落叶归根

刚看完<落叶归根>，千里背尸的故事，根据一个真实事件改编，据说原型人物因此还惹了一场官司。早晨看完青年报上的影评，就直接从网上当了下来，因为挺喜欢这类有人情味的片子。

赵本山的表演很本色，这类小人物的刻画在他游刃有余。剧情的展开也是一个场景接一个场景，配角换了又换，但记住的不单是那些熟悉的脸，而是因他们道出的种种世态。看完了心里有些郁郁，笑中有泪，有辛酸的感觉，竟想这故事终于等到结束了，虽然是在废墟瓦砾中结束一切。

不禁想起很久以前看过的周星驰的<喜剧之王>，同是部演绎小人物的影片，剧情也是发人深省，但从语言和风格上比较，<落叶归根>更易为接受一些。当中最感动的一处应是老赵躺在为工友挖的坟坑里仰望蓝天的那段，生活在他看来还是美好的，起码蓝天白云；随后被自己吊的石块砸晕，本来是想死的，但又没那勇气；养蜂人救了他，并给他讲自己妻子的遭遇，当女人用纤细的手掀开那层挡脸的白纱时，老赵也是看着一个哆嗦；“郭涛”的儿子拿着课本读那段“如果我的祖国”~~~自己惟一一次流泪也是在此时。只是觉得，善与恶的分辨可以如此简单，通过看人的脸就能直抵内心。最遭人鄙弃的是他们，最善真拥抱生活的也是他们。

松一口气。片中的配乐是大提琴演奏的，本身就是个悲凉的场景，如此只能再加个“更”字了。

赵本山在公路上推着轮胎昂首阔步的那个片段，使谁能想到他做的不过是一件不可能完成的任务，虽然死者最后还是魂归故里。

试着回顾下路线，趁热：

1、饭店灌酒，单人唠叨，说明等车回家

2、长途大巴，“不仗义”的郭德刚打劫，嘻笑诧异中把正题（运尸及带钱数目细节）引入。一车凉薄，不得已下车

3，走了几步，停下装按胸抢救（未按时可见死者胸口浮动，小bug）。截不到车，拖拉机乡亲热情送到医院，挂号费权作答谢

4、小镇床铺，喝酒丢钱（自身的500左右）；胡军依然，苍凉而江湖的汉子，外冷内热－－对比与其喝酒而偷钱的某位

5、背人步行，可注意到山水清秀，尸友四肢僵直状。助人推车，车开跑了；骂“一点信誉没有”，无奈继续背行

6、午马听丧。开始惊诧这老活宝咋肯只演棺材中人（张杨虽然犀利，也没这么大面子－－忽然想到末尾说本片是邵氏冲印，或许和午马出现有关联，他60年代就是SB二线小星了），继而蓦然端坐，温和发言，有些诡异和怀疑入梦了；此时recall旧港片的赶尸情节，随着老赵惊呆的表情看着故事回归现实的主线：原来午马是雇人丧己求个热闹和仪式。另，稻草人的想法堪称神来之笔，找回去时依然让人担心。 午马的国语标准，可这里是西南乡间，勉强可解释为外地来者，从而没有亲故。

7、拉着老人送的板车和牛赛跑（也是奇妙有趣的画面，浅浅的感动），遇到骑车赴藏的夏雨。自觉没长性，想28前证明一下自我，青春的励志因素，向往高远

8、板车翻毁，轮胎推滚，落进山谷；换鞋发现400多，本要雇车，刘金山山珍野味讹了600，继而发现5000抚恤是假钱，挖坑烧钱吊石头寻死。故事过半，将近绝路了

9、养峰人郭涛一家出现－－想起中小学课文，有些理想化的柳暗花明。三口之家离世野居的无奈和幸福，朗朗的读书声蕴含了希望，继续赶路，为了Promise。

10、老乡发廊女的掩护和化妆、廖凡送了一程。或有爱情的可能，扯谎也尽量帮人和成全。 小bug：警察应该纳闷桌上放两张身份证干嘛？ 可认为廖凡确实在发情，还年轻。

11、黑屋鲜血和与宋丹丹的邂逅恋情。涉及黑市卖血、收容所改制和底层父母供养大学生的辛酸

12、搭施工建设的车前进，意气风发、充满希望的高诵郭涛儿子念过的课文，然后边背走边拦车（宋丹丹借给的400）。心情好不再打算隐瞒，于是搭不到和不愿意搭的车过去了，直到激情化成麻木不歇的执意行走，晕倒。

13、孙海英监护下火化和陪送骨灰。涉及三峡迁民事件。在故事当止处镜头引向江面

本片把老赵真的树立成就了一回（影视事业有陈有张的帮忙，终于还是自己捉刀的刘老根本色出彩了；这部也算本色，但终于精炼成器了），踏实曲折的底层故事，有人情冷暖、有情谊希望，稳扎稳打，跌宕起伏，想到同样关心民工关注底层的贾樟柯及其近作《三峡好人》，于是要说：阿柯，该努力了。

真的淌进来，集思广益的积累素材，推敲剧本，会有很好很感人的故事的；不必个性另类和偏锋犯忌，真的去体验和琢磨，不愁出不了好作品。

应该算06年的影片吧，郭涛很幸运，主演了低成本商业化完美抄袭英伦才子的《疯狂的石头》，同样以重庆话客串了珍爱妻子和敢于选择生活的本片中的养峰人；多出几部这样的影片，国产电影会星火燎原、蔚为大观的；我盼望着

ps: 原现实故事报道： http://news.sina.com.cn/s/2005-01-04/02314704948s.shtml

今天我把《落叶归根》带到办公室，借给一个同事看。
他翻着碟封，惊奇的说，喜剧片啊？
我说：是啊，你看宋丹丹，赵本山，不是喜剧是什么？
不是背尸吗？怎么会是喜剧。
是的，是黑色喜剧。

今年假期如以往没什么不同，乱七八糟的看了许多碟，初三早上我被Call到办公室，紧急问题处理，我觉得很气愤，都是一个地方上班的人，做人的差距怎么这么大呢？过年过节的，有人工作劲头还那么大，我真是惭愧，我从过了腊月二十三就开始心不在焉了。

还好，花了20分钟把问题搞定，然后想，既然我都连续三天没有下楼了，今天下来一趟，去买个碟吧，也不算白跑。就买了《落叶归根》正版碟。

几个月前我在Blog里记录了一下李绍为背尸的故事，并且知道张扬要把他拍成电影，张扬是我喜欢的一个导演，所以一直在等出碟。

起初我怕赵本山会破坏了整个故事的悲剧性，就象《晚饭》里葛优一说台词儿大伙就狂笑冯小刚就狂怒。可见张扬比冯小刚聪明，他把这个悲情的故事处理成为一个漂亮的黑色喜剧。这个片子很成功。张扬的作品品质基本上算稳定，《洗澡》、《爱情麻辣烫》都是电影中的上品，拍的都很成功，《向日葵》就稍稍逊色，多少有点“作百“（也就是大家常说的装B），谈到自己的事情人人都会矫情起来，张扬也不例外。

据张扬说，最初触动他的是李绍为老人为了一句承诺千里走单骑这种言必信行必果的宝贵精神，在诚信需要抢救的当代中国，肯定会引起大家的思索。我想这话他是说给广电总局听的吧，因为通部电影他并没有突出这一点，而是展开合理的虚构，着力描摹了中国现代社会中的种种人群，做了一次相对完整的“中国社会各阶层分析”，虽然，太多了有点乱（其实他可以突出几个重点的），但他仍不失为一部优秀的现实主义作品，而且张扬参透了黑色幽默的本质：千里迢迢为落叶归根，到最后接近成功的时候还是化作了骨灰一盒且发现他的家已不复存在。。。。。。


电影从新闻结束处开始，等于说这个新闻给了张扬提供了一个提示拍电影的契机，张扬演绎了以后所有的故事，塞进去自己对这个社会的观察和思考，惟一的缺点是塞的有点多了。

新闻上，李绍为把这个“一辈子就落下两个字：窝囊“的苦难兄弟用蛇皮袋卷起来背到地球上最危险的火车站――广州火车站后，立刻就被地球上最窝囊的火车站巡警瞧出问题，拉过去一看，妈呀，是尸体！5分钟后，声称要办“中国最好的报纸”的《南方都市报》记者风驰电掣的赶到现场，而此时，和张扬同时期的另类煽情导演霍建启决定对《南方都市报》中一个离婚的故事进行改编创作，于是张扬宣称，他要改编千里背尸案，弘扬传统道德，宣传8R8C，从此，中国电影抛弃了文学作品的温床，投入到对社会新闻重新演绎的洪流中。。。

电影的第一个镜头就是在车站的老赵以及旁边的死人，张扬没有刻意表现广州火车站的混乱而是让老赵搭了汽车，从此，中国近几年社会怪象以及众生怪象轮番上演，我认真的总结了一下有以下几个，如有遗漏欢迎补充：
1. 无良包工头
这时故事的源头。也是当前中国社会中最人神公愤的一个倒霉角色，其实他们虽然弄出些危楼，又残酷的剥削善良的民工，但他们并不是造成房价高企的元凶。
2. 长途汽车中间停车方便
很不雅观，很没尊严是吧，可是人生有三急，这种事情我也经历过，不过我年轻，我腰好，我能憋到终点站。
3. 长途汽车上的打劫
此树是我栽，此路是我开，要点买路财的事情太普遍，连穿过闹市的公交车我们都打劫过，只是象郭德刚这样的“假仗义”只会出现在《水浒传》中。
By the way，劫匪又说河南话，要是被我的著名老乡兼校友焦*国*标看到，又要从沙发上跳下来大叫：这是地域歧视！！
我从不觉得这是歧视，在这个乱世，这个“搞钱才是硬道理”的和谐社会，比起携款外逃的银行行长，打劫一下那一车无情无义（看了电影你就明白乘客是多么的自私，贪婪以及无情无义）的乘客得算一种义举。不过坦白讲，我们河南人很少发这种没有技术含量的横财，我们擅长的是空手套白狼，高智商犯罪――关于这个我不多讲了，请参考各地都市报的社会新闻版，你们统计一下，哪次涉及河南人的案子不是让上当者捶胸顿足又心服口服？河南人大部分有张强于百万英镑的三寸之舌，把稻草说成金条只能算是小学水平。河南人能吃苦，善揣摩，专打贪图便宜想天降横财并且自以为比河南人聪明百倍的傻B。俗话说：见傻B不修理不是好汉。
这个龙套是风风火火了一年的郭德刚。
4. 喜欢上野鸡的长途货运车司机
出场龙套：胡军。
这个人物的塑造是失败的，简直有点儿神经质，但他的经历却具代表性，长途货柜车司机工作很辛苦，为送货要开几天几夜，过许多省事，中途他们就住在提供食物和色情服务的干店里，喜欢上流动作战的小姐也属正常，这个故事很浪漫，小姐说，你跑够30w（请注意是30w公里）我就跟你走，当他跑够30w时，他失恋了。。。。。

5. 偏僻处的宰人饭店。
就象韩寒在《一座城池》里写的：他们很早就做好了开黑店的准备，儿子都是一生生俩。你敢说半个不字，这两名大汉就抱着膀子往出一站说：兄弟，想找麻烦吗？
6. 职业卖血、捡垃圾供儿子上大学又被儿子抛弃的可怜母亲。
现在的大学生啊，民谚云：花喜鹊，尾巴长，娶了媳妇不要娘，现在找到女朋友就不准备要又老又不体面的娘了。。。。

这个龙套是宋丹丹
7. 收容制度改革
拜孙志刚所赐，收容所变成了穷人的天堂。
职业卖血者宋丹丹和老赵被带进收容所，一个带眼镜的像极了文革时期的张春桥的老干部，和蔼可亲的说，吃完饭领东西，送你们回家。在收容所，宋丹丹和老赵合演了一个双簧，模仿刚才这位老干部的讲话――这个节目比他们春晚上的小品还好看。老赵的作为完美的表现了一个东北男淫的基本特征：有豆腐不吃，不是好汉。
可这次吃豆腐算吃着了，宋丹丹随后表示愿意从他浪迹天涯。多么感人的收容所爱情故事啊，一对苦命人终成眷属，这是最悲情的笑料也就是俗称的黑色幽默。
8. 珠三角打工的悲惨经历
出场龙套：郭涛。
一对夫妻，在南方打工（不如直接说是深圳，前几天还着火，烧死烧伤数十人）。被烧伤后，小伙带着她到深山中养蜜蜂，驾着一辆车，每天呼吸最纯净的空气，躲避见人。他们救下了走投无路想寻短见的老赵，并开车送他一程――在中国，与人为善的善良人都是曾经饱受伤害的苦命人。
9. 不理发的理发店
这是个正面的理发店，老板娘独自一人经营理发和美容业务，老赵进去，想吃霸王餐――让小姑娘给他那个死鬼美美容，以便他更像个活人。在他进去之前，该东北小妞剽悍的拒绝了一个不怀好意的顾客，她杏眼圆睁的骂到：我们只是作正经生意的！！
东北人不要讲歧视，的确现在珠三角的“散户”和“大户”（直说了吧，我是指青楼小姐）大都是东北人。
还有一些和谐社会的现象，我不想与上面归为一类。因为这时导演刻意美化生活的傻B构思。
其一：小资儿
出场的龙套是夏雨，他演一个骑自行车到西藏的白领小资儿，或许是为了证明给女朋友看吧。不过，张扬刻画小资儿相当成功，可谓抓住了当今社会小资儿的灵魂：无房无车无老婆无负担，追求自由追求情调追求个性，不抽烟不喝酒，喜喝咖啡，喜自助游。你看人家小资儿在山顶上支起锅来给老赵煮了杯咖啡――要张扬是冯小刚，这会儿就该给那套驴友必备户外用品打个特写，然后拉个赞助。
小资儿虽然作百了点儿但是他们大都是善良的，这个也不例外。
其二，和谐社会的巡警（OR城管）。
出场龙套是廖凡（曾演出《象鸡毛一样飞》《天黑请闭眼》等电影），丫居然想泡那个开理发店的东北MM，这是不真实的，因为那不是丫们的品位，丫们叫鸡从来不给钱的，还收人家的保护费，无耻之耻也。
其三:和谐社会的车站警务人员。
出场龙套是孙海英。
这个纯属胡扯淡，如果真有这么认真办案的车站派出所，老赵一路来也不会这么坎坷。
其四：出活丧的阔老头
出场龙套：午马（香港演员，曾出演《倩女幽魂》等）
他老来无亲人，所以出活丧，老赵去执棒痛哭，混口饭吃。他被老赵感动了，提供给他云南特产的避免尸体腐烂药以及一辆太平车（我决不相信现在云南农村还用那样的手推车）。
这个阔佬，只会出现在西方文学作品中，比如我们高中学过的《最好的顾客》中，为自己订购所有亲属花圈的怪客。中国现在尚无这么无聊的老头。

这个电影是本年假期我看的电影中最好的一部国产片儿，张扬终于不负所望，交出一个80分的试卷，黑色幽默是潜藏在中国人内心深处的活下去的理由。我们见惯了太多光怪陆离的荒谬之事，面对这些比毕加索和达利的油画还要荒诞的现实，我们必须保持一颗幽默的心，时时处处的把自己当成个“行货”而不是两足无毛、直立行走的灵长类。

有一幕是这样的：老赵终于绝望，准备挖坑把那位兄弟埋骨他乡，坑挖好后，他先躺进去试试，这时他发现，经过许多天的长途跋涉，历尽磨难，经历了形形色色的好人坏人后，原来对于他来讲这个世界上最温馨宁静最舒坦的地方就是在春风里，在柳树下，绿色原野里这个长方形的墓穴。他舒坦的闭上眼镜带着疲惫睡着了，醒来时眼角滑下两滴真实的泪水，为边这个倒霉的死鬼朋友，也为自己。。。。
再佩服一次老赵的演技。
这是本片中最打动人的一个场景，整个电影因为这一幕而变得伟大。

后来，老赵不得不按孙海英的指示，把人火化，他挑选了一个最便宜的骨灰盒，抱着骨灰继续寻找这个萍水相逢的“窝囊朋友”的家，他按照地址找到了那已经因“三峡工程”而淹没了的家，一艘破船，上面用粉笔歪歪扭扭的写着：爹，你在哪里，你回来吧，我们不怪你，我们现在搬到了××××。
从这封结尾的信上可以获知，李绍为以及那个喝酒喝死的不幸的民工，他们年过半百还到南方打工，多多少少是出于不能给子孙提供美好生活的愧疚和无奈，这就是中国人的灵魂，也是许许多多的其它地球人永远都不能理解的秘密。
《落叶归根》正式结束，《三峡好人》的大幕正式拉开

如果有人冲着本山大叔和“喜剧”这个标签进来，打算给自己来一段欢乐，那一定会很意外的收获淡淡的忧伤。 故事讲的是，老赵是个五十多岁的农民，老实巴交，南下深圳打工，好友老刘出事了，重情重义的他决定送老刘回乡。 他混上长途车，遇到劫匪，救了一车人钱财，却反而被所有乘客觉得晦气赶下了车。他晚上住店，钱却被偷。不得已时，他到别人的葬礼哭丧，混口饭吃。 一路上，老赵遇到形形色色的人，受尽了人间冷眼，感觉活着很是辛苦凄凉。倍感绝望的他看着身边的老刘，忽然生了主意，找了一块地认认真真量了自己的尺寸，挖个坑，坐在坑里让吊起的石头晃动，想把自己砸死坑里，看到这里忍俊不禁，又挺憋屈无奈。 几乎与世隔绝的养蜂一家人把他救了。养蜂人的妻子因故毁容不能见人，养蜂人为了让妻子过得轻松自在，带着妻子常年呆在野外，一家人虽然艰苦但和美的生活在一起。 人生真的很艰难，万盏灯火下不见得都是万事顺意的人，活着才是希望，活着就好好活吧，致郁郁不得志的那些人和那些时光。

看了很多遍每次都有不同的感受
这是一部属于中国人的片子
不像黄金甲和夜宴，穿着东方的外衣演西方的情爱纠葛
很长一段时间，电影都无法脱离乱伦，母子恋，姐弟恋等等一系列畸形的爱恨，似乎我们这个社会充斥着同性恋，乱伦一样……
看看落叶归根，简单的故事发生在一条简单的路上，这是属于中国的
这条路可以通向世界任何一个地方，不仅仅是回到成都的某个农村
我们都是带着承诺不断奔走的小人物，这条路太长，长的看不到尽头，就好像刚被赶下车的赵本山，一下子背起有人的尸体……我们也曾在踏上某条路的开始时刻突然间感觉肩膀酸疼，因为承诺和责任的力量太过沉重
在路上，他也曾想过放弃，那一段很美丽，一个衣衫褴褛的男人呜呜的哭泣，一下一下重重的挖着坑，青山绿水并非无动于衷，白云黑土也潸然泪下，因为我们都不想让心中存有幸福的人就这样离开世界……我忘不了那时的那片云，那一整块云彩让我心动的也想躺在那个坑里，可是看到赵本山不断设计自己的死法，眼泪也和我一起笑了，乐观的人就是乐观的人，幽默会给他力量，和山水花木一起挡开死神那狰狞的面孔，让死亡的路口充满人世间的温情，然后，我发现，大家都留恋这一丝温情，就在这时，天使悄然出现
郭涛养蜂人的角色可能是这部电影里面最完美的角色，为了所爱的人远离人群，轻描淡写，粗茶淡饭，好像这样伟大的一切都是理所当然……有多少人会把这一切当成理所当然，有多少人会有他一样的笑容……但是天使也只能轻抚我们受伤的心，路还是要自己走
下跪求人，卖血求财，为了走完一条漫长的道路，赵本山只能出卖这些微薄的所有……然后奉献大家一个节目，歌曲，我想要有个家
每个人自有每个人唱歌的味道，但是赵本山的那个味道很像是刚炒出来的雪里红，热乎乎的，咸咸的，向眼泪一样的带着悠悠的颤音，好像有个人在心窝里用一双粗糙的大手理解的拍了拍，一点都不柔软，却有某种力量，很真诚，很真诚
还有宋丹丹，整个电影对于她的记忆全部局限于她说起她儿子时的表情，尤其是那句“个子老高，一投进个球，一投进个球”……音乐起的很合适，母亲对于儿子的爱有种博大的力量，这是普通的男女之情永远无法逾越的
可能赵本山一句“西南财经大学”比西南财经大学做多少的广告都有用……
后面的故事太过凝重，我总是感觉影片应该着落在“我多快乐”
大块的白云
辽远的青绿
这一切远不如那个坚强的农民工伸展的双臂漂亮
他的笑容像是大地的笑容，可以看得见那些岁月的沟壑，却看不见悲伤的一切……

只要一看到青山绿水，就想起边城里的翠翠，住在湘西的水边……等着一个人……我们都在等……落叶归根

这部电影，应该在雨后的夏天写，伴着潮湿的空气和浓厚的绿。那种荫郁和阴雨的夏日，才符合电影阴郁又温热交叉的底色。偏偏最近都是些艳阳似火的日子。今天短暂的一场大雨，终于让人有了些兴致。

一

夏日，深圳，车站旁的小酒馆里，老赵和朋友喝着酒。他自己喝了几杯，又扶起趴在桌子上的朋友，向嘴里倒了一杯。

朋友是和他一同从老家来深圳打工的工友，在工地上出了意外，人已经死了。

按照家里的规矩，落叶要归根，人死了，尸首也得运回家乡，入土为安。

因此，老赵决心要把朋友的尸体背回家。给他灌酒，是为了装成醉鬼，混上汽车。 乘公共交通怕被警察抓到，别的车又坐不起。返乡路上，幸运时能搭一段顺风车，更多时候，就是老赵自己背着尸体一步一步往回走。

一路上，老赵遇到了很多人。

拦路抢劫但讲义气的劫匪、被欺骗感情的痴情硬汉大货司机、给自己办葬礼图热闹的老绅、开黑店讹钱的流氓老板、带着意外毁容的媳妇远离人群的养蜂人、在异乡收废品买血供儿子读大学的母亲……

一位位短暂出现的过客，带着他们不同的性格与故事。电影的底色就在一次次的善与恶、滑稽与严肃、戏剧性与真实性的交织中，体现出来。

二

最滑稽的情节，应该是给自己办葬礼的老人。

其实给自己办葬礼的情节，经常在影视作品里被使用。

一时间能想起来的，比如《雍正王朝》里皇子弘昼的”活出丧“、《非诚勿扰Ⅱ》里李香山知道自己时日不多自杀前办的葬礼。

大概是因为没有问题大过生与死，也自然没有什么戏剧冲突，高得过生与死的冲突。因此活着与葬礼，对观众产生了强烈的刺激。

但电影实际上没有过分利用这一点，没给老爷子特殊的背景和性格，更没给这场闹剧似的葬礼一个说得过去的理由。只说老人无儿无女，怕自己死的太寂寞，所以办假葬礼图个热闹，就草草收场了。

这其实是非现实的艺术处理。这种处理可能会让人觉得过于敷衍或荒诞，但我认为已经够了。

作为公路电影我们本无需要求每个小故事的丰满，我们只关心他给主角的旅途带来了什么。老人短短的几句话已经足够了：“我嘛，无儿无女，老伴死得早，这辈子孤苦伶仃……”

老人出现就为了表达两个字：孤独。

同样的，其他过客也代表着一个或两个词：义气、贪婪、爱情、、丑恶、无私……

所以电影在展现的，就是一个真实的、底层的，人间。

三

导演张杨曾在采访中谈到，因为赵本山工作非常繁忙，多次联系都空不出时间，但是他一直认定“老赵”只能由赵本山演。我认为确实如此。

如上文所说这不是一部完全写实的、严肃的电影。它的表达是交叉着非现实的、滑稽的故事情节和人物性格进行的。这就要求演员能够游走在底层社会、人民的质感同戏剧夸张、幽默的质感之间。我认为这非赵本山莫属。

“老赵”在路上要来一个废轮胎，将工友尸体放在里面，推着轮胎前进。这段精彩的表演展现了赵本山作为喜剧大师的高超领悟力和表现力。

骄傲的眼神，自信的步伐，嘴里哼着不知名的调调，”老赵“的那种乐观开朗表现得淋漓尽致。让观众会心一笑的同时，又自然的从心底生出些心酸与同情。

这样夹杂着痛苦和戏谑的黑色幽默还有很多。

老赵得知老板给工友的抚恤金是假钱并因此被黑店老板打了之后打算自杀，一遍遍的试自己怎么能躺进挖的坑里。

在救助中心的晚会上和刚认识的买血供孩子读大学的母亲(宋丹丹饰演）一同演双簧。

赵本山毫无疑问是中国最优秀的喜剧演员、扮演农民的演员之一。虽然已经是极具知名度的演员，但是他扮演的农民，最能给我真实感。我很难说出具体是为什么，可能是眼神？脸上的皱纹？走路的步伐？

很多演员扮演农民，都褪不净骨子里的“优越感”、“道德感”。费孝通先生在《乡土中国》的开篇，就给中国社会定了性：从基层上看去，中国社会是乡土性的。

所以说中国乡土的特性，就是中国社会的基层特性；乡土人的特性，就是中国人最真实的底色。

中国人是什么样的，林语堂先生曾总结过几点：

圆熟、忍耐、无可无不可、老滑俏皮、和平、知足、幽默、保守性。

写到这里我也吃了一惊，刚刚重温过这部《落叶归根》的我，看每一个词都能立刻想到“老赵”的一言一行，丝毫不差。可见林语堂先生概括之准，赵本山老师表演之精湛。

想到些题外话，演农民的好演员在减少，可能只是我的主观臆断。更准确的大概是我印象中的农民，正在减少。我爷爷住的屯子，年轻人早已搬去镇里、市里，整个屯子只留下了几位老人和未上学的孩子。去年爷爷也搬进市里，和叔叔一家同住，好像我与农村的最后一点看得见的联系，也断了。但我还是很怀念小时候每次去爷爷奶奶家，看到的那些人们。今年春节我偶然又看了赵本山的小品《说事儿》，最后他扭起二人转那几下，竟看得我热泪盈眶。那感觉像流淌在血液里的喜悦被唤醒，像一头扎进黑土地上的农民庆祝丰收时那种直爽的欢腾，像一下子明白了大红大绿的花布上，东北人最天真、美好的幸福。

四最后，像是为了完成任务一样，还要谈谈《落叶归根》的主旨。

其实对于很多电影，我认为没有谈论主旨的必要。这些电影就是摆在那里，不同的人来，带走不同的东西。

但是这次为了反驳一些观点，还是想聊聊。

在写影评之前我大都会看看不同网友对于影片的看法。几部电影看下来，我发现差评几乎都有一个共同的理由：

“太平淡、太浅薄、不够深入、没有体现出他应有的意义”

以这部电影为例。因为《落叶归根》是以2005年初网络上非常热门的“李绍为千里背尸”事件为背景改编的。（事件主体和电影差不多，感兴趣可以自己查一下）因此许多观众走入电影院之前，就是抱着一种期待的。

期待在电影中看到农民对于故土的绝对的执念；看到主人公生活的艰辛、悲惨；希望看到小人物身上的“义薄云天”（当年的新闻真的用了这个词）；期待卑微的人和伟大的精神的经典碰撞，以完成一次畅快的道德洗礼，仿佛自己也更高尚了一些。

但《落叶归根》没有鲜明的表达这些东西，更“过分”的是，“他还用了赵本山、宋丹丹这样的小品演员去表达这么厚重的东西“。

当然怎么看电影是每个人的自由，可我还是认为有一种最正确的观影方式：

不带任何预设和期许的走进影院。

装满水的杯子再倒不进东西，带着自己过多的预想看电影，会让人难以接受导演的所思所想，并忽视掉很多本该感受到的，更真实的东西。

我以为《落叶归根》这部电影最感人的部分，也是全片所有情感的总和，就是“老赵”在卡车顶朗诵诗歌的片段。（因为版权问题，就不把这段视频放在本文了，但我裁好了这部分放在这个链接，我强烈强烈推荐，每次看这段我都热泪盈眶）

//m.iqiyi.com/v_niooe8xwa4.html?key=b398b8ccbaeacca840073a7ee9b7e7e6&msrc=3_31_56&aid=2261806879262400&tvid=2261806879262400&cid=1&identifier=weixinv1&ftype=27&subtype=1&vip_pc=0&vip_tpc=0&isrd=1&p1=2_22_222&social_platform=qq_friend&vfm=m_556_qqhy&_psc=234ff3ba78eb4a8da2515e9ffce2ca8a

到此，电影表达的已经足够清晰了。

“老赵”，就是无数中国人、中国农民的缩影，他们生的艰难、活的委屈，向土地里刨食、从血汗里赚钱。但他们仍然保持着骨子里的乐观，保持着最最真诚、朴素的情感和爱恋。对陌生人有同情、对朋友有义气、对家人有保护、对土地有热爱。

也正因如此，我们大可不必非把“落叶归根”的情怀和“义薄云天”的帽子扣在“老赵”身上，因为活得那样艰难的“老赵”们，只是保持善良，就足以令我们感动。

至于从他们身上，从这部电影中得到什么，那是每个人自己的选择。

End. 夫安 2021.8.4

终于看了《落叶归根》，几乎是挨着《黄金甲》一起看的，想搞个连作，连作是连在一起作比较的简称，当然不是为了灭口杀光太医全家的那种连坐。之所以搞连作，是因为《黄金甲》的票价比《落叶归根》贵了一截，而又比《落叶归根》难看了不止一截。

1．《黄金甲》的故事很小，说白了就是一出家庭悲剧，就算是皇帝的家庭悲剧也不例外（估计现在已经有些“无耻”小青年在赶制《一碗毒药引发的血案》），而张艺谋偏要往大里扯，弄得满城都是金灿灿的衣服和白花花的胸部才罢休。
《落叶归根》的故事很大，如星斗般的在外漂泊者的思乡之心与落叶归根的朴素情感，而张扬偏要往小里说，还借壳于一个千里背尸还乡的滑稽另类故事。
生活中，一些假大空的事情经常要弄得全民沸腾来彰显其影响力；而背尸还乡，跳楼讨薪，暴利医药等小事要费尽力气才能挣得到报纸电视的一角。
什么叫大？什么叫小？

2．《黄金甲》的剧本来源名气够大，《雷雨》先声夺人，雷霆万均，气势逼人，却让电影创作者取其糟粕，去其精华，把一个尚存温度的悲情故事变成一个冷血的悲剧故事。
《落叶归根》的剧本来源名气很小，无名民工背尸还乡的骇人听闻事件，却让电影创作者放大成一个哀伤而不失快乐，绝望中夹带希望的笑中有泪的故事。

3．《黄金甲》的腕大，从幕后到幕前。我们看到的是雍容华贵高高在上的皇室成员，把万千黄金圣斗士的尸体踩在脚下进行欲望角力。
《落叶归根》的腕也不小，但一跟《黄金甲》比就显小了，我们看到邋遢土气又老实执着的本山大叔把工友的尸体搁在背上蹒跚前行。

4．《黄金甲》影响力大，听说还闯进了奥斯卡的大礼堂，但却走不进我小小的心里。
《落叶归根》影响力小，基本是中国人孤芳自赏，但却润物细无声，默默暖人心。

5．《黄金甲》票房号召力大，破尽了各种记录，投资者数钞票都数不过来，最后眼里只剩下黄金。
《落叶归根》的票房对于《黄金甲》来说只是九牛一毛，但却让人看到了中国电影的希望和曙光。

什么是大？
隔壁家读小学一年级的东东说他吃大大泡泡糖能吹出很大的泡，是你没见过的那种大。

什么是小？
楼下读初中一年级的冰冰说老师告诉她细菌是很小很小的，你用眼睛都看不到。

我还问了很多人，每个人的说法都不一样，所以我到现在还弄不明白。

强烈鄙视那些说《落叶归根》仿冒《艾斯卡达的三次葬礼》的傻逼，就算你不看故事的源产地，你也看看本山大叔跨过只有门框的“门”时的落寞样子。难道在你眼里，真的只有一个背着尸体的滑稽老头跟那一排排的大胸部？