娘子军传奇

如今还敢把这种片子拍出来的，真的蛮佩服这个导演的，这种片子拍出来肯定不是把赚钱放在第一位，而是一种对艺术的热爱呀。好多娘子军也不错，可是唯独那个长得挺可怜又挺可爱的最后被吊着捅死的那个女孩让我印象挺深的，感觉还挺入戏的，被审讯那会看的我都哭了，演的还挺像那么回事。喜欢这样正能量片子！

娘子军传奇扮演符红女的刘一含本来就有芭蕾舞底子而且听说全场没有使用替身，显然这样的付出是肯定能够得到回报的，至少在我看来整本电影的舞蹈场景非常的流畅，在战争场景导演用写实的手法拍摄，没有夸张的成分，在电影中观众完全可以感受到战争场面带给我们的震撼。但电影终究是电影，就像影片中符红女醒来的那一刻，发现自己经历的只是一场梦而已。难道人生不就是一场梦吗？或许导演想表达的是一种渴望，一种对自我突破的渴望。

我想导演他做到了从一而终，虽然符红女最后还是一个小角色，但是我相信如果有续集她会站在更高的舞台上，成为真正人生的主角，到那时候我们可以大胆的设想一下，或许他还会迷茫吧。我想看到的内心挣扎，希望孟奇导演可以在拍一部续集吧。

我翻看了9月22号三四页五星用户，发现一个规律，这些用户几乎同一时间段五星标注了《娘子军传奇》，《逃不出的情人节》，《英伦对决》，《江湖三十年》、《捍卫者》、《无证之罪》、《屋檐下的前男友》、《反本能》、《国民大生活》、《茶界中国》、《千机谍》、《芳华》。这批水军可能是45块的！还有很多指标住了《娘子军传奇》的大概也就五毛吧！

当然大家兴趣相同无可厚非，但是一共只标注了不超过十部作品，这么高的重复率，你们是一个妈生的吗？

本来做了个表格打算详细列出来水军的标注情况，结果上班时间被老板发现了！嗯，我先滚了。

一个小角色在大历史背景下会是一种什么样的感觉，当您如果发现了时空虫洞，平凡的你如果一觉醒来发现周边都是血肉模糊的尸体和炮火的硝烟，你会怎么做？娘子军传奇就讲述了一个这样的故事。当然她没有穿越，而是一种创伤后的幻觉造成的心灵感应，但这红色娘子军的故事是真实存在的，导演只不过是用了一种不同以往的叙述方式吧。

这部电影，我还没有看，我也不会盲目的乱去评价这部电影。但我作为一个普通豆瓣er，真的有话要说。
（因为评三星而造成的误解，所以解释下：现在影评不点分不能发出。1.三星等于6分，高于这个片的分数，没有在黑这个片子，影响很小。2.我在发出影评后就将状态改回了未看无评分的状态，所以更加没有影响评分的可能。）请水军不要拿三星的事儿做文章，影评区不光可以谈影片内容，也可以谈影片的周边和外延，没有任何问题。

接下来是正文：
豆瓣被导演骂水军骂黑骂脏的事情，真的已经无数次了！



我不是一个小号，更不是水军，用豆瓣也几年了。看了700+部电影，一直有着看完一部认真写100+字短评的习惯。我相信豆瓣上面有许许多多和我有相同习惯的友邻，大家喜欢读书，喜欢电影，所以选择了豆瓣的这种方式，记录下自己的文娱轨迹。



若是说豆瓣没有任何水军，那我也是不信的。但水军数量相比真实用户来说只是沧海一粟。而且如果说这部电影只有黑你的水军，没有捧你的水军，那我更是不信的！无数部电影被千千万万豆瓣er点评下来，最终总是会相对的趋近于一个比较符合真实的分数。4分的电影，就是4分的电影，再吵再闹也是4分。你明年来看也是4分，你等豆瓣倒了来看还是4分！电影的水准和豆瓣这个平台半毛钱关系没有。



从去年底的《长城》风波开始，各种导演来豆瓣大哭大闹简直成了例行公事，我是真的不理解。为什么不把这点精力用到之前的拍摄和制作过程中去呢？一部电影，且不谈其优劣，连接受评价的气度都没有，如何去成就他的伟大？只能接受表扬，不能忍受批评，等于是在否定言论的自由，自由难道不是艺术创作的基础吗？



更加令人不可忍受的就是，动不动就拿“爱国”的大帽子来压迫我们。只要是谈到这些红色内容的，就必须五星是吧！？不是五星就是不爱国是吧！？其实我觉得像建军大业、建国大业和建党伟业这样不能评分挺好的！导演您既然担不起我们正常用户的合理评价，与其怼豆瓣，不如也改成不能评分吧！我们真的很珍惜豆瓣，这是我们精神世界的一个安静的、干净的小角落，你们这些钱权的庞然大物我们惹不起！



反过来说豆瓣，豆瓣并不是上帝的打分机器，他给出的分数也不代表导演的真正水平。也许我们所有的豆瓣er都品味有限，确实没能领会导演作品的真意，那也只能请您谅解了，请您怀着“我坚决反对你的观点，但是我誓死也要捍卫你说话的权利”的态度来面对吧！

最后，我只想说，我用了几年的豆瓣，几乎每天都会刷一刷，看书看电影都会记录一下，但是这几年下来几乎都没有在豆瓣上面消费过一分钱。就冲着这一点，我才写下了如上的文字，我想捍卫我珍惜的东西，没有别的目的！

作为经典主旋律题材，相关的影视、艺术作品很多。电影《娘子军传奇》，是对经典的致敬，也是对经典的突围。

突围，是艰难的。既要面对经典，也要面向时代；既要能立的住，站的稳，又要有飞扬的神采，有特立的姿态。一部带着深深红色烙印的电影，如何既响应主旋律的价值，又符合时代的审美？ 导演别出心裁的安排了两个故事线条。一条线讲述的是革命战争年代，在风景如画的南国海岛上，人民大众在当地恶霸“南霸天”的欺压之下，处于水深火热的生存状态中，而以李香瑜为首的红色娘子军，不畏牺牲，与恶势力斗智斗勇，一次次陷入绝境中，最终用血的代价换来了战争的胜利。另一条线讲述的是在当代社会，一位年轻的芭蕾舞演员，为了更出色的演好经典舞剧《红色娘子军》，在半夜所有人都离场后，独自一人留在舞台上继续训练，却不小心掉下两米多的舞台，并且脚被大提琴刺穿，手机也因掉落舞台而摔碎，在近乎绝望的处境中，依靠自己的意志爬出剧院，成功自救。两个故事线条相互映衬、相互说明，凸显出鲜明的主题。

这是关于信念与勇气的故事，是关于绝望与抗争的故事，是关于女性意志的故事。于是电影一开始，便用铿锵有力的宣言，宣示独特的切入视角： “没啥好哭的，因为咱是女人，女人不能有名字，也不能进祠堂，老祖宗定下的规矩，不能改。但是呢，一定要记住，女人有两条命，一条命在身上，一条命在心里。只要心里这条命还在，就是真正的活着。”

充满悲怆、壮烈意味的开场，预示着必须直面的苦难，预示着一场控诉，预示着一种意志，预示着一次突围，预示着生与死，血与火，灵与肉。 没有现实的出路，只有心灵的出路。有心灵出路，终会找到现实的出路。 这是沉重，是黑色，同时也是超越，是明亮，是黑夜中不灭的星芒，是阳光下阴冷的暗河。导演一开始，便严肃的告诉你，我要和你认真探讨一件事。如果你是女人，这件事与你切身相关，如果你不是女人，这件事也必需引起你的重视。 “我一直都是跪着活的，如今才知道站直了活是什么滋味。”当无数人习惯了做牛做马，甚至过着牛马不如的日子，站出来的人，是要付出代价的，这个代价，可能并不仅仅是鲜血。 绝望，一个个场景中，大写的绝望在张牙舞爪，血色的绝望在冷然狞笑。

但绝望之中，又蕴藏着希望，虽然希望之花如此娇弱，如此微渺，总有人，还在坚守，不离不弃，至死不渝。这绝望中的信念，这无边暗夜中的星星之火，正是那个时代的不屈先烈们留给我们最珍贵的精神财富，这是《娘子军》所想要告诉我们的，也是《娘子军》的突围路径。“绝望之为虚妄，正与希望相同。”这是鲁迅先生式的呐喊，而不是蒙克式的呐喊。这里的呐喊，是绝望中迸发出的强大力量，是内在精神力量的展示，是人类独立寰宇的傲气——这也正是该电影最耀眼的光芒。 故事的引入，十分惊艳，故事的进展，也充满惊喜。富有哲理、引人注目的开场念白；跌宕起伏、无缝衔接的气氛渲染；闪动跳跃、充满张力的镜头切换，注重细节、富有艺术感的画面构图；对比增强、相互映照的双线设计，这些都让人感受到电影满满的诚意。

几乎每一个画面的安排，都会有一定的细节，让人感到导演的用心。这些细节，有时给人一种亦真亦幻感，让人觉得我们所应该看到的东西，当远不止目前所直接看到的。导演时刻在提醒你，这样的画面背后，还蕴含着别的意味。你需要调动更多的思维去理解，去品味，去深入。 这是两个时代、不同女人面对绝境时，所呈现出的同样的精神力量。娘子军，是历史的故事，是祖母的战场，是光荣的舞台，是孙女的信仰，是千千万万面对自己的命运做出勇敢抉择的女性，是温柔坚韧、不屈不挠的灵魂。

导演让两个时代的不同女性进行参照对比强化。一边是一个柔弱的现代女性，舞台上的精灵舞者，却陷入一个近乎绝望的处境中，她必需要靠自己强大的意志力拯救自己；另一边是战争年代勇敢无畏的革命女性，在绝境中寻求生存，在烈火中淬炼成长，用热血和生命捍卫所珍视的价值。不论是历史上的娘子军，还是芭蕾舞剧娘子军，都凝结着时代的荣光。两边甚至能够直接对话，因为这是超越时空的女性心灵史。

电影有三点是引人注目的： 一、意志，这是导演所要强调的精神内涵。故事只是电影的表象，电影的内核，是女性的心灵，是人的精神，是顽强不屈的灵魂。尤其芭蕾女孩的叙事线，更多的是象征性的意义，她的存在，便是心灵的直接外化，是内心的独白，是意志的象征，这些强化了整部电影的精神性。整部电影是“诗化”的，是“写意化”的，故事不是主要的，更重要的是人的精神意志，是柔弱而坚韧的女性，抒写在时代画卷上的独特气质。 二、张力，这是导演所要追求的艺术效果。沉重的开场之后，接连着青春明朗自信的笑容；优美的舞蹈之后，紧接着是对女性的辱骂与蔑视；大口喝酒之后，马上是阴暗船舱的无情嘲弄；劫船的胜利之后，便转到团队成员的被捕以及叛变等等。这样迅速的切换中，我们感受到一种内在的张力，这种力量能够揪住你的思维，揪住你的心，在不断的意外之中，不知不觉深入故事，在层层叠加的力量之上，获得更强烈的观影体验。