蝙蝠侠：致命玩笑

又看了一遍漫画才敢来写repo。BT不应该是原作粉碎机啊…唉其实也不能让BT全背锅？挟带私货可能是制片人有凌驾于导演的权利，但是这个剧情前后脱节导演编剧也有责任？然而BT和Sam Liu不是第一次合作了，神怪多好啊…
好吧可能还是怪BT挟带私货，并且尴尬到无可挽救。

先说说我的观影体验。
坐标南半球，有影院点映。本来全市区就一家影院，一场电影，结果订票订到爆满，影院被迫加映了一场。真是盛景。
我满心欢喜以为会去看的人都是DC（动画）铁杆，外加今天还是SDCC上放出新版神奇女侠、正义联盟预告的日子，基本就是个DC粉见面会了。结果…最后一堆人对结局的“玩笑”笑得很欢，有两个人鼓掌了（可能他们觉得这版改版不错吧），旁边的女生估计是被男朋友安利来看的，看完觉得so confused，然后走了一半没等到彩蛋的，出了影厅外面的小哥在问遇到的朋友看没看过漫画对方说没有。
唉…其实也不能指望一部作品限制只有看过原作的、前作的人进场，but guys, you know NOTHING…可能DC一直都不是很路人友好型漫改，这部好不容易弄了点“路人友好”的元素吧，又毁了原作的感觉。

前半芭芭拉和老爷…的戏份我一直在等什么时候出现微博上爆出的“高能”动图，我知道只有看完了这个我才能安心看片…结果等了半天终于出现了，那叫一个大写的尴尬…影院里全场笑出声，真的，毫不夸张。

前半企图对芭芭拉为什么退出蝙蝠女孩的身份回归普通人的心态转变做解释。BT或者导演（？）想别出心裁给TKJ的故事一个从芭芭拉视角出发的解读，就像她自己开场所说的，“我知道这，我的出现不是你期望中的故事开场”。然而问题就在这里，1）BT挟带的蝙芭粮毁了蝙蝠侠与蝙蝠女孩纯洁的师徒关系，然后芭芭拉就，可以说“标准女主”也可以说很“女性自然的心理诉求”地希望对方给个表态（唉搞毛啊，退一万步说，为什么要有这种关系呢？！）；2）结果老爷表示不能让儿女私情影响我们的判断力，要学会去控制这一切（嗯两个人都因为“在意”对方被反派暗算了一下…），不然你就直接不要接手；3）芭芭拉发现自己做不到不接手案子，也在打击罪犯的时候吃了“情感左右判断”的亏，然后她选择了做回普通人（exm???这是超英？？？我黑人问号）前半小时的剧情是一种让人感觉很low的BG超英剧，外加被塞一口难以下咽的毒安利。我只说我自己的感受，微博上还是看到有人从这对BG里看出了新时代女性的独立意识，于是原谅了BT插入这样的原创剧情给观众。但是，比较可笑的还有，前30分钟的小BOSS毫无魅力，你觉得冲着海报和TKJ这个名号来看电影的人除了蝙蝠和小丑还想看谁？对比之下这小BOSS谁会give a fuck？而且观众看了30分钟小丑的影子都没出现过…怎么买账？

忘了说了，可能也许是点映的特典吧，片头先是一段马克叔的采访，他说自己拍完星战后看到了蝙蝠TAS，很想演反派，就叫助理去打听角色，本来小丑是他最不想演的角色，结果这么一阴差阳错就成了大家热爱了几十年的小丑。马克叔真可爱。暂时没在微博看到过这段特典的截图，所以可能要收录在蓝光、DVD里面吧。（而片尾彩蛋是讲配乐创作的，BT大大出镜了，又是他那件绿色毛衣OTL）

好的，前半结束后，镜头给到出门慢跑的芭芭拉，这一段真是看不出除了私心还有什么用意，连脸部特写都要多给好几秒，BT到底有多粉还是多黑芭芭拉啊。回到家里她给戈登打了电话，戈登说在和bat friend有公事忙今天又要晚回家了，听到bat friend芭芭拉的眼神都变了，我旁边的男观众笑出声了。

从这一秒开始我们所期待的TKJ正片才开始…就是漫画里开头戈登站在阿卡姆门外喝着咖啡等老爷的场景。
之后的40分钟把TKJ原本的故事还原得很好，但是…心情基本都被前30分钟毁光了，我只剩下冷漠脸了。
马克叔的小丑就是小丑应该有的声音，并且在逼疯戈登时候的一段歌舞，漫画对此的表现毕竟局限，剧组特地找了给《蝙蝠侠：英勇无畏》系列里唱歌部分编曲的人来，效果不错，但是我期待的TKJ其实还可以再疯狂一些。

我对老爷去看望被送到医院的芭芭拉，然后疯了一样上街拿着小丑的通缉令四处逼问寻找线索的剧情毫无印象，直到回顾了漫画才发现原来有这些啊… 其实“四处逼问”这个不是非常侦探作风的行为在网友对比诺兰版和BVS版蝙蝠的时候被嘲笑过，于是我当时就想：啊完了，又是“这很不侦探了”，不过既然漫画有的话，其实是为了表现他非常急迫要找到小丑阻止他可能做出的任何可怕的行为吧。
但是，这一切都被前30分钟变了一种风味…有前30分钟在，老爷摸上芭芭拉的脸和漫画里对着昏迷的芭芭拉，慈爱地摸上她的脸完全不是同一种气氛！！！！！
不出意料的，又有人笑了（其实包括我…）

我并没有说蝙芭完全不能存在… 不应该说芭芭拉被创造出来就是为了给大少配CP，或者像AK里被配给提姆… 但是，给BT挟带私货穿插到TKJ里就真的除了尴尬就是尴尬而已。我放弃了，DC是觉得芭芭拉可以随便在batfamily里面分配吗…拒绝。虽然我甚至都不是芭芭拉的粉。

最后，最经典的TKJ结局。在废弃的游乐场，鬼屋里追捕小丑那段气氛不错，都是配乐和两位老戏骨的功劳，但是我对马克叔的小丑说“好吧，好吧。但是太晚了…一切都太晚了”那种仿佛真的改过自新的语气有点不满。不过我可以理解为小丑一半演戏，不用计较。（小丑开枪结果射出旗子来那里竟然又是全场的一个笑点，我黑人问号？？？你们看过书吗？这个气氛是笑点？）
然后最令人不解的最后的笑话，还有最费解的结局也还原了，感谢是由凯文叔和马克叔演绎的吧，虽然我在这里要说一句动画版的那种气氛跟漫画差太多了…
重看漫画，小丑说的笑话里，他说的是“反正你也会在一半的时候关掉手电”，没人说得清他到底想表达的是“不愿意被蝙蝠侠救赎”还是“自始至终都不相信任何人”不得而知，所以TKJ才能作为蝙蝠的经典存在这么多年啊。
但是我确实相信这个反复在问“我们谁会杀了谁”的故事的结局是，小丑戛然而止的笑声还有关掉的灯都表示蝙蝠做了那个“关掉手电”的人。

还有一点不满是，TKJ因为没有前因，很明显小丑一直强调的“是什么让你穿上那身耗子一样的制服，你也有过一个bad day吧？你也应该承认理智与疯狂只有一线之隔，需要的只是一点bad luck” 漫画中的bad day很明显强调的是布鲁斯韦恩注定要成为蝙蝠侠的那一晚，犯罪巷中的孤儿之夜，但是这个改编，加了那之前的30分钟作为前提，这个bad day就模糊了…难道戈登父女的惨剧才是直接导致TKJ结局的bad day？还是老爷对芭芭拉的“爱”还有愧疚？？？

我同意很多人只是光看了那个芭芭拉和老爷[]的动图剧透就得出的结论，这个改编degrade了原作…我甚至觉得，虽然我们需要TKJ的动画改编，而且我也对能看到凯文叔和马克叔再度联手充满期待和感激，但是，恐怕这部动画改编都比不上原作画布莱恩伯兰德的那种绝望色调和厚重感，更不用说阿兰摩尔的故事了…
感觉就是，为凯文叔前30分钟被硬塞的BG和“拔X无情”戏份惋惜，又为这样改编的TKJ的效果对于宣称“非致命玩笑不配”的马克叔可惜。

总而言之就是，前面的30分钟让我除了看在面子上给三星不能给更多了。期待了半年，我竟然也有体会到某些观众认为 “BVS前半文戏和后半完全脱节啦”那种心境的时候。

忘记写了一句：最后芭芭拉变身神谕，一个字没讲“神谕”，路人肯定一头雾水。作为我，这个太过光明的结局很毁原作基调，我是不是可以认为整个剧组都没吧漫画结局理解为老爷下手了？

————————
再补充一个：可以去看看Grant Morrison on The Killing Joke 对结局的解读，我是看了这个才认为TKJ这个故事的结局是老爷下手了，当然结局本身是开放的，认为没下手也没错。
但是想想吧，标题The Killing Joke，致命玩笑，哪个玩笑致命了？对芭芭拉的吗？还是小丑反复强调的the whole world is a joke? 难道不是他最后那个It reminds me of a joke...才致命吗...

虽然喜欢漫威漫画更多一点点,但我在所有电影里最最喜欢的反派绝对是Joker，最喜欢的超级英雄绝对是蝙蝠侠。
最喜欢他们俩的原因就是两个人“像被关在同一个精神病院里的两个疯子”，而不是超级英雄和高智商罪犯。他们就像黑暗的正反面，蝙蝠侠是极度的理性和克制，Joker是理性扭曲过后的极度疯狂，他对蝙蝠侠的执迷不悟，想让他打破克制，执着于“你为什么不笑”。蝙蝠侠把自己伪装和克制在黑暗下，保护着哥谭市，Joker看透了蝙蝠侠的伤痛和过去，他用尽力气，一次又一次的想扯掉他的面具。电影的最后，蝙蝠侠跟Joker一起大笑的那一幕，我是震撼的。
生活中的罪恶造就了Joker，Joker造就了Batman

小丑和蝙蝠侠都是经历过深深绝望的人了，只不过一个人选择了彻底的黑暗，一个人选择了坚定的光明。

每一个的心中都住着一个魔鬼。

同样都是痛苦不已，两个人却走向了截然不同的路，一个成为了保护民众的黑夜骑士，另一个成为了犯罪王子。可他们终究是有一点是相似的，那就是变疯。只是在于承认与不承认而已。

就在那一天，他失去了爱人、家庭、容貌、清白、人身安全，失去了一切希望。进而他失去了自我。

先天资质的差异，后天环境的差异，生活遭遇的不同，遇到不同的人，做出的不同抉择。人和人之间的“差异性”太大了。大到永远不可能有两个人完全相同。

小丑和蝙蝠侠本质很像，都是被这个世界伤害的体无完肤的人。但是蝙蝠侠有自己的老管家陪着他，才没有堕入歧途。而小丑最剩下了孤身一人，那种绝望下唯一生存下去的方法就是疯狂。

蝙蝠侠说自己和小丑互相完全不了解却能恨对方到如此之深，我想正是他们身上的伤口吸引了彼此。蝙蝠侠选择用自己承担痛苦的方式拯救这罪恶的哥谭，而小丑却是让这世界感受痛苦(一袋米抗几楼)。正是这种处理方式的巨大分歧才可能有了小丑和蝙蝠侠的决战。

小丑深深鄙视蝙蝠侠这种正面英雄形象，他觉得只有疯狂才能对抗这罪恶的世界。而他所做的事，是在证明大家都是一样的疯狂，不过是需要一个bad day而已。

之所以给两星因为前半个小时毫无联系的剧情 完全不知道硬凑这种剧情有什么意思 让人产生那个变态就是小丑的错觉。还有完全忍受不了最后那个结尾身残志坚的恶心鸡汤，比吃了一个苍蝇都恶心。如果这就是编剧理解的蝙蝠侠的理念，我劝他趁早辞职。小丑说的对，你要对得起你的遭遇。都残疾了你还要我好好生活阳光快乐？不好意思我不是圣人 我会像小丑一样把伤痛还给世界。

看之前就听说，小丑这个角色，有两部很出名的作品

一个是《小丑》，一个是《致命玩笑》

看完之后觉得拍的还挺不错的，DC的动画电影一直都很有质量，这一部也是。

印象比较深的，第一是蝙蝠女被枪击的那一幕，当然还有后面小丑对她的，非人道的侮辱。

还有他为了逼疯戈登警长，所精心设计的那个恐怖过山车。

还有就是那个倒置摆放的房间，处处都强行把观众拉入小丑的视觉中，不得不佩服导演的拍摄手法。

最有印象的，当然还是最后蝙蝠侠和小丑同时，为了一个冷笑话而放声大笑的镜头。

蝙蝠侠和小丑，一体两面，这是很多他们的作品里展现出的观点。

觉得有意思的还是，这一部听说并不是正传，算是外传，却因为很多精彩情节，而频频被正传引用，比如蝙蝠女中枪，而后成为一位隐性的超级英雄【先知】。

是先看完今年最热门的电影《小丑》，再来看这一部的。

还是分开来比较好，因为 两部的小丑，粗看一样，细看大不同。

《致命玩笑》里面的会更还原漫画的形象。

蝙蝠侠系列已经被拍过太多次了，诺兰三部曲第二部更是把蝙蝠侠和小丑这一对命中注定的宿敌推向了受关注的顶峰。因此这一部情节、叙事都平平无奇的作品没有收到太多好评也是很正常了。

我感兴趣的地方在于整个小丑起源故事的发展。是什么让一个普通人变成了相信世界就是由随机性构成的混乱一团、因而唯恐天下不乱的反社会人格呢？是因为太多太小概率的坏事通通砸中了他吗？离开了化工厂的实验室去做脱口秀演员，却屡屡受挫，这是他个人价值实现上的失败；微薄的薪水难以糊口，让妻子和肚里的孩子挨饿受冻，是他在传统男性尊严上的失败；在妻子即将临盆的压力下铤而走险，妻子却意外丧命，他一瞬间连铤而走险的意义都没有了；就在他要放弃这趟无意义的犯罪之途时，罪犯却把枪在他脑袋上，强迫他继续领路，却又在最关键的时刻抛弃了他；他在逃跑途中又不幸踩到了自己的红披风，跌进了化学染料池，变成了形同恶鬼的绿发小丑……怪不得小丑说变成我这副模样只需要糟糕的一天，也怪不得他总是笃信世界是由巨大而混乱的随机性组成、所谓法律和秩序不值一提。他疯了，某种程度上我相信他就像《黑客帝国》里超出Matrix控制的史密斯先生，他是这荒唐腐败的哥谭市必然会制造出来的bug，就好像一个肃清程序，用来给规则制造混乱。而蝙蝠侠就好像那个Neo，他是哥谭市制造出来的另一个极端的bug，极端的正义与极端的邪恶彼此纠缠彼此抵消，这大概就是他们的宿命。

电影的结尾，蝙蝠侠和小丑缠斗着冲出了鬼屋，大雨滂沱里两人突然停止了打斗。蝙蝠侠松开了小丑的脖子，说我知道我们是宿敌，但是我真的不想永远这样缠斗下去，我希望能跟你谈一谈，认真地、谈一谈。我不知道你都经历过什么，但是我觉得我能帮助你。说着蝙蝠侠向小丑伸出了手。那一刻小丑的脸放松了，他脸上不再是邪恶的狞笑，反而从起初的警惕变成一种理解和颓然。小丑摇摇晃晃地自己站了起来，没有去握蝙蝠侠的手。他说不，蝙蝠侠，这恐怕太晚了。接着他就讲了那个著名的笑话：两个精神病要逃出精神病院，他们翻过一道道栅栏和墙壁，要看着就要够到外面的自由了，两座楼之间的缝隙拦住了他们的去路。一个精神病率先跳了过去，另一个精神病却怎么也不敢向前。这时先跳过去的那个说，这样吧，我给你打手电筒，你顺着光踏过来就行了！可是另一个精神病却说，不！你一定会在中途就把手电筒关掉的！说完，两人都心领神会地哈哈大笑起来。如果说小丑和蝙蝠侠都是面对过黑暗缝隙的精神病，那么蝙蝠侠就是愿意为小丑打光的那个，而小丑就是不愿信任他的那个。人类是可以信任的吗？人性究竟本善还是本恶呢？正义还是邪恶，秩序还是混乱，蝙蝠侠还是小丑，一切都是一念之间罢了啊。

致命玩笑，的确致命。

成人动画，其实蝙蝠侠所有作品都在说一个主题:蝙蝠侠不是英雄，他是一个有着偏执的正义感的心灵创伤的人，他的很多行为之所以那么追求形式的规则（不杀人），就是因为他本身的阴暗面克制，但也因为这样，他不沟通、不解释、控制欲强、只用自己的方式拯救、承担一个城市的正义，这不是正义，这是个人黑暗面的强行抑制和投射，所以蝙蝠侠确实是一个最自私的人，通过最牺牲自我、无私的方式。因而，我们知道了，蝙蝠侠的敌人都是自我的投影，都是他自我造成的，就像一个圆圈，回到了自己一开始避免的不正义和无秩序。 小丑的暴行没有任何迷人之处。爱上小丑的反社会人格的，只是因为小丑的行为反衬了蝙蝠侠的悲伤的孤独的永远循环的对抗和挣扎，就像西西弗的神话，他的偏执的坚持，造就了一切。而小丑只是一个符号，反社会人格既不酷也不深刻，如果只看见小丑迷人的人，只是看见人性可笑荒唐的部分，但是看不见更应该看见的人性的悲悯部分，这就是蝙蝠侠和小丑的区别，也是我们真正应该看见的、明白的，通过这些虚构的故事和人。

好吧，我承认标题党了。。。

搬运一下自己讨论区的问题，和豆友跟贴的问答。

相声大师侯宝林有个两醉鬼的段子。 大前提是，喝醉酒的人都不承认自己喝醉了。 两酒鬼喝大了， 甲对乙说：你醉了，你要没醉敢顺我这根柱子爬上去吗？ 说着掏出一手电筒，朝上打开。 乙说：我不上。你当我傻啊，我爬一半，你突然关了怎么办？ ——个人看法，小丑最后的笑话，没多复杂，就是他一贯的论调：两个人都是疯子，唯一的区别是，第二个疯子自作聪明的认为自己“不傻”。 确实，第二个疯子（蝙蝠侠）“不傻”，甚至很醒目的想到第一个疯子会整蛊他，问题是在一个荒谬的前提下（荒谬的世界里），手电光柱可以爬（DC漫画世界里蒙面义警是常态），他的“醒目”才成立。 回到剧情，蝙蝠侠最后和小丑一起狂笑，可以有两层解读： 一层是，认同对方的提法，承认自己和对方一样，某层面上也是疯子。 另一层是，他早想明白了自己和对方一样，都是这个荒谬世界里的角色而已，一体两面没有本质区别，大笑是在嘲笑自己。 全部回应 灯，等灯等灯 1月11日 这个笑话来源到底是哪里。。。？ nio2楼主 1月11日 笑林广记郑泉？ Jack007 1小时前 nio2 笑林广记郑泉？ 这笑话是中国的？ nio2 刚刚 Jack007 这笑话是中国的？ 瞎琢磨的。。。 旧时候的相声艺人大多是苦出身，又不像戏曲名角|老板大多有文人“打本子”（齐如山之于梅兰芳、南海十三郎之于粤剧），段子取材大多“扒”其他曲（地方戏曲……）艺（评书……）人的“活”。 当然，既然有文哏就表示有文人骚客也爱看相声。文人“票”相声当然和戏迷不尽相同，没了曲调、程式去把玩，就多在内容上下文章。包括相声行当的祖师爷“穷不怕”也是秀才出身。其实中国的谐隐文学传统可以上溯至东方朔及至始皇！ ——侯大师当然有能力在本清代笑话集子里找俩酒鬼耍活宝！ (〜￣▽￣)〜

以上！

……

……

……

汤显祖与莎士比亚，经常被国内笔者归做一类作家。时有闲人跳出来纠错——不！汤显祖不是中国的莎士比亚！！是莎士比亚是英国的汤显祖！！！

鄙闲人没这么大的文学素养（暂时也没这大功夫）去评判汤莎二位的文学地位、各自影响，但中外名人在相似领域内在地的对照似乎是个挺有趣的话题。

2017年大热的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》中，麦瑟尔夫人的丈夫（谁？不重要！）作为一个年轻有为（会投胎）的小开，贴钱（炖牛肉、娇妻帮他奉承乞怜）也要上下城区的小酒馆说脱口秀（单口喜剧——单立人石老板用语；吐个槽，“单立人”这个说法有外延，王朔老早就用过了——单立人探案集）。这实在和上面隐约涉及的中国文人（或者说社会上等阶层——这里没有价值描述，采取事实描述的用法）对相声等诙谐表演形式的热衷如出一辙。

当然不是止步于谈中外的社会上层都喜欢喜剧。相声是普罗大众的艺术；还是借用单立人单口喜剧演员提供的资讯，虽然国内目前从事脱口秀表演的大多是较高学历的人群（这是因为这群人接触的早，但也没多少年），真正国外从事脱口秀表演地三教九流什么人都有。

引齐泽克的提法，社会底层羡慕中产阶级,中产阶级学上流社会,上流社会的呢？上流人就喜欢下流的原乐！举例，领主大老爷就爱乔装去小酒馆泡粗鄙的女招待——这不就是游龙戏凤，康熙微服，乾隆下江南嘛！

中西又对上了（中美贸易战），没什么新鲜地。