现代爱情故事1991

万万没想到，这部冷门爱情片居然非常契合我对“爱情”的感觉。是啊，自从开始打拳，逐渐认识到大多数情况下“爱情”都是男人洗脑女人为他们奉献的骗术后，我就不怎么看纯爱情片了。对于爱情，我也像Frankie一样持不信任态度。真的不怪我们多疑，也不怪我们回避问题。实在是……这世间有太多失败的婚姻和因为“爱情”牺牲自我的女人用自己灰暗惨淡的亲身经历教育我们，女人不能太过迷信爱情。所以看这部电影时，我对Frankie的一切行为都无比理解。她对Johnny的回避，对Johnny的忽冷忽热，重视自我空间而厌恶Johnny说起“婚姻，家庭，小孩”……真的，我太理解了。但……我还是给这部打了五星。因为最后Johnny感动了Frankie也感动了我。有人三十多岁依然愿意相信爱情，可二十多岁的我在现实中无论如何已经不会完全迷信爱情了。但在这部电影里，在这一百一十七分钟里，看在阿帕真诚的，热切的眼神的份上，我愿意短暂的相信一会儿爱情。

阿帕演这部时确实有点老态了，也不知道是特意为了贴合角色底层小人物的身份特质所以故意没有掩饰年龄？但即便如此，他还是好可爱，跳舞那段快乐的像个小朋友，米歇尔笑了我也跟着笑了。那可是Al Pacino呀！其实Johnny这个角色如果不是阿帕演，他可能根本不会这么打动我，也不会让我这么共情Frankie。毕竟是从监狱里出来的，现实中这种男人肯定是要绕着走的。但电影里嘛……看在阿帕那么真诚的娇夫样的份上，就暂时抛开理智和Frankie一起爱他两小时啦！

米歇尔好美噢！真的好美噢！演的也好好！还有餐厅里的大家都好好，gay蜜Tim也好好！大家共同演绎了这个治愈的故事。

电影里Frankie和Johnny不断对对方隐瞒自己的真实年龄这个情节蛮有意思的。最喜欢Johnny给Frankie土豆玫瑰花那里，还有最后两个人在晨光中相对刷牙。看着Frankie在《月光曲》中沐浴在晨光里对Johnny微笑的样子，我竟然有种想哭的冲动……这部真的很治愈呜呜呜呜。

随着年龄的增长，对于爱情也不太奢求，这部电影是我近几年看的电影中比较打动人的一部。仅是我个人观点，如果一部爱情品只讲爱情，那算不上好片子，这部影片设计了男性家暴、都市中人们内心的孤单与煎熬穿插其中，反映了家庭暴力和时代变更给人们带来的痛苦和绝望。女主袒露心声而绝望痛哭把我看哭了，演的非常打动人，相比于Al所塑造的男主，女主的角色显得更丰满，男主整个过程是对女主穷追不舍，他的性格和经历一笔带过，人物形象比较单薄，但Pacino饰演的效果还是很讨喜的，满足了人们对于爱情美好的向往。

Frankie And Johnny，看看这些翻译家是如何标题党的，居然成了“性、爱情、汉堡饱”。看到中文版的题目，兴冲冲的开始观赏。居然是阿尔帕西诺，那个女人香里面的老杆子，那个教父里面冷漠无情的教父。他的片子太多了，基本都是超爱。

强尼从狱中释放，重返社会。虽然只是伪造签字这样的轻罪，但也从此与之前的生活和两个孩子几乎再无交集。在狱中，强尼学会了厨艺，并因此遇上热心的老板，在一个小餐馆谋到了厨师一职。餐馆是个小社会。跑堂伙计每天狂打电话给恋人，突然有天发表了一个剧本，人生从此开始踌躇满志。服务了十多年的海伦，落寞的去世。强尼虽然落寞，却对生活充满了重生般的热情。强尼叫来了一个应召女，却只是为了相拥而眠的汤匙体位，连衣服都不曾脱。强尼又洞穿了中年的女侍者，却如同死鱼般，连一点呻吟都没有。直到遇到弗兰基。不只是因为两个人的名字刚好暗合一首流行歌曲，或者他们曾经来自同一方故土，强尼看出了弗兰基美丽外表下孤单冷漠却又脆弱的内心。强尼锲而不舍，屡败屡战，渐渐地，弗兰基动摇了，然而她却不喜欢强尼这个钥匙曾经开启过的地方。虽然强尼贸然、突兀，但对生活的热情还是打动了弗兰基。弗兰基问强尼带套子了没有，如果没有就算了。强尼说：我不带是不想冒犯你，但因为不想冒犯你反而惩罚了我自己。于是弗兰基让步了，他们鱼水之欢非常尽兴。然而之后又是无尽的落寞，强尼洞悉了弗兰基的脆弱，弗兰基终于敞开心扉，因为被男人所伤，甚至无法怀孕。强尼把弗兰基紧紧拥入怀里，厚厚的茧就这么溶解了，彼此承诺从此相互慰藉。弗兰基也坦承，自己是36岁，而不是先前所说的32岁。

编剧很精彩，台词也很深刻，表演更是入骨，好久没有看这么深刻的片子了，期待下次的重播。

一次美妙的约会之后，约翰尼和弗兰基共度了充满了激情的一夜，可是，第二天，弗兰基冷淡的态度无疑是一盆冷水浇在了还处于甜蜜和幸福之中的约翰尼的头上。原来，弗兰基在上一段感情之中饱受伤害，痛苦的她为了自保封闭了内心。但约翰尼并没有就此而放弃，他的温柔和耐心终于打动了弗兰基，两人终成眷属。

《弗兰琪与约翰尼》Frankie and Johnny (1991)里讲的“现代爱情故事”，即使是放在二十余年后的今天也不过时。它不出离生活原本的状态，以平凡人的情感作为表现对象的方式，使得它既朴实无华又能触动人心弦。它有一种令人着迷的独特性：作为一部爱情电影，它的浪漫情节巧妙地被设置在日常生活场景之中，与电影主角的身份符合，因此不突兀不做作。在我看来，这正是它高于一般爱情电影的地方。

刑满释放的Johnny走出监狱时，Frankie正回乡参加教子的受洗仪式，教堂的礼乐似乎也在宣告着Johnny的新生。Johnny有出色的厨技，在Frankie当招待的小餐馆里谋得一个厨师的工作，这两个人因此有了交集。Johnny很快注意到了Frankie，首先是因为影片开始时那首描写女杀男故事的歌曲“Frankie and Johnny”，使得Johnny相信自己和Frankie之间应该要发生点故事，其次是在一众女招待里，Frankie是最美的。于是Johnny对Frankie穷追不舍，两人也逐渐亲密起来。可是，Frankie紧闭的心门却并未打开，在Johnny提出要与她结婚生子的时候，Frankie一度情绪失控，对Johnny大发雷霆。原来，Frankie是一个家暴的受害者，以致于她流产不能再生育。这样的经历，使得她变得敏感脆弱，并不再相信爱情，不再为别人敞开心扉。因此，她不承认她与Johnny之间的关系是爱情，并为此与Johnny争吵。但Johnny的深情与体贴最终还是感染和打动了她，最终Frankie还是接受了Johnny，两人在德彪西的《月光奏鸣曲》中，沐浴在清晨的第一缕阳光之下。

电影中，Frankie住所的采光窗所呈现的是一个非常有象征意义的画面，这一场景的设置颇得希区柯克电影《后窗》的神韵。在窗户的左对门住着一对夫妻，妻子也深受家暴所害，Frankie目睹了那个丈夫毒打他的妻子。这一扇窗户是Frankie想要关闭的，它象征着她的过去。窗户的右方则住着一对相依为命的老夫妻，但却相对无言。这像是Frankie未来的一种预示。电影末尾，Frankie接受Johnny，当她重又坐在那扇窗户下时，发现受丈夫虐待的妻子离家出走了，只剩下垂头丧脑的丈夫在发闷气，Frankie笑了起来，这或许也代表着她也不再为自己的往事所烦扰，而镜头没有给那对老夫妻，因为Frankie已经有了与Johnny在一起的未来。

电影里的情感动机单纯真实，电影借助两人猜年龄的游戏，表现了Frankie和Johnny年纪不小了，却都孑然一身的现实。Johnny是已离婚，孤独地在纽约这样的大城市生活，他有爱的需要，也有被需要的需要，Frankie则为往事所牵绊，不敢再碰触爱情。热情的Johnny的出现，就像是一股暖流，一点点温暖和打动了心已结冰的Frankie。电影把两人从认识到了解，再到更进一步的理解和认同，以及这当中的曲折和矛盾表现得恰如其分，起承转合间顺畅自然。

当然，男女主人公的这种关系的变化，也离不开扮演者阿尔•帕西诺和米歇尔•菲佛的精彩演绎。在我印象中，阿尔•帕西诺甚少出演这种单纯的爱情电影，Johnny这个角色不如他其他的角色那样复杂，这个角色简单直接，可能有着黑暗的过去，但是却积极且踏实地寻求谋生之路，他热爱生活，正是这种明朗的气质才能感染和点亮Frankie。米歇尔•菲佛的表演则拿放自如，她最初对Johnny心生好奇且有好感，却又极力掩饰；面对Johnny的热烈追求，像小女生一样心乱如麻不知如何是好；终于敞开心扉，她敏感脆弱，但她又有表现了Frankie身上那种倔强的气质，使得这个人物丰满真实。

以剧情来看，Frankie和Johnny两人的爱情故事是如此平凡，但这电影的难能可贵之处是，它虽以爱情为主线，但却表现了一整幅普通市民的生活画卷。电影中出现的小配角，他们也被塑造的饱满和形象：餐馆的老板是从希腊到美国而来打拼的，餐馆生意兴隆也算有了一份事业，他给了刚刚出狱的Johnny一个工作机会。在餐馆里，男帮厨里既有整天和女朋友打个电话不停的，又有追求编剧梦想并最终圆梦的。女招待里既有老无所依孤独终老的，又有及时享乐不想未来的。在狭小的餐馆空间里，每个人物都个性迥异，说着与自己身份相符合的话。电影虽然对他们点墨不多，却以他们的言行，表现出了浓郁的生活气息。

电影最后，镜头划过了餐馆的老板、女招待等几个主要人物，它没有作出评判，只是展现了不同人的不同的清晨：老板与家人睡在一起，及时行乐的女招待旁边躺着一个陌生的男子，已显老态的女招待则独自一人躺在床上。通过这种的方式，电影或许是在传达“不管爱情来了与否，生活依旧继续”这样一种信息。

我喜欢这电影这种朴实的叙事手法，它从平常的生活场景中挖掘出了爱情故事的素材，让琐碎无聊的日常生活有了美的体验，而这正是电影那种点石成金的神奇功力的表现。它虽然有浪漫的元素，譬如Frankie和Johnny第一次接吻时的身旁的花车，但是却不刻意；它虽有点点滴滴的生活细节，却又不是为了营造情趣而有意铺陈，而是随人物的身份和性格来设置。电影里既有爱情主题，同时又传达了对梦想的追求、对生活的热爱的可贵，另外又对家暴有所批判，也对老无所依的现象有所表现。

虽然这电影在一众爱情电影里可谓是名不见经传，鲜少有人提及，但是我却非常喜爱它。在我看来，它的迷人之处就在于能够以小见大，通过Frankie和Johnny的爱情故事，表现了中下层人民不同的情感和生活状态。电影结构严整，前后呼应，不仅主要人物形象塑造丰满，连配角也能各具性格让人过目不忘，实在是一部值得一看再看的好电影。

纽约临街的旧公寓，初生的晨曦淡洒金辉，她和他倚靠窗台，凝视对方刷着牙，旭日的阳光仿佛在笃定的面庞戳下一枚灿烂的图章，德彪西的《月光》轻盈流淌在微甜的空气中，从此《疤面煞星》托尼·蒙大拿，终于和他心爱的姑娘，过上简单平凡的幸福生活。帕西诺和菲佛一样，在本片收敛起优秀的外表，不同于以往的大佬形象，而把一个因为冒签支票而蹲过牢房、离异后极为孤寂、憧憬真爱锲而不舍的不得志中年小男人演绎得惟妙惟肖。

受过伤害、经历风雨、倍感孤独的寂寞都市人，也渴望彼此靠近慰藉，但更害怕再次落空；因此，从最初的相遇，到最终的认定，是多么曲折又可贵，要克服内心多少纠结挣扎，才能卸下设防与隔膜，真正互相心相映。

影片不似其他好莱坞浪漫爱情电影，规避了强烈的戏剧冲突，而是走写实风格，出狱后找了个厨师营生的约翰尼，和当服务员的弗兰基，就在一家小餐馆邂逅——他追她，她拒绝，都是有过失落曾经的人，一切维系得小心翼翼，你看到的不是对感情不顾一切，而是慎重而缓慢的发展，不受伤的最好方式就是不开始不接受，但内心真的又能对爱无动于衷吗？当约翰尼为弗兰基送上一朵别致的他用土豆雕刻染色、加上一把芹菜当绿叶的玫瑰花时，她很淡定，并不显露过多惊喜，他也没很沮丧，这种克制的表演当然很考验演技。

盖瑞·马歇尔导演就称赞，帕西诺和约翰尼有着类似的潇洒，“他是如此的纯洁，诚实，竟然有点像从好莱坞路过的唐吉可德。”帕西诺喜爱即兴发挥，而菲佛则是要把台词背得一字不差、滚瓜烂熟，这一点又和内心敏感的弗兰基很贴合，她把弗兰基遭受痛苦后遗留的焦虑和迷茫诠释得如此令人信服又心疼，所以片末两人含着牙膏白沫的相视一笑，才显得那么风雨之后见彩虹，那么温暖，战胜害怕和心灵疮疤而释怀地拥抱爱，才叫人感动得泫然欲泣。

没想到这竟然是一部91年的作品，和剧中的好多场景产生了共鸣，尤其是一开场和母亲之间的对话。

刚看完电影，和我妈打了个电话，她也在劝我，让我把深圳的房子退了，想去哪就去哪，这样压力就不用那么大了。

父母大概就是这样，永远有操不完的心。

以前，我听朋友们说，他们有时候裸辞或者是换工作换城市会选择跟父母隐瞒，但我几乎不会，主要很多时候我还是想让父母参与一下我的人生。

言归正传，这应该是一部爱情电影。

我觉得他的风格很像伍迪艾伦里的都市，每个人都很孤独，想要爱，又害怕受伤，总是在小心翼翼的试探。

我好喜欢电影里面的那一扇窗户，

换衣服的女人，洗脸的男人，抱着狗狗欢乐的两人，相顾无言吃饭的两人，还有正在挨打的女人。

道尽人间百态。

我好喜欢电影里面这一幕啊。

在鲜花盛开的街角相拥接吻。

爱情真美好啊啊啊啊啊啊啊。

人们对爱情的憧憬总是热烈，但激情过完又会化为虚无。

约翰尼的感情太炽热，太强烈了。

对于受过伤的费兰基而言，她渴望爱，想要爱，但她更害怕自己受伤。

所以，弗兰基在面对约翰尼表现出的热烈、深情时想要逃避，想要回到自己的舒适圈。

在经历了往日的情伤后，女性往往偏向于退缩来保护自己。

尽管在观影过程中，始终有一种情绪围绕着我，说不清道不明，就好像导演也在戳中我们内心深处的孤独。

那些独自吃饭，看电影，旅游的时光，习惯了这样的生活，忽然有一天，有一个人非要闯入你的生活，说爱你。

第一反应不再是感动，而是恼羞成怒，心里想，老天啊，我都放弃了，为什么又要来打扰我的生活。

但我们仍然会为美好的爱情热泪盈眶，会相信爱，鼓励爱，只是不再期待。

故事戛然而止在这一幕，希望都好。

91年的电影，MICHELLE FEEIFFER和AL PACINO 主演，不能拒绝的两个人。在电影里又有着这样一对注定相爱的名字FRANKIE AND JOHNNY。这个电影把这一对名字翻译做<现代爱情故事>,平实却恰当.

FRANKIE，中年单身女侍应生，出场是在一辆长途大巴上，这个美丽的女人脸上只有一种神色：疲惫，她要回艾通拿老家参加给别人孩子的洗礼，同时，头发老长衬衣松松垮垮的JOHNNY也从州监狱被释放，一个新生的日子，故事就这样悄然在两人中间展开。AL的声音是一贯的沙哑，就这样被他迷倒——觉得极品男人可以长的不帅，可是这样沙哑的嗓音却是万万不可缺的，就象AL，当然《教夫1》的时候真也是翩翩少年呢——花痴开了，快快说回正题。

纽约，小饭店。新来的厨师JOHNNY似乎一下子就爱上了这个憔悴的女人，他们见面的第一场他就大拽莎士比亚的诗句，满老土的调情，可适合AL这样的诗意男人。虽然他选择第一个上床的是另一个女人，因为寂寞。现代爱情故事吧，大家也都好现实一点。（这一段床戏十分搞笑，自己看才好玩）看着两个人各自的孤独，就象城市千万的灯火，我们可以看到别的窗口里有人白头偕老，有人两情相悦，也有人吵架打人。但是自己却常常只是寂寞。下雨的夜，FRANKIE自己凭窗吃着花生酱偶然呛到还要自己急救。突然的心酸，为了这个憔悴的女人。她甚至已经不再指望什么，并非习惯寂寞，只是看起来也没有什么别的更好选择。很累，很累。

JOHNNY是那样锲而不舍的追求FRANKIE，连抢救突发癫痫的病人的时候也不忘说“你记得那首歌么，FRANKIE AND JOHNNY WERE SWEET HEARTS……”约会她去PARTY，遭到拒绝之后的眼神象个小孩子。不停的约她，带着可爱的调皮微笑的说，“我放弃，可是我爱上你了…
…”还有在花市拥抱时分，镜头拉远JOHNNY说的话已经听不到，可是他吻到了她，那一刻他们身后的卡车被人打开了，满是鲜花。这样鲜花盛开的爱情，在一个刚出狱的45岁男人身上看到，给人的不仅仅是感动。

十分热情，十分坚韧，AL扮演的这个情人该是终于能让女人动心的类型，如此坚定的追求爱情，令FRANKIE这样的冰冷美人也为之融化。在那样一个混乱的可能分别的夜，还能为自己心爱的女人打去电台点播一只德彪西的《月光奏鸣曲》，恩，因为了他对幸福的坚信，这个疲惫的连爱也不愿接受的女人奇迹般的接受了。Clair de Lune, 很难有人相信一个45岁刚刚从监狱里出来的离婚男人能再相信爱情，能再珍惜月光。AL做到了，真爱就是那首美丽的乐曲，让有情人还是不能放弃，幸福的机会。

好看的电影从不放弃在主线之外的小故事小情节小配角的刻画：一口希腊口音英语总在说粗话时让女儿捂上耳朵的秃顶老板，浓眉大眼的满口搞笑话的GAY前老公，一头花花绿绿塑料发卡大圆框眼镜的老处女，总用饭店电话和女友情话绵绵的英俊移民小伙……每一个人物，哪怕只有一两句台词，都如此有血有肉，还有十分纽约的情景，下层纽约，不同于SEX AND CITY的金粉世界，这里是拥挤的餐馆，脏兮兮的街道，狭窄的公寓房间和无边的孤独。YOU THINK WE GONNO END UP LIKE THIS？一向大大咧咧的在弥留的同事也是独身一人的老女人弥留的床前问出这句话。好在还有这样的故事可以温暖心灵。

现代爱情故事，深黑夜空中寂寞的微茫希望，还有爱，如天边的星。