开罗时间

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在更小的時候，身邊時常有溫柔善意的男子。

但那時的自己，忙著東征西伐，一心想要征服那些看似高傲不羈始終若即若離的男子。

時間過去，肆意的戀愛支離破碎，留在時光里的，是這些溫暖善意的片斷。

那時候，不懂得珍惜這善意背後的高貴和手心的溫暖。


Cairo Time中的Tureq（由Alexander Siddig飾演）就是這樣的男子。

在陌生喧囂的熱浪和人潮中，他是可信賴的沉定的力量。

他身上有可貴的舊時代的紳士教養，體貼細緻，並無刻意。

他懂得人生和時光的真義，但並不強加於人。

他懂得愛，他流露真情，但他更懂得尊重愛的人的意志。


他有阿拉伯男人的大男子主義，但他會為了愛，放下虛妄成見。

他的感情，是扶在她背上的手掌，溫暖無言。


這是一部中年女子的童話，或者是神話。

生活漸漸平淡沈寂，感情處於空白或者橫生變故，這些被稱為empty nester（是指兒女成人離家）的中年女子，如今是好萊塢青睞的目標觀眾。

Julia Roberts的新片Eat, Pray, Love也是如出一轍－祇是為了吸引更多年青的女性觀眾，需要更年青美貌的男女主角，情節也更像每個人都想要擁有的白日夢。

這部由加拿大年青女導演Ruba Nadda執導的片子，籌備歷時三年，在開羅實地拍攝25天，是首部真正意義上在開羅拍攝完成的電影。（以往電影鏡頭中的開羅，其實多半是在摩洛哥等地搭景。）

原因是埃及的層層官僚和嚴苛的審查制度。好在導演Ruba熟諳阿拉伯語，又清秀美貌，Patricia Clarkson笑說，Ruba和她姐姐兩人如姊妹花，用阿拉伯語大喊，那些大漢們便噤身閃開，情境彷彿摩西穿越紅海。

也微微涉及織地毯賺取嫁妝的女童工等社會現實，但剛出道的導演點到為止，將重心集中在中年男女的戀情上面，也不失明智。

Patricia Clarkson明敏低調，拍此片時她47歲。要一個感性有濄歷練的男人才能懂得欣賞。跟Alexander的化學作用也算令人信服。雖然在現實中，這樣的神話發生概率不那麼大於零。

比較真切的現實，是Charlotte Rampling2005年主演的Heading South－另文再敘來。

最近一直在忙着看美剧，一部接着一部，没有看电影的想法。难得昨天自己在家休息，想要小资文艺一下，偶然看到了关于这部片子的介绍，于是在一个阴阴的上午，窝在沙发上，盖着小薄毯看了这部艳阳高照的《开罗时间》。

其实和它最好的对比就是《廊桥遗梦》，只是《开》含蓄内敛，《廊》热情奔放。

说到这儿，大家都明白这是一部关于婚外恋的电影吧。故事很简单，朱丽叶到开罗去看望为联合国工作的丈夫尼克，他却因为加沙问题没空陪她，让自己以前的同事塔列克陪她参观开罗，二人也因此产生了感情。

这是一部导演自己强烈要求的作品，她喜欢开罗，喜欢它暖洋洋的太阳，喜欢它金色的轮廓，喜欢中东那热情洋溢的音乐，喜欢那缓慢节奏的生活。

如果说这部电影让我读懂了一些什么，那就是——生活是需要慢慢品位的。导演用电影镜头缓缓地展示了一幅开罗的生活场景——披着黑纱的中东妇女、虔诚祷告的穆斯林、扶老人过马路的胖警察、混乱的交通、可爱的孩子、美丽的沙漠。市井生活让你一下融入到了这个大却温暖的城市。整个电影的颜色都是尼罗河的颜色——金黄色，闪着金字塔耀眼的光芒，有着悠久的文化。那些男人、女人悠闲地走在路上，用他们漂亮的眼睛观察着周围的一切。我们是旅行者，旁观别人的生活，却又被别人旁观着。

朱丽叶和塔列克的爱情是浅浅的，就好像尼罗河的余晖，有着晚霞温暖的颜色却不那么炽烈。中年人的爱情都是这样的吗？醇厚好似开罗的独特饮品——用芝麻和蜂蜜调和的。要不怎么都说最好的爱情都发生在旅途呢？

他们走遍了开罗的所有地方，却惟独留下了金字塔——那是朱丽叶和尼克约定要一起去的地方。每一对恋人都会有自己心目中要一起欣赏的美景，这种感觉不在于美景是哪儿，而是要两个人一起，即便只是看看大海的潮涨潮落也要一起看过才算自己的景色。朱丽叶用最好的方式诠释了自己对塔列克的爱情——和他一起去看金字塔，那是保留给自己和自己所爱的人的美景。他们快乐的在夕阳西下的时候走在金字塔粗犷的台阶上，携手同行，没有语言，只是深深地凝视就有满满的幸福洋溢，让人觉得暖洋洋的。当他们回到酒店的时候，尼克回来了，他什么也不知道，只是那么高兴地搂着妻子。塔列克黯然离去，这一别就再也难相见了。朱丽叶在电梯中对塔列克最后一望，有一些无奈，有一些感伤，更多的是恨不相逢未嫁时的惆怅。中年人的爱情，就是这样折磨人，总有各种的桎梏——婚姻、家庭、子女、工作甚至是国别。

当尼克开心的带着朱丽叶去看金字塔的时候，他看到的是快乐，她看到的是感伤。当车里再响起她最熟悉的中东旋律，她的心动了，然而很快就被司机换了一首歌，这首她能听懂的歌，歌词好像是专为这段爱情所写的，她，哭了。没有那么歇斯底里，只是难过，痛彻心扉的难过。

整部电影让人印象最深的就是隐忍，对爱情的隐忍，对性的隐忍。可以说这是一段柏拉图的恋情，基本连拥抱都很少，最亲昵的动作无非就是吻颊时故意亲到的嘴巴，还是浅尝辄止。有些信仰让我们不能跨越雷池，有些教养让我们不能放弃家庭。在一切平静的生活里，有这么一段让人回味的爱情也是一件很美很美的事情，尤其是在那个年纪。

爱情，真不是用岁月和年龄衡量的东西。每个阶段有每个阶段的美好，每个阶段有每个阶段的认识，只要在对的时间遇到对的人，即便只有几天，也是一生的回味。

看了这部电影，我很想很想去开罗，看看金字塔，感受一下那种文化的气息。男女主演都那么优秀，演的张力十足，十分到位。不知道为什么中国就拍不出这样的片子，遗憾。

入睡必备曲目

一开场，朱丽叶从飞机场出来时穿的蓝色衬衫就让人眼前一亮，盘着一头金发，简洁干练，身上到处都闪着光芒。而且接下来的每一套衣服都让人惊艳，深感“气质”是一词不是人人都有的。不论是鹅黄色、水绿色，还是简单的黑白色，在她身上都显得不再平凡。

我想，这部电影最打动我的还是结局未落入俗套，没有结果地离开未尝不是一个好结局。

朱丽叶和塔克都知道两人的关系不止于友谊。

当他陪她坐船游尼罗河并为她拍下照片纪念，当他在开罗街头抱她躲过急速而过的摩托车，当他们坐在阳台抽苹果味的水烟，当她在咖啡馆里下棋赢过他，当两人夜晚在街头边走边聊，当朱丽叶不好意思地低头承认自己是工作狂，当两人在电梯口接吻道别，当她摸着他送的项链回想刚才的亲吻，当她不经意顺手拿起他喝过的酒杯时，一切都这么自然、符合情理。

但她知道两个人不会有结果，所以，她选择在一切复杂和矛盾出现前退出，在陷入混乱前适可而止。

她完全读懂他的眼神里的痴迷、欣赏和爱慕，也清楚那次亲吻带来的欢喜和快乐，但她还是选择放手。

有时候，这种“适可而止”恰恰是人世间的一种至美。如今人们常说的分寸、尺度很容易模糊，失去界定。要在纷乱拥杂的世界里，与情欲、金钱、权力等的渴望做挣扎，这才是对人的真正考验。而我常常为这样一种状态着迷。动摇和挣扎之后做的决定，不论结果如何，都让人为之感动。

当塔克随朱丽叶上楼，放下她手中的茶杯，想将关系推进一步时，朱丽叶迟疑了，又后退了一步。她不是胆怯害怕，而是处于理智做出的选择。

这种理性且富有张力的美引人不断思考。

同样的情况下，我会怎么做？我会顺从自己的欲望，不顾一切地扑向它？还是像朱丽叶一样，后退迟疑，偏向理性的天平一边？很难给出答案。我想，朱丽叶的选择绝非一般人能做到的。

朱丽叶让我钦佩的原因，可能是她对于自己感情世界的掌控力。她完全知道自己的位置以及想要的生活，所以不会打破原有的平衡与秩序。她深知自己的魅力和优势，也享受别人的爱慕和欣赏，但她不会沉溺于此。在适当的时候，她会清醒地拒绝并离开。当然，最后朱丽叶和丈夫坐在车里，抚摸着项链，鼻子红红的，眼泪差点要留下来的那一幕也很动人。她转过去对旁边的丈夫说："I've been waiting."

在我看来，整部电影讲的不是婚外情或三角恋，而是情感的自然流露。一次意外的心动带来的欢愉与快乐似乎能为无聊的生活带来惊险和刺激，但是理性的掌控显得更难能可贵。女主对细腻的情感把握得很好。最后，她眼泛泪光、望向车窗外的场景一直留在我的脑子里。

另外，里面的钢琴配乐真好听，很喜欢。

信也好，不信也罢，这世界上比股市更变幻莫测的是一种叫做“缘分”的东西。说大不大，说小也不小。它虽不是生活必需品，但若没了它，人生便少了种刺激。

年少时，与有缘人相遇、相知、相爱、相许，并相约共度一生，是一件幸福且美妙的事。
然而当韶华已逝，才遇见那个有缘人，其实未尝不是一件幸事。只不过错了时间，错了地点。

话说回来，Juliette与Tareq的缘分要归功于Juliette那为联合国效命忙碌的老公Mark。若不是他与Juliette越好在开罗见面并同游埃及却又因公务耽搁迟迟未能露面，他的老部下Tareq也不会奉他的委托去接机、安顿并照顾Juliette。

顺便说一下，Juliette的儿子已经结婚并正在度蜜月，而她的小女儿也已经大学毕业，正四处找工作。Tareq也已然退休，两鬓泛白。所以他们不会像年轻人一样不管三七二十一的干柴烈火。然而，Juliette正是那种徐娘半老风韵犹存的女人，Tareq是那种含蓄内敛的绅士，岁月在他们脸上没留下几道褶子，反倒沉淀下了很多韵味。但她既不是寂寞已久的风骚公爵夫人，他也不是风流成性的雅痞侯爷，所以他们都没有要给Mark戴绿帽子的打算。
事实上，他们一直以礼相待。他礼节性的称她做Mrs. Juliette，她更是很礼貌的点头、微笑。他尊她为他旧上司的美丽夫人，她敬他是她丈夫的得力部下。仅此而已。

人的渺小性表现在无法掌控和料到的事情实在太多，自然的，抑或是非自然的。比如，影片中谁也无法料到Mark的公务会一拖再拖，完全没有要终结的意思。再比如，影片中谁也无法料到蛮长的等待Mark的过程中，有一种情愫正在Juliette与Tareq之间滋生。

其实，Juliette是很爱她丈夫的，不然，她也不会千里迢迢的从美国跑来埃及寻夫并一等就是一个一年半载。而Tareq虽然终生未婚，却有一个被Mark称作“一生挚恋”的初恋。这个初恋Yasmeen在影片一开始便出现了，她伏在Tareq耳畔告诉他她从未忘记过他，彼时，她的丈夫刚刚过世，她邀请他去参加她女儿的婚礼。
就这样两个有着各自感情、各自信仰、各自价值观的人，甚至有时刻意的回避着，竟也情不自禁的爱上了彼此。世界上的爱有很多种，他们之间则是毋须多言，只一个眼神，一个手势，便全都明了。所谓精神爱恋，便是如此罢。

于是他改口称她Juliette，少了份拘泥，多了份亲切；于是他带着她去参加了Yasmeen女儿的婚礼；于是她对他说“I will miss you when I go back”；于是他领着她去刻了一条可着古老埃及文字的吊坠；于是她与他一同去了金字塔。在她看来，去金字塔是应与爱人一同完成的。当他们爬上金字塔，风吹起Juliette的发丝，为之动容的应该不止Tareq吧。

他们是互相挽着，一路说笑着回到旅馆的，却不料——其实作为观众我也没有料到，我一度以为此人只是一个名字——Mark已经等候在了那里。拥抱、亲吻，在正常不过的夫妻久别重逢后的姿态，只余了Tareq一人在旁手足无措的站着，看也不是，走也不好。Mark搂着Juliette跟Tareq道谢并道别，Tareq轻声道：“Goodbye, Mrs. Juliette.”，既是跟她道别，也是跟这段奇缘道别。当电梯门快要关上的那一刹那，我们看到的是一双饱含深情的眼，直直的望向Tareq，稍纵即逝。

影片到这里似乎可以完美结束了，可导演却还意犹未尽。下一幕，Juliette与Mark已经坐在了开往金字塔的出租车中，他们要完成他们关于这古老墓穴的约定。过往的奇缘历历在目，Juliette内心感慨万千，却在Mark面前强忍着泪水。是的，他们都没有要给Mark戴绿帽子的打算。于是，Juliette看着Mark的眼睛，轻轻的说：“I’m happy for waiting you.”，算是对之前的精神爱恋做个了结吧。
于是影片伴随着The Everly Brothers的《Till I kissed you 》结束。

如果不曾遇见你，是否离开的时候就不会平添这么多不舍？
还好遇见了你，让这段旅行在回忆的时候多了些想头。

很少有这样的一部电影，让我在开场的五分钟便热泪盈眶。旧城区土黄色的街道，罕赫里里挂满毡毯的外墙，艾资哈尔去解放广场的路途中，从古旧的立交桥上俯瞰熙熙攘攘的人群。那些吱吱拉拉老掉牙的汽车收音机里，近乎习惯地飘荡出一些婉转忧伤的旋律与鼓点。而当你凝神忘我地张望窗外纷繁陷入沉思的时刻，总会有另一辆外形破旧的TAXI一溜烟尘地超车过去。那车上播放的震耳欲聋漫天喜悦的调调便把你从一段迟钝的困梦中惊醒。中东音乐风格的两个极端，恰是行走在中东大地上的羁旅人心中的片片思绪。因为乐不思蜀的喜乐，间或睹物思人的悲恸，使这旧大陆连接处的开罗成了尘世中最适合浪漫与忘却的城市。
我依然会不时地在凌晨四点下意识地睁开眼，等待一个等不到的宣礼叫拜名正言顺地把我吵醒。入夜时灯火通亮的咖啡馆再也不得见，那些数面或一面之缘的叔辈棋友我时常会想念他们。再次欣赏尼罗河的清波与金字塔的庞大阴影，《开罗时光》一片的远近布景大约可做我数月埃及生活的浓缩。毕竟也曾有不怀好意的土著男子试图轻薄同行的姑娘们，那时的小伙子们也团结一致做有男子气概的护花使者，但那个时刻——自作聪明而自作多情的时刻——我在故乡仍怀揣着一份思念。
在那些没有主角的片段，看着曾经熟悉的景物落泪，我已不知道未曾踏足埃及的观影者会是何种感受。断断续续的扬·提尔森牵引着出一段白人世界勾引故去殖民地的出轨故事，悠扬柔缓的阿卜杜·瓦哈布吟唱着绍基的尼罗河水，追述着美的源头、世界的始祖和一去不复返的好时光。女主角未必惊艳，男主角的儒雅也没有特别出彩，但那些克制的亲密已足以使我想起一些事情和一些人。她们中的一些仍可联系，一些杳无音讯，另一些已咫尺天涯。仿佛地球上最近的两人，赌气地朝相反方向去，他们知道会周游整个世界，却不知能不能重逢。

看完之后真的为该电影捏一把汗，完全没有剧情，也没有什么风土人情等亮点，但我竟然完全没有被闷到，回想起来都有点惊讶。
我主要是被女主角的演绎深深吸引的，我的意思是，甚至她的眼神就完全符合她那个角色当时所处的状态，这哪叫表演，这完全就是真实发生的人的心态。
这让我想起另外一部高分闷片<迷失东京>，但我对<迷失东京>的投入感不高主要是男主角的表演不太符合我的节奏，而这部<开罗时间>就非常不错，古老浪漫沉思的黄金色调，本身就象征观众们逃离现实的心，然后女主角的观念准则很符合那些成熟观众的自我定位，然后在这种脱离时空的生活中，遇见某些心相交的人与人之间的关系，我们那些记忆中的感觉就在投入戏中被释放出来了。
我最后在四星与五星之间作选择，给了四星可能是因为结局——但不要误会，这不是电影，它并不存在所谓的结局，我完全同意这种真实朴素的结尾——正如大部份人记忆中的那些“感觉”一样，它成了你的记忆而非现实。所以我本来应该给五星的，四星是给那些视为电影的观众群参考，毕竟它对某些人来说可能非常非常闷。

加拿大电影《开罗时间》，是一部不被注意的电影。它就那么沉默地等待着它的观众，一如它所讲述的故事一般，温柔而安静。如果不是那偶然的一瞥，我怀疑我将十分遗憾地错过这部佳作。

影片讲述的故事很简单，一个加拿大女人朱丽叶远赴埃及只为与聚少离多的丈夫马克见面，然而由于马克要处理当地的紧急事务，无法抽身，故派遣他的前部下、埃及人塔列克接待她。在这个陌生的国家，经过不长时间的相处，朱丽叶却与塔列克互生情愫。他们朦胧的爱恋，最后因马克的突然到来而戛然而止。

故事题材不新鲜，一个在异国的外遇故事，组织编排都不难。倘若概念到了渡边淳一手上，他没准还能给你折腾出更煽情的情节来。真正让我欣赏的并不是故事本身这一点，而是这部电影的叙事方式，那种让人悄然陶醉的气氛营造和出色的节奏把握。

影片全长八十多分钟，大部分时间都在反映埃及的地方风土人情，朱丽叶与塔列克暧昧的情感似乎只成为支线，是穿插在一个城市的宏大叙事中的细节。整部电影节奏缓慢，没有连贯完整的情节，观众甚至很难说清朱丽叶与塔列克的情感是如何产生、如何发展、又如何失落的。他们的关系似乎从影片一开始就若即若离，没有绚烂的开局也没有多么出人意料的结局。给人的感觉就如同是在观照普通的生活经历，你所期待的一切已经用滥的戏剧手段和高潮营造方式统统没有出现。没有惊喜，或许这本身就已经是惊喜，生活本该如此。伴随着这平静如水的剧情，是仿佛被遗忘而又无法预料的情感，它飘荡在开罗的上空，随着温柔时光被反复审视。

在这里，要赞扬导演鲁巴·纳达对微妙情感的平衡和把握，时常给人以恰到好处之感。或者可以说，导演很小心地把隐忍的情感化作虚无的元素，埋藏在欲说还休的思绪中。在影片中，观众随处可见开罗的景致，朱丽叶与塔列克的情感也随着景色的迁移而逐步加深，这些变化（或者说是错觉）于观众是可以感受到的，然而导演始终没有一语道破。这仿佛隔着纱窗的细腻的情感，一路刺激着观众的想象，在最后，导演却以近乎倔强的方式打破了这种种错觉，曾经心灵相通的两人，始终还是回归到各自的生活轨迹。

一切仿佛如梦如幻，没有夸张的情感渲染与刻意的情节铺排，一切顺其自然，于无声处，却留下悠长韵味。

在平静的剧情下，观众能感受到两人内心的起伏变化。那是隐藏在人性中的不经意的挣扎与彷徨，也许还有感伤。说不清道不明，可是却是真实自然的。

在电影中，每一个观众都能看到的是一个谦恭温文的埃及绅士和一个孤独无助的加拿大女子，他们曾经一起行走，一起欣赏过埃及凄美的落日，一起品尝过埃及最有名的特产小吃，甚至一起登上了女子原先预定与丈夫一起游览的金字塔。他们的心离得很近，然而在现实中却始终保持着一步之遥。没有任何亲昵的动作，一切简单、干净、纯粹。

也许正因为这样的简单、干净、纯粹，所以当每一个观众看见朱丽叶想念塔列克时自然流露的浅笑、当看见朱丽叶与马克登上电梯隔着一道缝看见塔列克落寞的背影时，都会感受到悲剧的意味。

然而，这何尝不是一个最好的结局？朱丽叶没有出轨，守住了与马克二十多年的夫妻之情。塔列克也将继续自己的生活，也许他会有另一段更美满的爱情。或者，朱丽叶与塔列克本来就是两个世界的人。

只是，我们为什么会觉得可惜呢？

生活还在继续。开罗还是开罗，这里有炽热的阳光，有凌乱的街道，有神秘的信仰，有荒凉的沙漠，还有唏嘘的偶遇。

P.S.对于影片，我不得不提的是那无比完美的配乐。低回而略带感伤的节奏，唯美而凄绝。这天才的配乐完全成了影片的一部分，朱丽叶与塔列克说不出的话都让它说尽了。

这篇影评其实是我很早以前就想写的，起因是看到友邻说影片中景色和情节过度理想化，不写实，当时就想写一篇详文说明一下电影为什么会给人造成这样的感觉，这其实不是电影的问题。 首先，电影是一位女导演所拍，也是她唯一的优秀作品，名叫鲁巴·纳达，是一位叙利亚裔，加拿大人，所以她对中东文化的理解和阐述，其实是很公平客观的。 一切缘起于多年前导演和家人到开罗的一次旅游。直至十年前，纳达再度和姐姐一起重游开罗，这次没有了父亲的监督，她们在在这座城市留下了许多难忘的冒险回忆。纳达说道：“在我的记忆中，这座城市是充满活力的，是坚韧不拔和历史悠久的，我被它浓厚的文化氛围深深感动着，我要将这一切都展现在大银幕上。” 在我看完电影和一些细节后，我几乎可以确定，她身在开罗期间，曾经爱过一位本地人

1，为什么电影里看起来很干净，但现在的开罗卫生条件和环境远不如电影？ 这是有原因的:电影的拍摄时间是2008-2009年间，当时在位领导人是穆巴拉克，实力强劲，1998—2010年间，是整个埃及公共设施，卫生条件最佳时期，2009年7月，穆巴拉克当选不结盟运动主席，正是电影拍摄期间，开罗的环境非常理想，电影上映后，2011年，穆巴拉克辞职，埃及政局发生前所未有大动乱，经济低迷到历史最低，同年10月发生骚乱，造成300多人伤亡，举国动荡，政局不稳使得政府无法对经济实施有效掌控。本来，在军队接管政权后成立的埃及政府，部门官员均属“临时工”性质，因此无法作出长期性的经济决策，这批政府官员又因持续骚乱集体辞职。武装部队最高委员会不得不于骚乱期间匆忙任命78岁高龄的前总理卡迈勒·詹祖里组建新政府，这个行为对整个埃及是毁灭性的打击，从此埃及政局和经济一落千丈，进入恶性循环，并且直到今天也没有再恢复过来。 14年末到16年，政局稍稍偏向稳定，但经济一直没有复苏，军队执政，腐朽僵化，这些只懂得服从却不会进步的人只想让自己在位的日子无灾无难度过，军队和警察的权利和薪资快速膨胀，底层服务人员陷入整个社会薪资最底层，全无任何保障，法律不健全，军队掌控一切，这些恶行使一切公共环境，卫生环境全部瓦解，相关人员没有能力也无法从头做起，即使现在的新政府已竭尽全力，但开罗始终无法恢复穆巴拉克在位时的面貌了，尤其近几年，民众生活困苦不堪，无暇顾及城市环境，游客普遍对开罗的城市建设/规划表示反感和厌恶，但这个循环无法打破，没有任何办法。 这就是为什么电影里的环境，看着比现在的开罗干净美观，并不是电影过度美化，是开罗已经不是电影中那个开罗了。

如今最可怕的是军队执政带来的教育体制崩溃，小中高教师/医生/护士，这些重要的岗位竟成了薪资最低层，教师在热血一段时期后大部分进入失望和混日子状态，私营辅导班和私立学校成为抢手货，但平民阶层根本无力支付高昂的私教费用，导致青少年教育飞速恶化，加上保守的穆斯林制度，年轻男女从小学到大学之间全部是分开行动，分开上课，全无交流，教育体制的溃烂使基层优秀教师大量流失，在岗的教师多半都是宗教型教师，或年长，或对教育彻底死心，这些恶性循环的坏处一两年不会看出来，但如今已经持续十年左右，教育低迷的恶果已经出现。从根本上来说，近年来频繁被游客甚至本地人提出的，青少年性骚扰便是其中一大显著症状。

医疗条件和医疗设备也是重灾区，开罗和亚历山大还好，但其他城市医疗卫生条件严重不合格，国家所有资源都集中在警察，军队和武力部门，这些岗位也成了有钱人的专属和世袭制。

经济持续下滑，手工制造业，轻工业，越来越依赖于外企和国际项目，就业率持续走低，很多大学生甚至在咖啡馆和并不符合他们专业的岗位打工以补贴家用，也有一些经济压力较大的家庭选择放弃为孩子提供教育，很多女孩子也被早早的赶向街头赚钱，如今流窜在街上的孩子比电影中还要多，还要严重。

旅游业的复兴也只是昙花一现，早期欧洲人，印度人，俄罗斯人，都曾经是埃及旅游和消费的主力军，红海甚至专为俄罗斯修建了一个专属机场，但这都是有时效性的，曾经大批学习欧洲小语种的导游已经集体失业，中国经济的崛起和中国游客大批涌入，给当地年轻人带来了一些假象，现在开罗所有的五星大学全部开设中文班，学习中文的人越来越多，身为中国人能看得出这股热潮很快就会褪去，游客在厌倦了东南亚，欧洲日本等常规路线后，对埃及的热情也会很快转移到其他地方，加上埃及地理位置敏感，常年战乱，如果再次出现11年的暴乱事件，或再一次通货膨胀，各国的游客大门恐怕只会全部渐渐关闭。

可以说现在的开罗，或者说埃及，正在飞速走向灭亡。

2，为什么男女主角是感情戏，却连接吻都没有？成年人可能这么纯情吗？ 答案是:可能，而且非常正常。 首先埃及是穆斯林国家，伊斯兰教占全部人口的百分之八十，埃及的宗教气氛比较特殊，不像沙特阿拉伯那样压抑极端，也不像土耳其那样开放民主。处于一个中间地带，在这个中间地带里，爱情和男女关系，是非常微妙的。 理论上说，年轻人可以自由恋爱，通婚，但实际情况是，自由恋爱是不被允许的，不同信仰互相之间也没有什么接触，更不会通婚，所以男主和自己的初恋雅思敏没有结局，就是这个原因，塔里克知道他们最后不可能结婚，他是穆斯林，雅思敏是基督徒。 一个男人可以娶四个老婆这种事，的确是阿拉伯世界的笑谈，也是合法的，但在埃及这件事几乎不会发生，全部是一夫一妻制。自由恋爱不被允许，婚前性行为也是绝对禁止的，如果一男一女想去酒店开房，必须要出示结婚证，男女之间也不会有任何肢体接触。男主之所以能走进女主酒店的房间，只有一个原因就是她是外国人，酒店不会过度干涉外国人，但她是一个单身女性，如果有两个以上的男性进入过她的房间，酒店会叫警察来进行盘问和调查，性交易是绝对禁止的。 所以除非朱丽叶要求，否则塔里克绝对不会有任何越轨之举，这非常正常且合理，而且塔里克已经人到中年，又是军人出身，他非常明白自己能做到什么地步，不能做到什么地步，所以两人不管那天有没有结伴去看金字塔，哪怕朱丽叶的丈夫没有忽然归来，他们俩之间恐怕都不太会发生任何越轨之事。 两人之间仅有的一个意外之吻，一是贴面吻的惯性，另一个我猜也是两人潜意识想亲近对方导致。

3女人单独出门真的那么夸张吗？咖啡馆真的只对男性开放吗？ 答案是:是的，是的 但是电影有一点过分渲染，女人单独上街没有那么危险，也不会遭到跟踪，电影里朱丽叶为什么会被围攻，因为她穿了短袖短裙，这在开罗是绝对禁止的打扮，景区因为游客多，可以随意穿戴，普通的大街上人们十分保守，朱丽叶的打扮一定会引起瞩目。但确实没有电影中那么夸张，就算你穿短裙，顶多是被人盯着看，男生不会围上来，但年轻的男生的确会对女生进行言语挑逗和戏弄，这一点是埃及普遍存在的问题。 咖啡馆确实只对男性开放，但这不是什么规定，是习惯。 很好玩的是，埃及现在用的依然是法国殖民期间的法律，大家知道的，法国的法律是怎么样，所以事实上很多东西都是一个国家的习惯和约定俗成。社会结构依然是女人主要在家带孩子，做家务，出门工作的并不是很多【近几年变多】，所以咖啡馆成了男性专属，他们下班后，或者平时和朋友见面，都会在咖啡馆待着，因为穆斯林不喝酒，也不赌博，嫖娼，他们的私生活非常无聊，水烟，甜品，红茶就是他们最大的日常消耗。全部是男性客人的地方，或男性人数多余女性的地方，女人都是不会去的，久而久之咖啡馆就变成只对男士开放。

年复一年这样的习惯变成了规矩，当地女性当然也可以进咖啡馆，抽水烟，但这样做的女生很少，一来她们胆小，二来她们的行动依然受到长辈和丈夫的约束，近年来虽然有所好转但咖啡馆依然是男性专属。

4在巴士上的那个像朱丽叶求助的女孩，这样的事情真的会发生吗？ 答案:真的，第二条说过，自由恋爱和婚前性行为是不被允许的，但这挡不住年轻人相爱的心，他们总能想到办法瞒着家人恋爱，甚至上床，如果一个女孩子未婚怀孕，对她来说就是毁灭性的，这件事是绝对不能被任何人知道的，因为社会结构小，人们喜欢互相讨论对方，女生就必须要辍学，躲在家里完成生产，未婚先孕如果被男方家知道，也绝对不会允许男生继续和这个女孩子交往，因为对他们来说这样的女孩可以随意献出贞操，不能娶【我非常愤怒也气恼这一点，因为这明明是男方的责任，但没有办法，当地人就是这样的思维方式】，所以车上这个女孩子拼命求朱丽叶帮助她传递一个口信，这件事一点也不夸张，两个年轻人很容易因为家庭的阻挠而再也无法联络，这种事非常常见。

她之所以会向朱丽叶求助，也是因为她是个外国人，思想开放，能够接受她的行为，如果这个女孩求助的对象是本地人，很有可能会被告知她的长辈甚至警察。

5男主为什么要送女主项链 这个项链有特别的含义，意为"守护""保护"的意思，我们能看到壁画中法老的名字一般都刻在一个圆圈中，这就代表他被古老的神所守护，这是一个从古埃及流传下来的工艺形式，也很符合电影中男主一直以来保护着女主，默默守在她身边的情节，项链并非一定是表达爱意，但如果刻上了对方或自己的名字，就意味着我来守护你的意思，所以可以看出男主早已对朱丽叶动心，只是没有明说。 电影中所有的情节，细节，对白，都是非常属实，非常合理的，并无太多夸张和美化，塔里克是一个比较理想化的阿拉伯男人形象，但他这样的绅士并不少见，因为在埃及男人眼中，如果有一个单身女人在自己身边，那么保护她就是自己理所应当做的，不管出现任何意外，不管她是自己的朋友，亲属或是恋人，他都有责任照顾她的安全，代替父亲的角色。这不是夸张，是他们与生俱来的习惯和思维方式。 但也像女配所说，一开始一切都很好，但慢慢的，他们的占有欲，控制欲，大男子主义，小气，思维僵化这些缺点，最终都会出现，朱丽叶和他之间这种美好的感觉，究其原因也是因为相识过短，所以一切看起来都很美。

总的来说，这是一部很写实也很美好的电影，导演很精准的抓住了开罗的感觉，缓慢，内敛，弥漫着淡淡的忧伤和逝去的感觉，我极其确定她就是朱丽叶，这电影，就是她的真实经验，但最后的最后，由于她只是一位游客，她对开罗的体验，也是一个浅尝即止的游客视角，她的体面，她的正义感，她的善良，都带着游客和白人那种不自觉的优越感，虽然很隐晦，也还是有散发出来，这也是该片在埃及本地并不受欢迎的原因。一个游客能够达到的深度，能够体会到的深度，差不多电影里就是极限了，塔里克那句话说的很对，"你不住在这里，你无法理解，有些事很复杂，不是你想象的那么简单。"

电影讲述了一个浪漫唯美的邂逅，一段幸运的旅程，也是一封写给开罗的情书，轻飘飘，却也真挚感人，毕竟开罗实在太沉重，若用尽全力去爱她，只会粉身碎骨。

电影中不符合实情的部分: 金字塔严禁攀爬 开罗到亚历山大的单程时间只需要两小时，电影中拉长了 女主不可能穿着晚礼服乘火车，也不可能和男主坐在一起，这两项都是禁止的