第八感电影版

本来是约了朋友出门玩，结果阴差阳错在这个时间节点去看了这场电影。在整个观影过程中，我无数次想钻进影院沙发下，听着前排一大叔睡觉打着呼噜，我真渴望我也能在这种尴尬的剧情下睡得着。

真的很佩服编剧和导演的脑洞，为什么会选这么一个题材？同样失去原生家庭的两个女主，乐观面对生活的被绿了，含恨去世。而内心阴暗，害死母亲，做小三的女主竟然和男主过上了没羞没臊的生活，家庭圆满。重点是编剧还在给大家一直灌输一个思想:杀母亲是被逼（我接受好吧），做小三是因为他俩真的不合适，我们才是天造地设的一对啊，你看看，我俩有共同爱好，共同语言，不在一块不好吧？

盘点下剧中几处没看懂的地方哈，本着学习的态度虚心请教大家，也可能是我看漏了，如有表达不适还望指正。

1.女主一个玩儿机车的，真就只会骑不会修呗？扶都扶不住干脆买给收破烂的算了。真就为了共同爱好创造共同爱好？

2.女主闺蜜一直在劝男主，摩托车是肉身包裹钢铁，太危险了，为啥女主骑摩托你还坐？还嗷嗷乱叫，兴奋程度丝毫不低于几年没碰车的男主啊。

3.在课上，俩人那么大声交流好吗？真就当老师不存在，尊重一下OK？至少你尊重下其他同学，人家也是花钱来的。

4.“请拥抱我”大哥从开头到结尾的意义是什么？就一个打牌的，全程镜头除了在街边就是垃圾桶里，导演能交代下他为啥要做这个吗？或者多给点镜头，让观众从围观者表现上猜一猜也行，真就只是个打酱油的啊，强行为电影添加文艺效果呗。

5.闺蜜出走了，女主骑车找，摔伤住院，在医院突然接到派出所电话，奋不顾身的接闺蜜出来。拜托，她还有父亲，她父亲去哪里了？轮得到你吗，你去接也行，换身衣服行不行，穿着病号服打着石膏就出发了。还有，拜托编剧，告诉我，闺蜜是咋进的局子？

6.我理解冬天下雨，但是你元旦下暴雨过分了吧？灯塔，对还有灯塔，莫名其妙就打开了…安全措施真棒，不愧是大城市，完全不需要防范，非常相信大家都是遵纪守法的好市民啊。毯子哪里来的？平时有人住塔里吗？那你好歹给值班人员安排个床位啊，万恶的资本家连打更的床位费都压榨。龟龟啊，进塔没觉得冷，脱掉湿衣服披上毯子开始哆嗦了，最后男主一哆嗦，孩子有了。那么冷的天，男主光屁股睡到第二天清早也挺香的啊。

7.这闺蜜啊，就一傻子，出去玩男主女主谁都不喝酒，就你次次喝个大醉，他俩不出事我都着急，不在一块都对不起你。

8.关于女儿:你挺个大肚子坐飞机去富士山，就为了东京相遇呗，那么愧对你闺蜜，为啥还冒着生命危险生女儿，还取名叫小乔？最后镜头更，6-7岁孩子，玩儿4阶魔方，男主拿到手没用上10步复原了…我他…

9.闺蜜父亲在她死后，表现真自然:抱歉，我女儿死你家里，给你添麻烦了，我派人打扫过了，实在不好意思。怪不得你进局子你爸不接你，这么一看这完全不是亲生的啊。编剧我来帮你想个剧本:未央和小乔是同天在同所医院出生，抱错了。未央不是母亲亲生的，小乔才是她女儿，所以俩人长一样。因为抱错了，养父与未央亲子鉴定失败，所以养父抛妻弃子。未央母亲就是为了折磨她才打她，毕竟问题出在她身上。综合小乔父亲的表现，显然小乔父亲也发现了这一点，因此他们也家庭不和，父亲也对小乔冷漠。合情合理！

最后，不要让这种电影再出现了。有些观众确实爱看情爱的，很正常，但是她们只是感情细腻，不是傻子。谢谢导演和编剧，给了我全新的观影体验，毕竟我从来没这么尴尬过，溜了溜了♂️♂️♂️♂️

文/梦里诗书

三角恋与闺蜜情的组合，已然不是一个多么新颖的话题，而《八月未央》既没有吸取此类电影不胜枚举的前车之鉴，也没能对原著中存在的诸多问题做出与时俱进的改编，从尴尬生硬的演技，到莫名其妙的情感，再到矫揉造作的台词，电影成功的占全了爱情烂片的全垒打。

《八月未央》改编于安妮宝贝的同名小说，电影的主体故事没有做出多少改动，所讲的都是沉默孤僻的未央与天真纯粹的小乔是一对性格迥异的闺蜜，然而未央却爱上了与小乔相爱十年的男友朝颜，随着纠缠不清的三角恋情成为了这个故事的主线，原作者希望通过这样一个故事来展现在现代城市化进程中，一代年轻人带有宿命式的情感状态，但这篇散文小说不得不说它有着自身的局限性，在如今看来，这样一个小说需要大刀阔斧的改编和更接地气的演绎。

首先《八月未央》是有改编的，但这些改编都不足以将原著中情感缜密的还原到一部电影的时长中，这就带来了电影最为显而易见的问题，没有能感染观众的人物，对于一部折射三角恋的电影来说，其往往会通过人物情感的复杂与时代特性的结合，来尽可能规避出现让观众反感的情绪，愿意去走进电影为观众搭建的场景中，去感知人物在爱情的迷茫与困惑，但《八月未央》的烂俗便是其连最为起码的情感表达都是莫名的，连第一步的场景搭建都失败至极，

当电影缺失了原作散文小说的文学魅力，也无力去做出真正打动人心的改编创作，《八月未央》只是遵循了原作的旧有套路，而当这样一个本就并不新鲜的三角恋情，在失去了文字的装点后，它内里和思想的贫瘠暴露无遗，所以电影借以双女主所表现的委屈也好，痛苦也罢，都很难引起观众对电影人物的情绪共鸣，当爱而不得这种本最能动情的情绪在电影中的表达做不到夺人泪目，其所起的作用必然就只会是尴尬莫名了。

在《八月未央》中电影除了爱与友情之外，其实也有着关于原生家庭的思考，从未央的沉默寡言带出她的原生家庭本是一个很好的切入点，然而这个点既不可能作为电影的主要原因，从成片来看这部几乎接不住丝毫地气的伪文艺电影，也无从给人带来多少关于原生家庭的现实主义共鸣，所以由点到面的去看待《八月未央》中的人物，便不难发现，电影所建立起来的这个三角关系，本质是苍白空洞的，它只是在尸位素餐的去还原一个陈旧的爱情故事。

未央本为未尽之意，《八月未央》想要表达原生家庭对爱情观念的影响，也有着洞悉爱情本质的野心，但当这些内核没有一个合理独到的剧情嫁接，电影便也失去了这本该让人意犹未尽的爱情，变得兴味索然。

1.

前晚重看《七月与安生》，看到七月在邮轮甲板上看海，又不自觉地开始眼热，要把眼睛捂住分散注意力。又把《八月未央》原作看了一遍。第二天一早去影院看《八月未央》，影院里只有我和一个女生。看完心里没有什么强烈感受，和看《七月与安生》截然不同。只是觉得作为读者，来重温一下十年前的阅读记忆也很好。

在1999年初版《告别薇安》作者介绍里这样写道：网络读者评价其作品“辞藻阴郁艳丽，行文飘忽诡异”。因为其中敏锐疼痛的灵魂触觉和颓废不羁的末世情绪，受到争议和注视。作品中的人物多为灵魂的漂泊者，外表冷漠，内心狂野，隐忍着叛逆的激情，有沉沦的放纵，也有挣扎的痛苦。相同的都是受到焦灼和空虚感的驱使，从而一再踏上孤独的探索路途。

这段话精准地概括了由她小说改编的所有作品，包括电影《七月与安生》和《八月未央》。七月、安生、小乔和未央，这些人物都是书中所说的“灵魂的漂泊者”。尤其安生与未央，外表冷漠，内心狂野，而乖巧的七月与小乔，内心又隐忍着叛逆的激情，所以最后小乔站在上海外滩高高的天台上对未央说，我要去最远的地方。而七月最后终于活成了流浪的安生。

安生是未央，七月是小乔，而桀骜不驯的安生与未央又是过着按部就班生活的七月与小乔内心渴望的另一面。

她们都是一个人的两面，也是所有人的两面。

2.

庆山小说改编的电影需要保持一个共性，即不能脱离她自身赋予小说的格调与气质，一旦脱离这种特质，可能会面目全非。当初的选角一直流传会有周迅，因为她符合庆山早年笔下那种阴郁而略显颓废气质的末世情调，最可比拟的有周迅的《苏州河》与《李米的猜想》，暗绿色的诡异气氛很适合庆山，如量身打造。这种神经质的冷艳与不羁，在《七月与安生》中被拍出了七分，而只做到这七分，也抓住了作品的灵魂，进而达到效果很好的完成度。

《七月与安生》里，监制陈可辛巧妙地把作者角色加进去，用阅读原作的形式独白，会让人瞬间回到新千年后午夜电台和播客盛行的年代，有声小说被装进mp3和各种午夜电台，那时候安妮宝贝还在上海榕树下上班，用IRC网络聊天，（陈可辛用了旧版QQ），柴静还是文艺女青年，叶青第一次录播庆山的《交换》《暖暖》《七年》在网络上疯传。把这种早已在时代洪流中逝去的午夜电台独白灌注到二十年后的电影中，的确有时光倒流点石成金的奇妙效果，让《七月与安生》在一大片平庸无奇的青春片中拉开距离。

最终呈现一部文艺剧情片，而非青春爱情片。

好的原作精神是好电影的根基，当然好导演和好演员也不可或缺。

《八月未央》中拍出了几分原作精神？

3.

两部电影所用宣发字体，和当初原著封面字体保持一致，《七月与安生》中，采用王菲和窦靖童的音乐，马思纯踏上旅途后在旅馆昏黄过道灯下穿着庆山的一件黑底碎花布裙，那个短发背影很像因长期写作而微微驼背的庆山。这些细节，说明导演在尽最大努力靠近原作，甚至靠近作者本人的真实生活。

庆山出现在《七月与安生》特别鸣谢中第一位，可见团队从她身上摄取的细节对电影的帮衬。（原本这些故事很大程度上就具有作者自传性，比如七月在银行上班，银行职员就是作者当初的真实职业。）

而《八月未央》中，没有看到太多这类细节。原作中提及的歌曲是蔡健雅，但没有出现。作为读者来讲，蔡健雅和王菲，肯定和原作气质更匹配。至关重要是《七月与安生》遵照原作年代背景，她们在破旧小出租屋里用夜壶上厕所，小木桌上的上海硫磺皂、中华牙膏等一堆老物件，无不勾起八零九零一代儿时的记忆。蜂窝煤中毒的吉他手被周冬雨从出租屋里拖出来这个情节，让我想起王菲当年和窦唯在北京旧胡同里的生活，大清晨被记者拍到起来倒夜壶的王菲，一脸气愤。当年杂志采访庆山，问：听什么音乐？答：只听王菲。可见一斑。《八月未央》把故事背景设定在微信已经出现的现在，单就这一点已经和原作的时代背离，所以它看上去很新，又因为原作的背景，而不是新世纪又二十年之后的这种新，所以第一观感上或多或少有些不合时宜。

当然，《七月与安生》原作，主人公从13岁跨越到成年后进入社会，体量本是一个长篇小说的浓缩。《八月未央》更像一个片段，如果拍成长达九十分钟的电影，难度比前者困难很多。很多欧洲文艺闷片，把内心情绪作为内核，走小众路线，更符合这个短小的故事。原作中未央与小乔之间的精神依恋有发挥空间，而三角恋这种青春电影设定，很容易落入窠臼。

陈可辛很清楚青春爱情电影的雷点，巧妙地避开，在此之外，或多或少地将王家卫为代表的那套香港电影美学搬运到《七月与安生》身上，给它镀一层华丽衣装。从各种特点鲜明的运镜、特写、用色、演员的衣着、妆容、肢体动作及一个眼神中都可看出，这些细节组合成就了文学和电影的艺术质感，让观众感受到所谓什么是电影艺术。他也清除电视剧和电影的本质区别，即叙事上的轻重急缓，《七月与安生》看下来是一条坡度很大的波状线，但《八月未央》的叙事相对很平实。

导演李凯07年就携《八月未央》剧本拿到了创投，又经营十数年，才终于成功搬上银幕。这听起来真是个励志的故事。不过影片票房口碑双双惨淡收场，似乎又蒙一层悲情。但一星狂欢里没人理会这些，有的只是讥讽口水。

电影拍得很美，很文艺。三位演员很好地入戏了角色，各自克制，心底伤痕却在掩饰下显露。电影脉络大致是小乔从开朗小太阳到受伤心死，无言香消玉殒。未央的原生阴影，感情介入的欲拒还迎。母亲、闺蜜、女儿，小乔于她的缘分循环。至于罗晋的朝颜，是第一眼就已经变节的祸水。帅又善心，渣也无奈，他只算个工具人。

电影拍得很纯，寄托了感情。男女伤情之外，也有一种弥漫的都市孤独忧伤，陈明昊客串的“求拥抱”男，从桥头到垃圾桶，昭示抗拒失败的冷漠与心碎。大概经历过某些年代的人，会有这样的表达。会有这样的情结与执着，去做一部电影。会用小标题，结尾会放照片和手写寄语。就像那些年的笔记本一样。

不被接受，或许是伤痛文学的年代已经消散。也或这种隔阂，一直就跨在创作者和更普遍观众之间。但求知心人吧。

这部电影不应该叫《八月未央》，应该叫《小乔与未央》、或者叫《一个资深渣男引发的血案》。本年度最佳雷剧奖非它莫属。

看来我之前预测的6分以下还是太乐观了，现在将分值降至5分以下，一分钱的赌局照旧。

看完电影后脑补了一段《七月与安生》与《八月未央》的隔空对话。

你是谁？

我是《七月与安生》，安妮宝贝笔下短篇小说改编的电影。

那你是谁？

我是《八月未央》，安妮宝贝笔下短篇小说改编的电影。

很高兴认识你。

我也很高兴认识你，你是我的前辈。

我这里有两个女主角，她们叫七月与安生，还有一个男主角，他叫苏家明。

我这里也有两个女主角，他们叫未央和小乔，还有一个男主角，他叫朝颜。

我这里七月与安生是好闺蜜，她们是彼此最好的朋友。

我这里未央与小乔也是好闺蜜，她们也是彼此最好的朋友。

七月的性格温婉，安生的性格活泼，她们是相反的性格。

小乔的性格阳光，未央的性格淡漠，她们也是相反的性格。

苏家明是七月的男朋友，但是遇到安生后，他也爱上了安生。

好巧，朝颜是小乔的男朋友，遇到未央后，他也爱上了未央。

虽然爱得莫名其妙，但我愿称其为一见钟情。

虽然爱得莫名其妙，但我愿称其为命中注定。

苏家明不知道如何面对七月，爱上安生后，他很纠结。

朝颜也不知道如何面对小乔。爱上未央后，他很苦恼。

安生也爱上了苏家明，这是一场三角恋。这么形容有点不太准确，我愿称之为勾股定理式爱情，七月爱苏家明，安生爱苏家明，苏家明不挑，两个都爱。

你那个勾股定理借我用一下。小乔爱朝颜，未央爱朝颜，朝颜也不挑，两个都想要。

苏家明最终还是在没有和七月分手的情况下和安生上了床。

真巧，朝颜也在没有和小乔分手的情况下和未央上了床。额，我这个不是上床，是上了灯塔。

好像也不太对，反正就是那意思，你懂得。

苏家明最终离开她们去了北京，但他走之前，七月已经怀孕了。（电影）

朝颜也离开了她们，去了日本，他走之前，未央也怀孕了。

苏家明百步穿杨。

朝颜一发命中。

经历了这些，我将她们的性格调换了。七月学会了安生的流浪，安生倒是爱上了安定的生活。

好巧，我也将她们的性格调换了。未央不再像原来那样冷淡，小乔反而对生活失去了希望。

我这个结局很悲惨，七月死了，留下一个孩子。

我这个结局也很悲惨，小乔死了，未央生下一个孩子。

结局那里，安生抚养了七月的孩子。这个孩子最终见到了她的父亲，但我不想让他们相认。

我这里就不同了，我让朝颜最终回到了未央的怀抱，让他们有情人终成眷属。虽然最后的那几个画面有些诡异，加上未央的精神分裂症，幻真幻假，让观众去想吧。

我这个电影掺杂了原生家庭的对孩子人生的影响，别提主角有错，全是原生家庭惹的祸。

彼此彼此，不遑多让。

不对啊，怎么你的剧情和我的那么像？你这叫不叫偷？

说什么呢好姐妹，文化人的事儿，能算偷吗？

未上映前猜测：

网上有一句话这样形容安妮宝贝的作品：

忧郁的人看了会抑郁； 抑郁的人看了想去死； 正常人看了觉得这是神经病。

迄今为止，安妮宝贝的书只有《七月与安生》被拍摄成了电影。现在《八月未央》又要上映了，颇有些重现辉煌的意思。

但是，但是，但是。我赌一分钱，《八月未央》应该是一部豆瓣评分6.0之下的电影。追上《七月与安生》的概率无限接近于零。

你问我为什么如此笃定？咱就来掰扯掰扯…

先说导演。

《七月与安生》的导演是曾国祥。

是不是很帅？

曾国祥在执导《七月与安生》之前一直是一个演员，偶尔合作执导，但毫无疑问，《七月与安生》是曾国祥独立执导的第一部电影。

这部电影有多秀可不用咱多说，直接诞生周冬雨、马思纯两位金马影后，还有最佳导演在内的五项提名。

虽然现在金马有点半死不活了，但那时候还是有分量的嘛。

在第36届香港电影金像奖又获得了12项提名。

这个成绩对于一个新晋导演来说已经是很牛了，但曾国祥何许人也，能看得上这亿点荣誉？搞笑。

2019年，曾国祥又执导了一部电影。您肯定也看过，由周冬雨、易烊千玺主演的《少年的你》。

这部电影获的奖实在太多了，咱就不细说了，贴张图吧。

事实证明，曾国祥导演确实是有硬实力的。

再看看《八月未央》的导演李凯。

李凯也是从演员做起的，后来做副导演，再做导演。

但不知道为什么，李凯在做副导演和制片人时候的电影，都是口碑极佳的作品，但自从独立执导电影，电影的质量和他之前参与的作品质量几乎（几乎两字有些多余，请忽略）不在同一水平线上。

2010年执导的 《追踪章鱼保罗》豆瓣评分 3.6、 2012年执导的 《疯狂的蠢贼》豆瓣评分 4.1， 2015年执导的 《悬战》豆瓣评分 3.7， 2016年执导的 《食人岛》豆瓣评分 2.4（ 能到达这个底线也是不多见，这是深入马里亚纳海沟啊，还是下五洋捉鳖啊？）， 2019年执导的 《小强大战外星人》豆瓣评分高达 3.3。

看到这里我的心就凉了半截。

这哥们给了安妮宝贝多少钱拿到的版权，安妮宝贝怎么会让他来执导拍摄呢？

再说编剧。

当初我看《七月与安生》原小说的时候，觉得很毁三观。

电影与小说在剧情上相差不远，但也有一些关键地方做了改动。

比如安妮宝贝笔下的安生比电影中婊得多。

七月去西安看望未婚夫苏家明（即将结婚），正好发现家明和她最好的朋友安生在一起，安生像女主人一样走进屋内，给七月倒水。

后来七月打了安生一个耳光，安生跑出屋子。当七月和家明找到安生时，安生竟然要求家明抱着自己回家。

当时我看到这里的时候有点心肌梗塞，脏话差点就骂出了口。

如果要评史上最硬气小三儿，我必须给她投上一票。

电影与小说结局也不同，小说中安生去世，七月和家明共同抚养安生和家明的孩子；电影中则是七月去世，安生抚养七月与家明的孩子。

总结来讲，编剧弱化了安生婊里婊气的那一面，将安生与家明的感情戏填充进来，中和了安生第三者插足的形象。

这样一来，七月反而成了那个不肯放手的人。网上的评论自然也是五花八门。

这部电影最优秀的地方莫过于周冬雨和马思纯的爆炸性演技，故事本身反而经不起推敲。

小说中甚至还有安生怀孕，与七月和家明三人在一块生活，这您受得了吗！

三观炸裂！！！

编剧在结尾处设置了几处分散结局，这可以说是意外的惊喜，当然也弱化了电影的内核，有些东西讲得太白了，就失去了味道。

《八月未央》在原著故事上与《七月与安生》有一些相似。

同样是【两女一男】的故事。

未央的母亲曾被抛弃，于是时而将怒火发泄到未央身上。

因为原生家庭的影响，未央是一个淡漠的人。而她的好朋友乔则是一个阳光天真的人。

后来未央认识了乔谈了十年的男朋友朝颜，并于一天晚上与朝颜上了床。

乔知道后离开了朝颜，当朝颜问未央是否愿意和他结婚时，未央回答：我爱的是乔。

王德发???

朝颜顺从公司的规定去了日本，他需要在那里呆两年。

未央去机场送他，离别之际，朝颜承诺两年后回国娶她。

此时未央已然怀孕。经历了这些事后，未央打算带乔去往北方。只是，乔不再是那个天真的女孩，她越来越憔悴和颓丧。终于在去往北方的机场里，乔自杀身亡。

未央没有单独去往北方，她在乎的人一个个离她而去，现在她已是孤身一人。

临产前的一个星期，未央向朝颜坦白了三件事。其一，未央在自己小的时候杀死了自己的母亲，因为忍受不了母亲的虐待；其二，未央决意将朝颜和乔分开；其三，乔已经自杀。

没有等到说临产的事，朝颜就挂掉了电话。

未央将孩子生了下来，即使朝颜曾来信告知他已在日本找到真爱，不再回来。未央仍然细数着距离两年之期余下的时间。

故事大概就是如此。你也许发现了，这个故事与《七月与安生》何其的相似。

不能说相似吧，简直是（填空题）。

但有一点不同，电影《七月与安生》在编剧的笔下是互相折磨，最终两败俱伤；小说《八月未央》则是未央单方面折磨乔，最终乔自杀身亡。

这两个故事都有一个致命的问题：三观。

有时候我问自己，三观对于电影来说重要吗？

《阿飞正传》剧情上讲得就是一个渣男，真的符合我们的三观吗？

《小丑》那就更别提了，整个一社会危险分子。按照正确的三观，他应该积极参加劳动改造，努力为建设社会主义灯塔国而奋斗，但他自暴自弃，最终走到了犯罪的道路上。

这并没有从根本上影响两部电影的影视地位。如此看来，三观对于电影来说是重要的，但不必要。关键是导演能不能越过三观，使观众思考一些其他的东西。

安妮宝贝的书都有一种流浪、颓废的风格，她笔下的故事几乎没有皆大欢喜的结局。

要么死一个、留一个； 要么走一个、留一个； 要么就是一个死、一个走、一个留。 反正不能在一起。

而且安妮宝贝笔下人物的特征有一个致命的缺点--脱离现实。

这在文学创作上没什么，但电影需要一个落脚点，此次《八月未央》的编剧只有安妮宝贝一个人，很难想象她会将角色塑造成何种风格。

再说演员。

三大主角饰演者分别是钟楚曦、罗晋和谭松韵。

我估摸着有很大一部分观众是冲着演员去的。原谅我不关注娱乐新闻很久了，偶尔也只是看看老电影，乍一听这三个名字竟然只认识罗晋。

后来一查才知道。原来《芳华》中的萧穗子就是钟楚曦饰演的，给人留下的印象很深，不过网上讨论最多的好像是“李现的前女友”这一身份。

不管咋说，希望她能遇到好的资源；

罗晋在我印象里参演电视剧比较多，也积累了一大票粉丝，近几年也偶尔参演电影，不知道有没有想转电影的意思；

我没想到的是，网上对这部电影演员期待值最高的好像是谭松韵。查了一下才发现，这妹子长得真漂亮，而且笑起来真甜。

总结如下，这部电影应该“非常优秀”，和《荞麦疯长》有得一拼。

先写这些吧，看完电影回来补。期待打脸！！！

我是不写点东西会死的旧小鸽，公众号：【旧小鸽】，关注我啊老铁！！！

客套话不说了，我直接开骂。我从未见有如此惊世骇俗的旷世粪作！这已经不是狗血了，是狗屎！！！男主和女主闺蜜十年恋爱犹如狗屁说散就散，说因为遇到女主才知道原来爱一个人心会痛？？？我都不想评价这**的男主了，什么shit人。三个人聚会，闺蜜喝醉了，男主不送女友回家，居然尾随女主跑到荒郊野外，然后突然瓢泼大雨，两个人躲进无人灯塔苟合？？？请给我一双没看过八月未央的眼睛吧， 这污染比核辐射还严重nnnn倍（呕）然后男主飞日本，闺蜜自杀了，女主第一时间不报警，滚下楼昏迷了？？？最后还nm大着肚子跑去找男主，美其名曰“替闺蜜过完剩下的人生”？？合着您还想和渣男和和美美呢！我要是这闺蜜我直接气到诈尸起来一记洛阳铲给女主头都铲断，真是恶心他妈给恶心开门，这剧根本就是在践踏我的三观，比揉碎了拿去喂狗还过分。

电影的第一个镜头就把我吓到了，把钟楚曦拍得太像男的了，还以为是男扮女装。 为什么要让谭松韵演妈妈啊？太突兀了吧！就像小学生穿上西装硬凹造型。 谭松韵演的真的好生硬、好浮夸啊，好感败完了。台词也很奇怪，闺蜜戏演的完全没有感觉。和闺蜜在一起，动不动就靠闺蜜肩膀上，这是当女朋友处了吗？ 剧情不合理的地方：

1. 未央的人设真的不太可能骑摩托车啊，而且骑这种摩托车不会赶车不会修车就很离谱，电动车可能更符合这个人设。 2. 跨年夜晚淋了雨冷得手直个抖，第二天起来就能裸着睡，上海温差这么大？为了上床，突出“灯塔”的概念，就设计了这么一个不靠谱的剧情。 3. 一个不爱讲话的人是怎么愿意学日语，还跑去报班？没有任何动机，只是为了和小乔相遇而已（结尾发现了新的原因：是为了去日本富士山玩，然后用日语买章鱼小丸子）。还有两个女生只要逛逛街就能成为好闺蜜？ 4. 未央的妈妈滚了一层楼的距离就摔死了，听声音大概是还滚了几圈，就离谱。就不能是中途撞到钉子才死的吗，不可以严谨一点吗？ 5. 快生了还能坐飞机去日本？非得在富士山下生出来？ 6. 朝颜能和小乔在一起十年就离谱，两个人的性格相差就很大，出去玩的时候也完全看不出朝颜对小乔有任何感情。难不成是娃娃亲？怎么看朝颜都是个渣男吧。 “我和她的爱情已经走到了尽头，即使你不出现，我们也会分手。”有病吧？要分手等到要分手的时候才说？咋不在婚礼现场上分手呢？ 吐槽的地方：

1. “你会离开我吗？-永远不会”这种台词是怎么说的出口的。 2. 就算小时候受母亲虐待，也不至于拍成鬼片吧？一个人在电影院看得整个人都不好了。未央老是看到这些画面，恐怕不仅仅是心脏不好吧。 3. 和闺蜜的男朋友上床了，是怎么可以做到什么事都没发生的样子，还能继续做好朋友而不会尴尬的？ 4. 街头上那个求拥抱的路人就是个笑话，不懂有何意义。 5. wtf？林小乔可以说是因为未央死了，未央自己表现地那么愧疚，还能好意思生下朝颜的孩子？还有带球跑这种事情，电影果然很常见。 强调的因果轮回，不过就是小乔长得像未央的妈妈，未央小时候害死了自己的妈妈，长大了再把长得像妈妈的小乔给害死了？最可怕的是，居然还叫自己的女儿小乔，是要把自己的女儿再害死一次吗。 不懂这电影有何意义。 大概就告诉了我们一个道理：远离渣男，生命更重要。没有爱情很痛苦吗？我母胎solo二十多年不一样很开心。 有看过原著的朋友吗？原著写的就是这种垃圾故事？ 唯一喜欢的是片尾的胶片照片，拍得还算可以。 郁可唯的片尾曲也还不错，好歌配烂片，已经习惯了。 对不起郭导，郭敬明任何一部作品都能吊打这部电影。

欢迎用你的看法说服我，我愿意虚心接受。

杠的话，就是你说得都对。