阻挡地涌来，着实震撼，但这震撼，又隐在浓郁的林子里，含着幽幽的哀愁。拿捏到位的节奏加上小泉尧史镜头下诗意的景色和恰如其分的配乐、到位的表演，每每看起来，都觉得如在其中，赏心悦目；看完后又会与之同欢喜，与之共悲泣。
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
关于电影里出现的无外流辻月丹（由仲代达矢友情出演）：（1648年- 1727年7月31日）江户时代著名剑客。无外流流祖。讳资茂。号无外、后号月丹。
另有浅见之言：关于伊兵卫的原型，起码在武艺高超却不得志这点上，很容易把他和日本历史上著名的剑客柳生十兵卫关联起来。柳生十兵卫出生于显赫的柳生家族，父亲柳生宗炬是德川幕府的剑术指导。而他自幼天资聪慧，10岁入幕府为侍从，24岁被公认为柳生家族最强剑客。但就在20岁以后至38岁的十几年年间，柳生在史书以及家族记录中鲜被提及。相传十兵卫二十岁时，将军德川家光一心以为自己已尽得柳生宗矩真传，于是穿夜行衣溜出禁宫，想与路上武士比试，结果巧遇正在夜巡的十兵卫。十兵卫见此人鬼祟便上前盘问，动手时只一招就将家光击翻在地，还将他踹到了河沟里，待解开蒙面的头巾才知道竟是将军家光。家光颜面大失，却也不好给十兵卫定罪，所以只以有失警觉为名罚十兵卫回奈良老家闭门思过，直到十兵卫三十二岁时才原谅他，重新召回身边任职。而这一点，与伊兵卫与和泉守近乎如出一辙。确实让人会心一笑。
就先写到这儿吧。希望大家喜欢，也欢迎交流。
7 ) 漫游者的旅途
【密林】
应该是山地常绿针叶林，有大量的油松、云杉。少量的槭树丰富了林相的色彩。你看不到啮齿类动物，但它们一定正在暗处紧密地注视着你，像以静制动的剑道手。偶尔会从空谷传来环颈雉的欢叫。沟谷溪流淙淙，湿生环境经常是童话写作者和诗人的紧俏素材。
至少有两个密林。
一个是雨中的，弥漫着郁卒，猜疑，犹豫，以及愚蠢的决斗。
一个是雨后的，遗留着旅者喜悦和感恩。
【路径】
穿越密林至少有两条路，一条通往城堡，一条通往更远的旅程。
旅者必须做出抉择。
【一场大雨】
大雨给旅者提供比较宽松的选择时间，密林中的廉价旅店给旅者提供思考的场所。
【漫游的武士】
你像个旅行者。船工望着一层层隐没在山冲的大雨，漫不经心地对武士说。
多年以前，在北方，武士曾是一名博物馆管理员，日复一日的誊抄使他厌倦，毕竟，他是一名剑术高超的武士，博物馆管理员并不是一个理想的职业，那时侯，青春年少，前程无着。落拓孤高的性格，使他的职业道路越来越窄。
于是，他走上旅途，穿越一片片密林，一个个城堡，一场场大雨。他成为职业漫游者。
【多年前与大师的一次过招经历】
剑道场。
剑道大师和年轻武士持木剑对峙，突然，大师弃剑：我输了。
大师说，你和别人的不同之处，在于你的沉静和没有战胜欲，这样的对手恰恰是难于战胜的。
武士看到道场的墙上，有一幅字。
“一法实无外”。
【藩主与武士的剑】
藩主是城堡的主人。
武士是剑的主人。
由碳火锻造而成，边上有点状花纹，从淬火处开始非常精致，边缘平静，像春天的小溪，有一只紫貂，在溪畔跳跃。没有锻造者的名字，但仍然是把好剑啊！藩主这么描述武士的剑。
听起来，藩主更像以诗人的身份在进行描述。
人说武士的剑，就是他的精神，太优美了！藩主感叹道。
藩主惊喜的眼神告诉武士，这是个有性情的城堡主人。
【藩主的屏风和私家庭园】
一幅桃山时代的浓绘屏风画，永德式样。
鹰被绳索系在松枝上，一筹莫展。从桃山时代起鹰就再没回到蓝天。屋里谈话太闷了，我们去庭园走走。藩主说。藩主显然很得意于庭园的精心营造，而武士从庭园的水池倒影看到藩主的脸，藩主的脸被一些鸢尾簇拥着。
庭园周遭的树木高大茂密，古桥若隐若现藏身林中，造园家似乎刻意想消弥自然和人工的区隔。而对于一路看惯壮美山川的武士来说，人造自然显然过于敷衍。
留下吧，我这里正缺个剑道教练。藩主最后说。
【武士的抉择】
我一直沉醉于一张内心的地形图。
地形图告诉我去过什么地方，我在哪里，以及我将去向何方。我终将带着大量个人化的内心资料，死于旅途，对于我终止的地方，我设计了七十二种方案，从城镇到偏远的荒芜之地，各种景象互为参照，蔚为大观。
不如总在途中，于是常有希翼，武士想。
【雨停了】
雨停了，尽管天空还有些积云，武士已经动身走入阳光，再次踏上无尽的旅途。
一仰头，只有一只鹰在天空滑翔。
8 ) 黑影子
在我的影响当中是不属于黑泽明的
我买黑之雨的时候
售货员就说
这是黑泽明的遗作
是他的剧本
当时我心里就阵了一下
还是想看看
印象深刻的是
被对手说一些谦虚的话语
竟然是一些侮辱的话
在这里我并不研究言语的地方性
我只知道这样的哲学思想
有黑泽明的影子
为什么只有影子
因为不是黑泽明的就一定不是黑泽明的
从前看黑泽明的电影
总有颤动
人性的颤动
而黑之雨就只有明白，清楚
每个人都有自己的表达方式
我不是批评该导演
只是觉得不爽
若然这电影是用来怀念黑泽明的话
那黑之雨带给我的只有对黑泽明更怀念
有点黑泽明，有点山田洋次
平平淡淡才是真，可惜地位越高的人越不知道这个，于是就开始嘬，开始膨胀
黑泽明温情的不是遗作的遗作。小泉尧史离山田洋次还是有些差距。百人放映场变成尬笑海洋，让人心生这样的落幕真是好的想法，不苦不酸，自得泰然。
剧本很黑泽明 导演相反地毫无存在感控制力好透明
结尾有点。。好多年以前在青年DVD手册上知道这部电影。。那年高一。。
找到了当年看<黄昏的清兵卫>时那种感动。主人公都是清贫的下级武士，而这部的切入角度更小，只是个失业的故事，连末尾的翻转都给的那么含蓄，但可以从中看到一个有尊严的小人物，淡泊宁静笑对荣辱的从容，无论在怎样的困境里，也保留着对人世的善意。我们无法选择处境，但可以选择面对处境时的态度。
在雨中平静，在天晴后从容。小泉尧史在这部向黑泽明缅怀和致敬的影片中，表现了一种恬淡而内省的情怀，从叙述到影像都雅致平和，而内里所传达出的豁达潇洒的气度更具有着宽慰人心的力量。一个好男人和一个好女人结伴浪迹天涯，这真是再美好不过的情节设定了。
好脾气、心有丘壑的男人。低头微笑、洞悉人心的女人。举案齐眉、相敬如宾。也许做一个浪人，去掉一切不舍，死后融入泥土，才是过了最宽广的人生。
用精巧的故事和积极的情绪引出“木秀于林风必摧之”“程序正义让位于实质正义”的思考，大道至简。拍得很讲究，几乎每场戏次要人物的表情动作都经过精心设计，明示暗示背景故事和情绪走向，当然这也是剧本给足信息量和空间的结果。客栈聚餐表演戏和结尾骑马戏的镜头模仿黑泽明风格已经很像了。黑泽明没能亲自执导的剧本，相比之下库布里克能拍完剪完《大开眼戒》实属幸运。寺尾聪、三船史郎、井川比佐志、吉冈秀隆、原田美枝子、松村达雄、仲代达矢、山本周五郎、斋藤孝雄、野上照代、佐藤胜，光是看到这些名字这感觉就来了。神奇的是这也是佐藤胜生前最后一部音乐作品。宫崎美子好美，上白石萌音有点像她。
三船敏郎之子演技自然远不及其父，但他扮演的角色倒是十分可爱加分不少，这自然又是黑泽明编剧的功劳了……
贫苦人民是最快乐的，因为他们懂得简单才是最真的美，一顿美食就可以让他们很开心。“重要的不是他做了什么，而是他为什么而做。”有一位善解人意的妻子真是件幸福的事啊，让人感动的温暖！一个人只要身怀技艺并内心平和，金子在哪都是发光的。在爱人眼里发光的金子，是最幸福的金子。
本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作。导演是跟随黑泽明多年、在其多部影片中任副导演的小泉尧史。剧组基本是黑泽明的老班子，出演阵容中也都是与黑泽有着千丝万缕关系的演员，其中包括了已经息影28年的三船史郎，以及黑泽明的外孙加藤隆之。影片获得了广泛好评，囊获了当年度日本学院奖中的八项大奖。
浪人的生活如此平和禅意。一个好脾气，豁达诚恳的丈夫，一个懂事微笑的女人，举案齐眉，难道这样广阔的人生不好么
关于东方智慧，我们是不是在学习他人的同时慢慢在抛弃呢？？刚好最近在看《新周刊》也在讲这个问题，中国人到底迷失了多少自己？扯远了，电影很平静，带来的是不安静的对内心的思考，说简单的就是这样做对还是不对，说发杂的就是人生的价值取向。算是见识到一个“好男人”的标准模板了……
“我已将所有的遗憾留在身后”，看得心平气和，乖张戾气都化为无欲无求的恬淡安静；腹有善美气自华，隐形的自信宽容已镇住比武场上的对手和生活的不快不顺；携子之手与子偕老，如此位神仙眷侣，且作闲云野鹤罢；开场的大雨意境美妙，林中独剑的动静张弛、低眉相对的粗茶淡饭，人生无非这样。
做什么不重要，重要的是为什么而做。
温厚平和、纵使自身时运不济也凭着慈悲之心去包容关怀贫苦之人，施以援手不求回报，三泽伊兵卫诠释了“仁”的涵义。即便腰佩双刀，他最强大的武器却不是剑，而是“心”，这才是第一流的武士。顺便一提，御前试合他的起手式是新阴流秘传奥义-「無形の位」...
小泉尧史替黑泽明完成的遗作，又是个技艺超群精神脱俗但为生活所困的穷武士…还是颇为喜欢这个结尾的平和，虽然此片充满着一如既往的人道主义关怀，但我却似乎更容易被触动，不知是否因为脱离了黑泽天皇那过于凛冽分明的气场，笔下便多了几份细水长流的脉脉，亦或这片的初衷就已印上了怀旧的温柔。
1.本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作，导演是担任《影武者》《乱》《梦》等片副导演的小泉尧史，影片获得了2001年第24届日本电影学院奖-最佳影片、最佳编剧等八个奖项；2.最近阴雨数日，想等雨过天晴时再观看这部《雨停了》。拖了好几日，查看天气预报，阴雨天气貌似还要延续下去？于是就犹豫要不要今天就看了吧？本来半夜还有下小雨，没想到白天却天气好转（虽无雨但未放晴），索性终于观看了；3.当初喜欢《剑雨》的一点就是武侠片里的生活气息，而这部《雨停了》受我青睐的一点就是武士片里的生活味道，尤其是呼应海报的结尾，看得心情舒畅。不过整体而言还是更喜欢不时联想起的山田洋次导演的《黄昏的清兵卫》。
两星半。一直不太喜欢这一部，在我个人感觉上这就是一个SP水平的作品，只不过美术和照明相对比较讲究，当年日奥拿下不少奖，多多少少有黑泽明遗作的荣光，我反而觉得从剧本开始已经不是他的水平，不过这也只是我自己的一个评价。原田美枝子那年双片加持，拿下女配，再一次说明日奥挺在意资历和成片质量（与奥斯卡一致）这件事的，这个电影里她的几场戏只能算完成，却不能胜过别人，不过一开始载歌载舞那场戏她没有松懈，足可见她是一名极其专业的演员。那场戏拍得很糟糕，无法兼顾群戏又极其迷恋这场戏的热闹，开篇下了就破坏了整个电影。