进出口

没字幕没翻译语种，有对话原音，再加像旁白一样的对话，一点也听不懂，像在看哑剧

女主和自己几个月的孩子和母亲生活，在妇产科护理婴儿，生活拮据。去做色情直播。之后去奥地利，在富人家做保姆，不被主人理解（冒雪拿着行李,真不怕冷，不穿裤子)。朋友介绍后去护理老人，圣诞节跳舞也能被嫉妒的老护理追着扭打……

男主受训做保安，在车库被一群流氓作弄，被催债。总是被欺负，和继父在酒吧找小姐逗乐，也让他感到无趣，找工作不顺利，自己独自离开。

两人的历程都是为生活所迫奔波，却总被环境打击

让人受不了听不懂语言，还没字幕

老年痴呆症 咱们这也不少了。

小时候在农村就听说“返童”这个词汇。返童就是老了之后人的行为 意识行为能力下降到儿童水准了。

日常门诊对此也有所耳闻。

这些老人是什么生活状态？？多数情况是被关在家里 行为被限制。想想也很可怜的。虽然不缺吃喝 不缺暖被但操劳一辈子了 60岁 70岁小脑萎缩了 脑干萎缩了却被孩子们当孩子养了。昔日威严的家长仿 佛被拔牙的老虎只能悉数 听凭晚辈使唤。

有配偶有老伴的还算幸福的--毕竟是由同龄人 昔日配偶看护。

那些失去配偶的就可怜多了--只能是被限制在狭小空间门内 如同宠物狗一样被圈养。。

跟西方人不同 长期以来中国人还不时兴社会养老-------认为只有孤寡绝户才被寄养在社会养老机构。好在时代也在变迁。生活条件医疗保健的改善社会老龄化------- 老人只能越来越多。眼下养老院也俨然成为朝阳产业。及时把老人送到养老院也不是什么稀罕事。再过20 年 30年 我们老了 将是更加平常的事情。

一部纪录现实题材的纪录片，吸引观众的就是让观众看到5年，10年，甚至更长时间他周围环境的变化，与其他人和事之间关系的变化，在外界环境改变下他内心的变化，和由这内心变化引起的行为方式的变化。

这种对真实的捕捉，不论是以戏剧的方式，以纪录片的方式，还是以电影的方式似乎有着对观众永恒的吸引力。

《进出口》有意避开了剧作家眼中的戏剧性，而对事实产生的戏剧性，这种最本源的戏剧性进行了探索。这表面上降低了电影的观赏性，没有做到3分钟一个小高潮，5分钟一个大高潮。但实际上，影片是通过追求真实本身的力量并对戏剧性本身抱以更加严肃而非哗众取宠的态度而赢得赞美的。

有个学生写了个剧本，叫“热天午后”，故事讲了一个普通县中学生宿舍的管理员，一个中年退伍军人，长期性压抑，最终和初中女生发生性关系而被开除的事情。同时做为一条副线，又描写了一个旁观这整件事的初中男生，性欲萌发的片段。看似不相干的两件事，经由欲望的主题串接，刻画出人性的卑微与不堪。很喜欢这个故事，在评价时，我使用了这个词：“生活的剖面”。

有很多电影和故事，形式奇特有趣，镜头美妙神奇，像是在生活的皮肤和毛孔之上，涂上了一层又一层肥皂泡。你即使能通过它们生动的艺术形态，了解到人类精神的深层和丰富幻想，却无法获得那种赤裸的、厚重的生活质感，无法看见那种最本真的原始层面---------日常的麻木、毫无情调的沉闷压抑与人与人之间既相互依赖又相互嫉恨和提防的现实，那股令人窒息的腐臭之气，若没有一把冷酷的手术刀，若找不到精准的切口，你看不见这些剖面。

而有些电影，从第一个镜头开始，演员的第一个表情开始，背景和画面的第一个色块...就给你这样的感觉，“这个可能是真的了。”“真是这么回事。”电影里没有任何矫饰，也没有立马就来的什么廉价的同情、关怀，而是直接了当地，把生活扒光了，扒得一丝不挂、不堪入目，所谓的艺术，在这些导演看来，只有从这儿开始。

哈内克算一个，卡萨维茨是一个，托德索伦兹也是，罗伊安德森......塞德尔是其中很生猛的一位，看完“狗日子”，你会了解，生活既非天堂也非地狱，天堂和地狱这两个词对于生活来说，都太矫情。塞德尔的独特还在于，他只对人性中最卑贱最麻木最折磨的那些精神状态感兴趣，而且，他的电影给你这样一种感觉，他不营造，他只发现和发掘。没有什么刻意的情境，而是...生活本来如此。街道是这样颜色、房间是这样杂乱而不协调地堆积在旷野边缘，每个人是戒备而厌倦的，性是苦闷而无聊到极点的白痴游戏。

“进出口”，叙事很清晰明了，一男一女两个年轻人，一个从维也纳来到乌克兰，一个从乌克兰去了维也纳，两条线没有任何交集，直到最后，这两个在生活中备感逼仄和焦虑、在异国语言不通四处碰壁的年轻人，也无法找到安全的落脚点。进出口互为映照，仿佛人生无处可逃。结尾收在医院老人病房，象征着人类最后的安息之所。全片的愤怒、恐惧和绝望，是不言而喻的。

演员的表演自然、准确，片中有几处暴露出男女器官----如果你有幸在临终医院的老人病床上和很低档的脱衣舞夜总会里看见过，那就是那样，大小、色彩、角度，不夸张、不造作，都是丑陋而缺乏性美感的。

男女主人公除了职业特征(没有安全感的保安，无人爱护的护士），就只是那种在生活中备受歧视的下层人物，没文化没思想，被生活盲目驱赶着、为满足最基本的生存需求而烦恼。男保安因为养狗爱狗，被女友分手（实际上他用狗吓着了女友还很高兴），欠了一屁股债，时刻遭到羞辱和追打；女护士不断失业，每当她小小的高兴一下，就面临丢掉工作：她在中产人家好不容易和难缠的孩子混熟，就被善妒的女主人无原由地开除；她在网络视频秀的工作也因为不够骚和不顺从男人而无法继续；她被一个气息恹恹的维也纳病老头求婚，看起来她不会是为了获得居住身份而出卖自己的那种女人，但这个意外也多少会让她为自己的美丽开个心，可转眼老头就死掉了。她在舞会上被邀和男护士跳了个舞，被嫉妒的女护士在停车场里追打。男保安和父亲的乌克兰之旅充满了空虚和乏味无聊，为了找刺激他被父亲激将，钻到吉普塞人居住的贫民窟里去，而一扇扇门背后的廉价肉体，让害怕被敲诈的他兴趣全无，唯有在灯光拙劣的迪厅里，他独自扭动身体的惨白身影中，能发现点他的真实宣泄，但转回头到宾馆房间，却被端着性具毫无羞耻的父亲，逼着看如何调戏和作贱一个乌克兰妓女。

片中人际关系的营造，尽显人物的可怜可憎可悲。家里的女主人嫉妒女佣人和自己孩子的欢闹，所以辞退她（孩子们更愿意在佣人房间玩耍）。女护士教训低一等的女清洁工，却极度仇恨她在病人中的人气。衰老的父亲，通过性追逐和性能力来显示自己比生活中无能的儿子高上一等，并抓住机会羞辱他....塞德尔式的压迫和仇恨的方式，无论亲疏，让人不寒而栗。

这就是生活，稍给点甜头，松一口气，紧接着当头一棍。电影中让人怜悯心起的几个片刻，成为凄苦中的小小安慰。女清洁工在干瘦的老女人病床边听到诵念爱情的痴妄词句时停顿的手，男主人公在楼道里猛然打开一扇门，尴尬地坐进一堆肮脏的穷孩子中间，看见一个等待出卖的吉普塞女孩乌黑而美丽的面庞...我想对于奥尔加来说，那个一直对她好感的男护士，为了帮她查清是哪个不守规矩的病人把充满便臭的尿布丢在过道里，一个个病床地去查问，这可以算作是冷漠的奥地利给她这个打工者难得一见的尊重和温柔了吧。

一不小心剧透了些，还是抄几句评论放最后吧。补充一点：对于人物的喜怒哀乐，导演从不给煽动情绪的片刻，你看不到明晰的眼泪、沮丧独坐发呆神伤，此所谓“冷”和“准”，正如残酷的生活根本不给你这样的机会去伤心自怜，人人都一样，冷而硬，才能活下去。

“导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。又狠、又冷、又准。”

奥地利文艺生活片。导演用犀利的笔触刻画出奥地利底层贫民的艰难生活，气愤灰色压抑，描绘冷峻直露，将底层年轻人的无奈、挫败、挣扎和绝望表露无遗，我想对他们来说，委屈地嫁给一个行将就木的看人，或是夹着尾巴默默徜徉在无情街头也许并不是一种最不好的结果。因为被贬低、轻视、嫉妒、怨恨、排挤、欺负……负面情绪让他们生如地狱，只能一次次无力挣扎，在苦笑中接纳一切……

影片分两个年轻人双线推进，并无交集。一个单亲妈妈一开始在一个妇产医院工作，经常被克扣工资，干得没有意思。想投奔一个朋友那里，通过色情视频聊天赚钱，但是发现自己不是这块料。于是跑去奥地利，在当地由一个好朋友介绍到一家有钱人家做家务。但是有钱人家的孩子都经常对她呼来喝去，还怀疑她偷东西，最后主人家因为不喜欢她和孩子们一起玩，所以辞退了她。于是她去了一家老年人医院当清洁工，却被那里的护士嫌弃看不起，不准她与老人多接触。一个老人看上她，要和她结婚，她正准备和他发展，老人突然心脏病去世了，她的打算落了空。最后因为和男护工打得火热，护士竟然和她打了起来，让她丈二和尚摸不着头脑。还有一个父母离异的年轻人，他先是和一群人参加了保安力量的培训，然后与一只狗狗练习扑咬，但是女友不理解，让他在自己和狗狗之间做选择，青年选择了狗狗。然后当保安的时候被一群流氓凌辱，他寡不敌众，被脱光了衣服，暴打一顿，他觉得丢脸，就跑去和父亲一起营生。父亲带着他到处搞游戏里和抽奖的机器换钱，然后就是肆意挥霍。他不齿于父亲到处寻花问柳，但是父亲恬不知耻，竟然让他看着他享受。小伙子受不了跑走了，但是到处找工作都找不到，想要回家连车子都拦不到，满眼的绝望。

狭小的生存空间，只能艰难苟延残喘，为了生活奔忙，却永远得不到认可认同，想要委曲求全，天公又不做美。绝望的社会让人步履维艰，但是为了生存，为了仅有的尊严，还是得不断抗争。感觉奥地利的底层生活已经远不及中国的八九十年代农村，谁还会用那种在电视上按频道的电视，几乎绝技了，但是奥地利的宾馆里还有。还有很多孩子扒着门讨要吃的，那是在贫困地区才有的事，竟然在现如今还能看到。不过雪地的风光还是很美。偶尔看到的欧洲妹子，美xiong无敌了。

这是一部不怎么被人关注的奥地利影片,影片的名字就叫《进出口》(或被译作《寂寞边际》),导演是更小众的尤里西·塞德尔。他的摄影视觉很乖张,影片的开始和结束是这样的:一个陌生男人在冰天雪地中多次发动一辆两人坐三轮摩托车,一下,两下,三下…来到奥地利谋生的原乌克兰女护士奥尔加在养老院的太平间里静静地看着那个想要和她结婚的死者。画面一转, 奥尔加在餐桌上与同事们不知所谓的哄然大笑,她前途未知,找不着工作搭不着便车的乌克兰年轻小伙保罗则继续一个人凄凉的走在边境路上,他生死未卜。老人院的过道里,煞白的白炽灯灯光刺目,死亡的气息笼罩着整个屏幕,刺鼻而来,导演选择就这样终结这部电影,观众也心情纠结的收回了自己窥探的眼晴。 整部片子强调做多的除了人人都摆脱不了的寂寞,给人最大的感受是辛辛苦苦。无论是从乌克兰来的奥尔加还是到乌克兰去的保罗,都是在生存的边缘游走,辛辛苦苦地做着每一件事情。奥尔加为了赡养母亲和幼小的子女先后做过女护 士,网络调情女,家庭清洁员,养老院清洁工,而保罗则当过保安,帮助继父出口游戏机。在他们的人生经历中遇见过各种不堪与槛尬的事情, 奥尔加要重新学习用陌生的语言说: “把你的阴~茎放在手里!”她拒绝用自己身体不熟悉的姿势取悦客户,而保罗在帮助继父的过程中,被逼债,找继父要钱却又不得不站在一旁观看继父用钱让19岁的妓~女学狗爬学狗叫,不但评头论足,还被怂恿玩3P游戏。 无非是为了活下去,无非是想活得更好一点,但在寻找出路的过程中,人却在冷酷的环境不断抛弃尊严。这就是现实。 我想起一篇文章的结尾:人生就是这样,好一点,坏一点,再好一点,再坏一点,在好好坏坏之中,人变得坚起来。

是的。 这部电影一度让人想到托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》。我一直在等，想看保罗的线与奥尔加的线在何时会汇聚到一起。但是，直到片尾，他们的线都没能汇聚。或者，当她从乌克兰前往维也纳、当他从维也纳前往乌克兰的时候，两条线已经有了交集：他和她，映照出另一个自己。 经济的拮据更像是整个时代的病症。 她从白天的护士变成夜晚的护士。你甚至看不到一丝情绪上的波动，这自然而然地发生。人们接受来自另一块大陆的性剥削，因为比起被拖延一次又一次工资的体面工作，这份工作尚能养活自己。最后，她背离怀抱中的孩子，前往他乡。维也纳或许并不欢迎她。她能做的只是社会最底层的清洁工作。哪怕是与雇主的孩子亲密些，便会有解雇发生；哪怕是与老人亲密些，都会受到护士的责难。在养老院里，她一度有了获得维也纳公民身份的机会。但她的神再次背弃了她：以罗伊，以罗伊，拉玛撒巴各大尼？

他是他所崇拜的的牺牲品。他崇拜力量，却被力量折服。他的力量训练就像一个可悲的笑话。他夜巡，他被啤酒倒满全身、被扒光。他的父亲，更是一次又一次地侮辱他：要他还钱、要他为他充当皮条客、要他当他的面干一个十九岁的乌克兰女人。他背着行囊离开，以为自己有一副精壮的身体，便不至于沦落街头。但是这个世界没人需要他。

奥尔加离开乌克兰，前往维也纳，尤其是抵达养老院后，她的世界变得更小了——只剩下密闭空间内的世界。乌克兰户外即便突兀，即便烟囱林立，但仍旧属于外部的世界，在此却消失不见了。人被可悲地关到了室内。保罗则像是被一个看不见的东西追赶着，他一直在逃，没有片刻安歇。但是那个可悲的世界还在告诉所有人：如果你要寻找到一份工作，你需要保持体面，永远体面地等待。

作为这个拮据时代的另一个证明，保罗的妈妈在她生日快到时，曾对保罗说，请转告他的父亲，她需要的礼物是一件上衣，价值27块9——否则他又会买没有用的东西。礼物不再是礼物了，而是被分为两类，有用的跟没用的。

“把你的阴茎放在手里！这是份严肃的工作，要认真对待。”

令人崩溃的对白，让所有的信仰在瞬间坍塌。没有生机的肉体，苍白无力，难以鲜活。养家糊口，追求物质，都可以成为理由，终归结底也仅为了钱而出卖身体，无论出发点如何结局都一样悲凉。任何人都可以，付钱，然后发号施令。钱是万能的，有时候你可以不信，有时候你一定要信。

两线平行，几场没有欲望的性事交织，用最冷静的镜头，来表达最彻底的绝望和孤独。粉饰过的太平，往往让人产生假象。浮躁，膨胀到极致的自我，让很多人以为自己无所不能，为所欲为。

“我让你看看钱的力量”——女孩面目空洞，于是塞进胸部的那一点钱，就可以让她像狗一样的在地上爬行，那个男人用这种方式来证明自己的存在，可是一切都是徒劳，再熊熊燃烧的壁火,也难以排遣此刻的冰冷心情，一瞬间的世界尽头。

冰天雪地里漫无边际的行走，满天神佛。生活所迫，护士、保姆，再到清洁工，从乌克兰到奥地利。默默的隐忍，在与孩子的电话中，落下泪来，“谢谢你宝贝，你能这样去爱”，失控中戛然而止。现实的艰辛，让人与人的关系在电影里失去了温度，彼此画地为牢。老人院里的嗫嚅，连帮老人梳头发也成了不可逾越的鸿沟，还好后来那场莫名其妙的扑打，让我解了口气。一段白色的舞蹈，点燃的一缕生机，在推开太平间的刹那，天国降临。

从奥地利到乌克兰，还是为了生存。逃亡、暴力、神经质、不停的絮叨和挣扎。停车场内，凝固的冰冷空气，浇注在赤裸身体的啤酒让人窒息。男人的无奈，在那场忧郁的蓝色舞蹈中安静下来，蓝色就像文德斯电影中的梦镜，无休无止。爱情不过就是你眼睛看到的一场梦而已。

Import/Export，有些话说不出口，有些心情找不到出口，何时才能卸下无力的伪装，坦然的给自己找个出口，收拾那些破烂心情。

惨绿的灯光，静止的镜头，谁在哪?——死亡！