疯狂打工人合集版

作为成年人，这是最爱的动画电影之一了。 在原始社会里，到处危机四伏，生活着各种各样会吃人的大动物。咕噜家族每天经历着千辛万苦，冒险狩猎才能勉强糊口。瓜哥作为一家之主，一直尽职尽责的保护大家的安全，就是一直嫌弃老而不死的外婆，生存的压力太大，多一个人吃饭可是不小的负担呢。 小伊是个大姑娘了，是一枚勇猛的女汉纸，是家族狩猎的一员大将，可是也叛逆得让瓜哥头疼。小伊喜欢追逐太阳，一天夜里被光亮吸引跑出去，遇见了乔装打扮的盖，成了对欢喜冤家。盖虽然瘦弱，却很聪明有谋略，他的出现改变了咕噜家族的生活，从此不做东躲西藏的穴居人，家族也更团结和谐了。 优秀的动画片大多都有正面寓意和教育意义。咕噜家族从最开始的本能逃生学会了勇敢，又在后面悟到了真理:要追随光明，永远不要害怕，不要躲藏！ 重新再看一遍的时候，突然发现了国语配音演员居然是影帝梁家辉，黄晓明，范晓萱！！！难怪跟那些毫无表情的尴尬翻译片完全不同，瓜哥的无所畏惧，风趣失落无奈；盖的睿智搞怪；小伊的彪悍、可爱，全部通过配音惟妙惟俏的表现出来了！好希望咱们那些演技好，台词好音色佳的演员们多去给动画片配配音，别白白浪费了宝贵的资源啊！

好吧，我的这个长得不太像影评，更像是观后感吧。

　　看这个电影的时候，我一直在惊呼，拍自己的大腿，天啦，这个勇猛，固执，铁血柔肠的一家之主Grug像及了我老爸。

　　我老爸是个顶天立地的男子汉。年轻的时候，和Grug一样，勇猛、刚强，豪气冲天。老爸１８岁的时候独自一人在外求学。有一天深夜，正当他挑灯夜读时，突然听到小院里有人惊呼抓贼，他二话没说，就冲了出去，正值盛夏，他只穿了个裤衩，但也没多想，就挂着裤衩在贼人后面狂追。我老爸，当时体育了得，大有Grug 在漠地里追兽捉鸟的气势。没追多久，他就追上了那个贼，虽然拽到贼的胳膊，但还是被贼给挣脱了，扭打中，我爸被抓伤了。当晚，贼被抓到了，我爸还是挂着那个裤衩和一脸的抓伤，跑到派出所去指认。个人的危险，他从来无所畏惧。

　　后来，结了婚，有了本小姐，有着强烈的家庭责任心的Crug老爸为了家庭到处奔波，兼了两份工，期间婉拒了一个很好的工作机会，只因为会离家太远。小时候我眼中的老爸，无所不能，顶天立地，简直就像英雄一样，因为家里的什么东西都他能修。经常发生的事情是，某样电器坏了，请专业的师傅来修，都修不好，最后只要我老爸出马，一切摆平。那个时候，他就是我的指引，我的靠山，我的权威。

　　但后来，随着我慢慢长大，我发现老爸变得很固执，很守旧，很刻板。对任何新鲜事物，新鲜玩意，都不屑一顾或者十分抵触，像Crug一样，new is bad。我开始在背后嘀咕他，说他老顽固，老古董，什么都不懂，偶尔还挑衅他的权威。另外，我觉得他甚是没有冒险精神，每次出去旅游，总是安全第一，任何不符常规不合常理的地方，事情都不会去，也不会做。有一次，在泰国玩，我晚上和一个同行的阿姨一起去做按摩，回酒店的时候已经十点了，我爸铁青着脸在酒店门口把我痛骂了一顿，说我不知道危险。我当时也气极了，扭着脖子回吵，说他胆小怕事。不知道什么时候，老爸在我心目中的英雄地位不复存在。直到”世界末日“来的那一天，我才意识到，岁月只是把老爸鲁莽盛气的棱角磨砺成谨慎小心，但是他一直都是勇敢无畏的保护家庭的英雄。

　　５.１２汶川地震的那天，我和老爸正坐在家里，因为靠近震源，我们在第一时间就反应过来是地震，于是慌不择路地跑出楼站到空地里。看着眼前摇晃的楼房，我吓傻了，哆哆嗦嗦，脑中一片空白。虽然电影里看到多了，但真的发生在眼前，那种在大自然面前的无力渺小感让人十分地震撼和不知所措。老爸开始给妈妈打电话。打不通。因为每个人都在打。网络瘫了。老爸很镇定地跟我说：你和其他人一起，别到处跑。我去找你妈。你在这里等我们。”我妈的单位就在附近。我爸很快就把我妈找回来了。我们一家三口围在一起，和很多人，坐在还不断余震的空地上。入夜了，没人敢回家。五月的夜还是很凉，我和妈妈相互依偎着，打着盹。老爸说，你们等着。于是，他就回家里，拿了水和被子。空地上湿气太重，老爸找到一块水泥板，把被子铺好。水泥板很小，老爸就让我和妈妈睡。半夜的时候，我模模糊糊醒了，听到老爸小声地和旁边的人讨论着明天该怎么办。我哼哼了两声，老爸很紧张地靠过来，问我，怎么了，冷吗？我当时鼻子一酸，眼睛就湿了。我吞了吞口水，把哭腔咽了下去，说，爸爸，你来睡会吧。老爸用手按了按我额头，轻声说："不了，风大，你把额头盖上。"

　　直到现在，我都没有像Eep对Grug那样，对老爸，说我爱你。咱们东方人不兴那套。我对老爸满满的爱，都倾注在了每次和他的聊天。不管什么问题，我都和他讨论，我尊重他的意见，感谢他每次的“不吝赐教”，他还是老顽固，老古董，但是也是个老英雄，呵呵。

　　题外话，老爸的铁血柔肠表现在他非常喜爱动物。以前家里养的一条京巴犬，也都是老爸在照料。给它洗澡，带它散步，和它说话。窃以为一个快一米八的男子汉牵着一条京巴犬在街上闲晃的情景非常地有爱。

说到皮克斯和梦工厂不得不先提及一下历史，考虑到皮克斯现在算是迪士尼当仁不让的老大，为了统一说法，就把皮克斯&迪士尼中的迪士尼忽略掉，只说皮克斯好了。

皮克斯自1995年开始的玩具总动员一炮走红，我想大多数的人也和我一样，从这部片子开始认识了皮克斯。作为皮克斯的起点，这部戏在3D电影的动画史上也可以算是一个里程碑式的作品，作为当年的奥斯卡特别成就奖绝对是恰如其分。而之后的五年内的虫虫危机和玩具总动员2却让观众不免有些失望，甚至让我们当时不禁怀疑是不是皮克斯渐渐迷失掉了自己。

1994年迪士尼的董事离开迪士尼开创了创办了梦工厂，同样在最初的五六年内一无斩获，拍出的动画也几乎不被我们所知。2001年梦工厂走了一个不寻常的路线，放弃掉了曾经刻意写实，以及一些可爱风格的卡通人物，刻画了一个长相丑陋的怪物史莱克，正是这部动画片把梦工厂正式地推出了我们的视线，也是这部片子触发了皮克斯的灵感相对应地拍出了《怪物工厂》，也是这部片子正式地拉开了两个公司十余年的缠斗。

在接下来的十余年时间里，皮克斯推出了如海底总动员，WALL-E这样子也许注定会写入史册的永久经典，梦工厂顺势高产地推出了史莱克系列和功夫熊猫这些票房上很棒的动画。可是我们仔细分析这些动画不难看出两家公司之间的差别，以及在十余年的打拼中逐渐形成的自己的风格。

皮克斯最让人叫绝，也是绝对是业内冠楚的当属他们的工业技术，10多年前的皮克斯无法大放异彩的原因除了创意之外还在于当时的硬件技术远远无法于皮克斯所掌握的软件技术相对等，近十年来硬件技术的急速发展，以及受怪物工厂和海底总动员启发所形成的动画灵感，让皮克斯几乎完全霸占了奥斯卡动画电影的奖项。而料理鼠王，以及WALL-E的想象力，动画效果以及其电影表现的深度，更是使整个世界为其折服。

相对应的梦工厂拍出的动画，最典型的莫过于史莱克系列，以及功夫熊猫，大多都是无厘头的搞笑，恰如当年周星驰电影的动画版，看过之后并不会留下太多的痕迹。另外由于技术上于皮克斯的差距，梦工厂并没有办法做出如皮克斯电影一般的炫彩效果，更多是靠搞笑，以及大牌的配音演员来取胜。所以我们回头看看可以发现，梦工厂的动画大多票房虽然不错，但是却没办法留下如WALL-E一样的可以记入历史的经典。

这部疯狂原始人秉承了梦工厂一贯的动画风格，人物并不漂亮甚至可以说有点丑陋却一如既往的可爱，整部片子都充斥着无厘头的搞笑，让人看过之后颇为轻松。但是我们并无法从整部片子中提取出任何的思想。所以这部动画也注定如其他的动画一样，也许票房会大获全胜，但是很难获得奥斯卡的认可吧。

柏拉图曾有过一个著名的“洞穴譬喻”，说是一群人犹如囚犯被锁在洞穴里，不能自由行动，只能直视洞壁，他们身后有一堆火在燃烧，此时有人举着雕像走过，火光将雕像投影在洞壁上，久而久之，囚犯们就会把雕像的影子当真，若有哪位囚犯挣脱锁链，回头看到火光，才会发现以前看到的只是影子并非实物，等他走出洞穴来到阳光下，刚开始更会头晕眼花……

抛开洞穴譬喻的哲学意涵不谈，《疯狂原始人》的叙述发端倒是和这个洞穴寓言的设定如出一辙。这部梦工厂动画片以一个茹毛饮血的原始人家庭为主角，这家人整晚躲藏在黑暗的洞穴里，天亮时才敢出门捕猎——主要是偷原始“鸵鸟”蛋，整个捕猎过程被表现为一场类似于美式橄榄球的滑稽打闹——一旦夕阳西下，一家六口就迅速跑回洞穴，听父亲瓜哥讲故事，叠罗汉般互相依偎着睡去。

瓜哥的故事不是乱讲的，而是把精心选择的生活桥段添油加醋的“复述”一遍，并在故事中一再强调对黑暗的恐惧，甚至会把这些情节画在岩壁上，好“恐吓”孩子们，让他们老老实实的呆在洞穴里不要乱跑，借此逃避凶猛野兽的袭击。瓜哥讲述的“睡前故事”还真颇得原始艺术的意趣，刘小枫曾在《沉重的肉身》里写到：“原始穴居人在夜色降临后，感到时间的支离破碎和空间的若有若无，有一天……一个年长的穴居人讲了一个故事……听过故事以后，穴居人心里暖和起来，明天的艰辛和困苦变得可以承受了。”这段话几乎就是《疯狂原始人》里瓜哥讲故事的真实写照，一家六口需要听故事，在故事中他们可以建立起伦理的庇护，感受到心灵的温暖。同时，瓜哥一家显然是个父系家庭，通过这些叙事行为，瓜哥强化了自己作为家长的权威，并向家庭成员一再灌输对于黑暗的恐惧——是不是像极了柏拉图在洞穴譬喻中对洞中囚犯的描述？

此时，瓜哥的大女儿小伊成为了家庭中的不安定分子，父亲的恐怖故事并不能阻吓这位青春期女孩对外界的探索渴望，一天夜里，小伊被晃动的火光吸引，跑出洞穴跟聪明英俊的小盖不打不相识，小盖预言的地质灾难不久来临，洞穴被毁，瓜哥虽不情愿，但也只能带着全家跟盖一起踏上了远征之途——后半段的《疯狂原始人》就是《冰河世纪》和《2012》的套路，瓜哥一家和盖组成了临时家庭，展开了一段面对地质大灾狂奔逃难的“人在囧途”故事。

对于瓜哥、小伊这一家子来说，盖就像一个传递文明的普罗米修斯，他教会了这家穴居人用火，“追寻光明”也成为盖传递给他们的强大理念，把他们从“黑暗洞穴”拯救到了“光明世界”，这与瓜哥一直秉承的“因黑暗而恐惧，因恐惧而躲避，因躲避而求生”的思路截然相反——必须指出的是，盖也是通过讲故事的方式强化了自己的地位，给穴居人一家灌输着自己的生存理念。在这里，叙事直接勾连着伦理，而故事的受欢迎程度也折射出盖和瓜哥权力关系的转圜。盖用火光驱散了黑暗，也彻底击碎了瓜哥先前的逻辑基础。站在现代人的视角看，盖就像是一个伟大的启蒙者，从天而降，开化了野蛮一家人，让他们逐渐有了“文明”的观念。所谓“启蒙”，在英文中常用“Enlighten”来指称，本来就有“赋予光明”的意思，这与盖的“盗火者”形象一脉相承。

当然，《疯狂原始人》不是严格的人类学电影，从某种意义上说，小伊对瓜哥的不满也可以看作是青春期女儿对老爸的叛逆，老爸趋于保守，女儿则好奇心无穷，发生矛盾在所难免。所以，《疯狂原始人》也有一个家庭伦理剧的结构，外来的盖就像是一个带有“先知”气息的招赘女婿，他给这个保守的“愚昧”家庭带来火、带来光明、带来“文明”的曙光。

总之，我们可以把盖和瓜哥-小伊家庭之间的纠葛理解为启蒙-被启蒙的关系，而梦工厂妙趣横生的讲述和美妙的画风又让我想起迪士尼经典的《幻想曲》系列，由此，也可以把《疯狂原始人》解读为一支关于启蒙的《幻想曲》吧。

（刊载于《南都周刊》2013年第15期）

我彻底在网上的一片赞美声中和影院的一阵阵笑声中迷失了。以至于走出八佰伴的时候我怀疑自己根本没看懂。

可是不像啊，整个情节简单地我不用去查影评就能复述出来：一家人原来靠打猎为生，过着勉强糊口的生活，爸爸是主要的劳动力，女儿则不满于现状，想出去看外面的世界。有一天，女儿巧遇心灵手巧的帅哥，帅哥告诉她世界快完了，结果世界真的完了（真是个扫把星），然后在新世界，一个崇尚杂交的世界中，爸爸在与帅哥的相处、与各种怪物的战斗中抛弃了固执和迂腐，一家人的亲情也更加深厚。这样的故事如果能卖得出价钱的话，好莱坞一年能拍几千部这样的电影。

你说看动画不能单看故事？那我们来看看这部缺乏引人入胜的故事的电影的人物和世界观好了。设定方面吐槽无力，女主角Eep是把宝嘉康蒂的头压扁了再做成3D得来的么？男猪……请自行翻阅迪斯尼年鉴。Grug……请拿出白胡子三队长钻石乔兹的照片自行比较……哦不……对不起……没有可比性。再看看动物部分，各种因为缺乏想象力的生硬杂交——象齿虎、鳄头狒、猿臂鼬、象头鼠、龙牙蚊、鹦吻鹤……没有拍出来的部分请大家自行脑补。最受不了的是那只硕大的鹰头猫——你确定主创人员没看过《龙猫》？

人物设定这么烂，世界观又能好到哪里去呢？这个世界就是个给这一家老小逃难的地方，只不过最后大家不是收获了亲情就是收获了爱情，可以在惊魂未定之余安慰一下自己——难没有白逃。（说到这里挺同情冯小刚的，拍出了比这水准高几个档次的逃难片，还被骂成那样……）反正我不觉得这个除了这一家子就是杂交怪胎的世界有什么美好。我的意思是，你可以给我看一个美好的世界，也可以给我看一个丑恶的世界，但至少请给我看一个有趣的世界，给观众看一个除了主人公就是怪胎的世界，也太无厘头了。

和“总动员”系列相比，这里的主人公一家显然称不上疯狂，甚至大多数人还很胆小，他们没有丰富的个性，而是只有单一的符号化设定，女儿叛逆，老爹固执，弟弟痴呆，这显然与“人性化的人物”相去甚远，没有个性的人物当然“疯狂”不起来，他们只是迫于无奈走上逃亡的旅途而已，同样的逃亡故事，和《马达加斯加》系列相比哪个更有血有肉，其实是一目了然的事情。至于“原始人”这一点，本是可以用来大做文章的，不同种族间的差异，丰富的肢体语言……都是可以挖掘的点。可结果我们只看到一帮披着兽皮的傻蛋在那里用现代人的思维方式叨逼叨叨逼叨。

Dui！你真的相信原始人交流起来是这样叨逼叨叨逼叨的么？

在最近弥漫着伤亡和仇恨的信息流中，《疯狂原始人》悄悄的在影院里释放着一抹治愈，这部充满惊喜的动画片可以让人短暂的忘记现实的不堪和不幸，这周不论是老美还是我们，都在在哀悼和愤懑，但这之后，都是还得继续生活啊。《疯狂原始人》让疲惫了一周的观众可以在电影院里找到一份短暂但是又纯粹的欢乐，从头到尾密集的笑点，优秀的3D效果，标准的励志家庭伦理故事，让人实在是难以拒绝这部萌到骨子里的动画片，而电影院里的常起的欢笑声或许就是对梦工厂这次精彩奉献的最好褒奖了。最后影片中那位彪悍女汉子的故事也告诉我们：即使是女汉子，也会迎来春天。

《疯狂原始人》的故事框架和核心设定与近几年的《精灵旅社》乃至《冰河世纪4》都有点像，无非又是壮汉老爸舍不得女儿被小伙拐走而限制女儿人身自由的老掉牙故事，这类父女关系修复的家庭伦理影片最常出现的单词一般都是“Grounded”，故事里老爸在与女儿修复父女关系的过程一般会遇上各种各样的历险，而女儿和中途出现的傻小伙儿最后都会得到老爸的祝福。不知道为什么老美似乎一直很喜欢此类父女关系修复的故事，虽然是老掉牙的主题，但是动画重新包装以后往往被重新赋予感动，让观众自愿一次又一次的为其掏腰包，但是这类动画里最核心的卖点和竞争力还是影片里面的搞笑或者卖萌段子，萌段子越多这部片子越成功，《疯狂原始人》里的卖萌段子便非常之密集，以至于从头到尾影院里面都在哄笑，卖萌这种最简单的手段也是最老少通吃的手段，而“卖萌”，恐怖也是人们永远不会厌倦的东西，动画片最主要的功能除了讲故事之外就是通过视觉奇观来卖萌了。

在社会主流取向里面，女汉子一般被定义为拥有超出普通女性的身体素质、性格带有男性特征的女性，一般来说是力大如牛，简单粗壮。《疯狂原始人》里的女主角便是个典型的女汉子，这年头在动画片世界里，迪士尼老式的软妹子已经不再吃香，女汉子常常因为具有更大的群众普遍认同性（基于庞大的女汉子群体），往往更容易被推上荧幕的风口浪尖，看看《精灵旅社》或者是《冰河世纪4》、《里约大冒险》里面的女主角身上都带有强烈的女汉子特征，而相应的，除了父亲之外的第二男主角往往都是个手无缚鸡之力的小受，这种男弱女强的AB角搭配似乎已经成为近几年好莱坞动画片里一个流行的模式。社会对女汉子的消费趋向已跃然于屏幕之上，看来女汉子占领动画世界已经是大势所趋，如今灰姑娘变公主已经不再流行，就连《史莱克》里的公主菲奥娜最终都放弃软妹子身份选择了成为一个堂堂正正顶天立地的女汉子。

相比于某特种部队昧良心圈钱的2D转3D行为，《疯狂原始人》里面的3D效果真可以算是业界良心，其3D效果和精彩程度能与多年前的《阿凡达》媲美，毛茸茸的原始人，各种古怪而又萌翻影院远古动物跃然于大屏幕，各种原本恐怖骇人的动物最后都露出他们柔软的肚子，一时间让整个世界都萌到酥麻，难以让人不为之动容。而《疯狂原始人》本身不仅仅讲好了一个老掉牙的故事，而且把老掉牙的故事讲出了难得的精彩和欢乐，精心设计的各种段子、奇葩的画面和突出的人物形象让这电影的有趣内容非常可观。本片的老爸由烂片之王凯奇配音，这可以说这估计是凯奇这些年里面最好的一部作品了，烂片之王凯奇大人没有毁掉这部片子真是谢天谢地，虽说影片的故事模式和所叙主题囿于标准的，但是讲述得主次有序，线条清晰，没有犯为视觉奇观的铺展而歪了故事的重心的动画片老毛病，影片的轴心是原始人老爸，整个故事由他思维的转变为一个转折点，前半部分的冥顽不化提供了足够多的笑点和铺展，到了最后的转变和自我牺牲，让故事酝酿的张力挥洒自如，治愈之感弥漫电影，而最后相应配合卖萌的大老虎让这个形象的延伸更加精彩可观，故事人物的饱满和立体让这个故事最后避免了过于流于表面的说教和滥情。父爱如山呐，那个崩塌的世界，最后还是由父亲一手撑起的，一路的寻觅、转变，最可靠不变的还是亲情。家没了，可以再建再寻找，而家人没了，家也就塌了一半了。疯狂原始人一路都在寻找新的家园，其实也是在一路寻找家的意义。

很久没有看到那么好的动画片了，《疯狂原始人》全片一气呵成，全无尿点，影片精彩爆笑也富有丰富的感情，萌到能融化冰冷的心，绝对算得上是近几年来的动画片精品，这也是梦工厂近几年的良心作品，虽说年初时梦工厂在进行较大的裁员，但是要是未来梦工厂的动画作品能一直延续这种高水准，那么梦工厂是可以走的更远，而如果梦工厂能顺应民意的话，《疯狂原始人2》也不远了。在这块阴谋、仇恨、悲惨、卖弄、浮躁、做作所占领的大银幕上，人们需要的是更多像《疯狂原始人》这样朴素、用心、美好的作品，没有什么理由，因为这操蛋的现实世界显然已经足够残酷了。